抽象的視覺(jué)、獨(dú)特的紋理、繽紛的色彩，意大利玻璃吹制藝術(shù)家利諾·塔亞彼耶得拉將傳統(tǒng)經(jīng)典的意大利玻璃吹制技法推向了一個(gè)新的藝術(shù)范疇，他的作品精致高雅又不失現(xiàn)代感。

8月30日上午，84歲的意大利玻璃吹制藝術(shù)家利諾·塔亞彼耶得拉的個(gè)展“再也不會(huì)有的Lino Tagliapietra”在上海琉璃藝術(shù)博物館舉行。這也是利諾首次在中國(guó)舉辦玻璃藝術(shù)展，展現(xiàn)了48件中大型作品。“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.6773257.com）特此專(zhuān)訪了利諾·塔亞彼耶得拉。

威尼斯穆拉諾島是玻璃歷史上赫赫有名的小島，中世紀(jì)就成為世界玻璃制造中心，利諾·塔亞彼耶得拉就出生在這樣一座島上。在這樣的環(huán)境里長(zhǎng)大，利諾．塔亞彼耶得拉對(duì)玻璃的工藝產(chǎn)生濃厚的興趣。童年的他不顧父母的反對(duì)，放棄學(xué)業(yè)，進(jìn)入玻璃工廠學(xué)習(xí)。從學(xué)徒做起，一步步地通過(guò)觀察和實(shí)踐，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地累積手作技能。

大阪, 2012

84歲的他有著72年的創(chuàng)作歷程，作品獲紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館、法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館、美國(guó)康寧玻璃博物館等35家博物館的收藏。1979年，功成名就的利諾甘愿背負(fù)“民族叛徒”的罵名，孤身前往美國(guó)西雅圖皮爾查克玻璃學(xué)校教授從來(lái)不公開(kāi)的威尼斯玻璃技法，為的是在工藝面臨生死存亡之際，找到新的扎根可能，推動(dòng)了美國(guó)工作室玻璃運(yùn)動(dòng)的盛世。

他通過(guò)持續(xù)的藝術(shù)反思和技法創(chuàng)新，開(kāi)發(fā)出一系列個(gè)性鮮明的作品風(fēng)格。“恐龍”系列，大幅度地使用牽引方式，于吹制玻璃中拉曳出修長(zhǎng)、水流形的瓶口，顛覆傳統(tǒng)玻璃平穩(wěn)的造型；窄小的底座挑戰(zhàn)整件作品的重心，不可思議的危險(xiǎn)外形，一不小心，就會(huì)粉身碎骨。“天使之淚”系列作品則是利諾突破自我的作品：長(zhǎng)條的水滴形狀，底部窄，肩寬，頸部十分細(xì)長(zhǎng)，如同眼淚的造型，成為他作品的一大特色。

“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.6773257.com）就此采訪了利諾·塔亞彼耶得拉，從他的回答和作品中窺見(jiàn)他對(duì)玻璃藝術(shù)的見(jiàn)解和現(xiàn)代藝術(shù)的態(tài)度。

澎湃新聞：你的創(chuàng)作生涯非常久，長(zhǎng)達(dá)72年，在這個(gè)過(guò)程中，創(chuàng)作思想、風(fēng)格經(jīng)歷了哪些變化？

利諾：我年輕時(shí)的風(fēng)格非常古典傳統(tǒng)，一開(kāi)始學(xué)習(xí)的主要是非常基礎(chǔ)的玻璃制作技術(shù)，后來(lái)去一些博物館、看一些展覽又受到一些啟發(fā)。在一開(kāi)始的15至20年間主要是在學(xué)習(xí)玻璃技術(shù)。我有學(xué)習(xí)過(guò)羅馬、伊斯蘭以及穆拉諾島的玻璃制造技術(shù)。在最初的20年里，我做的是比較基礎(chǔ)的東西，同時(shí)也為這種工藝打下了基礎(chǔ)。雖然技術(shù)這部分是非常重要的，但是它也需要有一些革新，最后要通過(guò)技術(shù)能夠創(chuàng)造出自己的語(yǔ)言。所以我的創(chuàng)作生涯先是一開(kāi)始打基礎(chǔ)，然后慢慢創(chuàng)作出屬于我自己的作品。

利諾：在六七十年代的時(shí)候，一些美國(guó)人覺(jué)得藝術(shù)是一種概念，技術(shù)是不重要的。但是這是完全錯(cuò)誤的一個(gè)想法。對(duì)一個(gè)手工藝從業(yè)者來(lái)講：50%來(lái)源于想法，50%需要技術(shù)。只有技術(shù)是無(wú)法成為藝術(shù)品的。通過(guò)好的技術(shù)你可以把作品做的很美，但無(wú)法成為一個(gè)藝術(shù)品，無(wú)法點(diǎn)亮人們。

