《青藤白陽——陳淳、徐渭書畫藝術(shù)特展》將于8月29日在南京博物院開幕。展覽將展出南京博物院、天津博物館、上海博物館、蘇州博物館庋藏陳淳、徐渭及相關(guān)畫家書畫作品73件套。展期持續(xù)至11月28日。

“青藤白陽”指的是明代寫意花鳥畫的代表人物徐渭、陳淳，他們一個(gè)號(hào)“青藤居士”，一個(gè)號(hào)“白陽山人”。在中國(guó)花鳥畫史上，陳淳、徐渭向來被視為里程碑式的人物，他們的崛起，于花鳥畫來說是一次巨大的變革，標(biāo)志著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時(shí)代的發(fā)展。

展覽分上、中、下三個(gè)部分。作為此次展覽的亮點(diǎn)之一，展覽將展出南京博物院18件鎮(zhèn)院之寶中唯一的書畫作品徐渭《雜花圖》卷，天津博物館的白陽“絕筆”《罨畫山圖》卷。蘇州博物館館藏的兩幅“青藤”巨幅作品也將首次亮相。

歷經(jīng)磨難的藝術(shù)家與隨心隨性的真名流

徐渭（1521-1593），紹興府山陰（今浙江紹興）人。原字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等別號(hào)。

徐渭的一生經(jīng)歷了太多的戲劇式的矛盾沖突與跌宕起伏。他是庶出，八歲能文，有神童之譽(yù)，才華橫溢，卻八次應(yīng)試不中，胸有大志，無奈宦海浮沉，以至精神失常，九死九生，殺妻墮獄，出獄后生活清苦，售書販畫，卻知者了了，于貧病中終老一生。

南京博物院院長(zhǎng)龔良在其展覽序言寫道：“他的作品題材廣泛，在表現(xiàn)內(nèi)容上融入了強(qiáng)烈的主觀感情色彩，通過畫作宣泄對(duì)人生苦痛的憤懣和對(duì)世事不公的抗辯，重’意’而輕“形”，筆墨縱橫馳騁，墨色淋漓，以濃破淡，蒼潤(rùn)相間，趣味十足。似乎上天就是要讓他把心中郁積的不合時(shí)宜的情緒放進(jìn)書畫中去，墨色、水韻、線條，是他喜怒哀樂的嘴臉，他的藝術(shù)已超越了中國(guó)畫的題材與技法，進(jìn)入了物我合一的宣泄噴涌式的畫境?！?/p>

徐渭的作品影響了之后的吳地畫家，八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪直至吳昌碩、齊白石都對(duì)其推崇備至。鄭板橋曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”。齊白石說：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙?！?/p>

而白陽陳淳的一生則是隨心隨性，筆下的藝術(shù)也是流淌自由。陳淳（1484-1544），長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽，又號(hào)白陽山人。

他出生于官僚世家，衣食無憂，畏于仕進(jìn)而優(yōu)游林泉、流連詩酒。他師承吳門正宗，是文征明嫡傳學(xué)生，大可以與其他吳門弟子一樣，亦步亦趨的學(xué)習(xí)老師的技藝。然而