例如魯本斯、卡拉瓦喬、倫勃朗這些大的畫(huà)家，之所以偉大，是因?yàn)樗麄儾粌H繪畫(huà)技藝很高，而且在藝術(shù)上提供了一個(gè)完美的視覺(jué)，這才是他們偉大的原因。再比如說(shuō)達(dá)·芬奇《最后的晚餐》，他的想法很好，可是由于當(dāng)時(shí)他還有很多事情要做，于是就很快地把它在墻上畫(huà)了出來(lái)，但是卻缺少了墻面處理的一些技術(shù)，所以就導(dǎo)致了后人要一直維護(hù)這幅畫(huà)。通過(guò)這樣一個(gè)事例我們也知道了技術(shù)的基礎(chǔ)其實(shí)是非常有用的，它是能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)的。

美國(guó)人會(huì)覺(jué)得技術(shù)是一個(gè)便宜的東西，不值什么錢(qián)，但是這是不對(duì)的。沒(méi)有想法，你什么也做不了，沒(méi)有技術(shù)，你什么也實(shí)現(xiàn)不了。所以我經(jīng)常和我的學(xué)生講：技術(shù)和想法缺一不可。如果你經(jīng)常復(fù)制別人東西的話，你就會(huì)往下坡路走，但如果是創(chuàng)造的話，你就會(huì)不斷往上提升。

澎湃新聞：那你通過(guò)作品想要傳達(dá)什么樣的精神？

利諾：我想要傳達(dá)一種美的感官體驗(yàn)，還有一種幸福感。讓你在看到一件作品時(shí)，你會(huì)想到美，產(chǎn)生一種積極的感受。不光是對(duì)自己，也是對(duì)未來(lái)的一種想法。或者說(shuō)當(dāng)觀眾看到玻璃的不同材質(zhì)和形狀，通過(guò)這些能夠想到一些更深遠(yuǎn)的東西，比如說(shuō)我們的文化等。

澎湃新聞：你的作品色彩斑斕，為什么顏色在你的作品中這么重要？

利諾：顏色是從圖案中來(lái)的，如果沒(méi)有圖案的話也不需要那么多的顏色。我之前的作品之所以有那么多豐富的顏色，是因?yàn)槲野阎暗膱D案元素運(yùn)用在作品里面，所以形成了各種各樣的顏色。同時(shí)我覺(jué)得顏色能夠傳達(dá)出我的感受和情緒。

許多藝術(shù)家，如梵高、莫奈和塞尚等，他們的作品里也是運(yùn)用各種各樣的顏色來(lái)傳遞他們的一種感受。所以顏色對(duì)我來(lái)說(shuō)只是表達(dá)情緒的一種手段。

努美, 2016

澎湃新聞：通常作品的靈感來(lái)源來(lái)自？

利諾：我也不知道這些靈感到底從哪里來(lái)，有時(shí)是夜晚，有時(shí)是早晨，有時(shí)是我工作的時(shí)候，有時(shí)是我跟人討論藝術(shù)、討論音樂(lè)或是一本書(shū)一幅畫(huà)的時(shí)候。有的時(shí)候靈感來(lái)源于文化的啟發(fā)。靈感來(lái)了就是來(lái)了，也不知道什么時(shí)候來(lái)。當(dāng)靈感來(lái)臨時(shí)就像開(kāi)啟了一盞燈，而且很美

澎湃新聞：這次展覽中的作品有哪些階段的作品？

利諾：我主要是以時(shí)間跨度來(lái)選取我的作品，盡量選取時(shí)間跨度比較大的作品，這些系列代表了不同時(shí)期不同工藝，然后又能在視覺(jué)上呈現(xiàn)出我的藝術(shù)理念。

澎湃新聞：可否選擇你喜歡的作品，詳細(xì)介紹一下？

利諾：要說(shuō)我最喜歡的作品可以說(shuō)有也可以說(shuō)沒(méi)有，因?yàn)檫@要看不同的時(shí)期，我是怎么把它做出來(lái)的。我從創(chuàng)作中會(huì)獲得極大的幸福感和快樂(lè)，像我在做《恐龍》、《土星系列》的時(shí)候有很大的自由度。但也有不同時(shí)期，比如說(shuō)做《HOBI系列》的時(shí)候。它的工藝比較復(fù)雜。需要在吹玻璃的時(shí)候非常準(zhǔn)確，否則就會(huì)造成不穩(wěn)定。所以有時(shí)候當(dāng)我做成一件作品時(shí)我就會(huì)很開(kāi)心，但有時(shí)候遇到一些復(fù)雜的問(wèn)題就會(huì)想好幾天，直到把它解決。每一樣?xùn)|西做完我都會(huì)小心翼翼地對(duì)待它。如果作品不小心被破壞了，那我也會(huì)感到十分折磨。不同時(shí)期都能帶給我不同的快樂(lè)。

澎湃新聞：制作一組作品和制作單個(gè)作品會(huì)有什么樣的區(qū)別嗎？

利諾：系列作品在圖案上會(huì)有一些變化，這就像一位女士需要幾套衣服來(lái)穿。我的玻璃花瓶也需要不同的衣服來(lái)穿搭。

澎湃新聞：20世紀(jì)，隨著立體主義、 波普藝術(shù)、裝置藝術(shù)、觀念藝術(shù)等一系列藝術(shù)流派的出現(xiàn)，你覺(jué)得這些多樣的藝術(shù)形式與藝術(shù)觀點(diǎn)給玻璃藝術(shù)家?guī)?lái)了怎么樣的空間？

利諾：我和我的朋友也常常會(huì)談到觀念藝術(shù)，這就像是一種實(shí)際的情緒，有的時(shí)候過(guò)了那個(gè)時(shí)候就沒(méi)有意義了。所以我自己還是喜歡圖案、顏色這些。

我認(rèn)為穩(wěn)定才是情緒的一種美，因?yàn)闀r(shí)間久了之后你才會(huì)真正認(rèn)識(shí)到它和感覺(jué)到它。像波普藝術(shù)之類(lèi)的常常與知識(shí)性和工業(yè)性聯(lián)系起來(lái)。我有的時(shí)候會(huì)去看一些舊作，比如30年前的作品。我就會(huì)問(wèn)，這樣一個(gè)作品在歷史中是如何留存下來(lái)的，現(xiàn)在我做的作品能夠經(jīng)歷歷史的淘汰嗎。所以藝術(shù)是給你一種情緒，這種情緒可能是一天，也可能是兩三天，一年又或者是十年之后才能給你，這是不一而同的。就好比你愛(ài)上一個(gè)女孩， 你是愛(ài)她一年，還是十年過(guò)后，還是維持著剛剛愛(ài)上她那時(shí)候的感覺(jué)， 雖然這個(gè)比喻有點(diǎn)夸張，但就是這樣一種概念。我希望我的作品是通過(guò)圖案、顏色之類(lèi)的賦予藝術(shù)品一定的內(nèi)容。

澎湃新聞：現(xiàn)在有很多藝術(shù)家十分國(guó)際化，他們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)融合許多文化元素，比如融合東方元素和西方元素，你是如何看待這種融合的？

利諾：這個(gè)時(shí)代，世界變的越來(lái)越小，人們都想要研究新穎的或是驚奇的東西。要找到一種共同的語(yǔ)言是比較困難的。

對(duì)藝術(shù)家本人來(lái)講，他要設(shè)計(jì)藝術(shù)語(yǔ)言去讓各種不同文化的人接受。比如梵高，他受到日本文化的一些影響，但他的作品在非洲、澳大利亞、在很多地方都很受歡迎。再比如現(xiàn)在的藝術(shù)家會(huì)受空間主義，或是科學(xué)上的影響和啟發(fā)。現(xiàn)在有視頻藝術(shù)，雖然我個(gè)人沒(méi)有太喜歡，但是他也很有趣，是一種語(yǔ)言的新形式，所以大家都在尋找一種共同的語(yǔ)言去表達(dá)它，但是這非常難的。所以這個(gè)問(wèn)題其實(shí)沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。

澎湃新聞：所以，據(jù)說(shuō)近些年來(lái)你在嘗試一種新的材質(zhì)——Avventurine（砂金石）裝飾玻璃的藝術(shù)創(chuàng)作？

利諾：砂金石工藝我是很多年前就已經(jīng)知道了，之前我有在一些比較小的作品里嘗試性的用過(guò)這種工藝，后來(lái)我就想要在一些大的作品中采用這種工藝。砂金這個(gè)材質(zhì)本身非常迷人，但制作時(shí)卻十分困難。使用砂金石這個(gè)材料主要的困難是在熔煉和加工的時(shí)候難度會(huì)比較大，因?yàn)橐焉敖鹗尤氩Ａе校怯植荒茉谕耆诨臓顟B(tài)下加入玻璃中，然后如果有一些氣體混入，會(huì)產(chǎn)生一些球狀氣泡，這些都會(huì)導(dǎo)致最后的成品破裂，太熱容易裂，太輕太重都不行。

所以我一直處在一個(gè)試驗(yàn)階段。這是一個(gè)不斷積累才能成功的過(guò)程。對(duì)我來(lái)說(shuō)，每一次做砂金石的作品的時(shí)候，就像一次冒險(xiǎn)。

 （《再也不會(huì)有的LINO TAGLIAPIETRA》展于2017年8月30日開(kāi)幕，至2018年3月4日。）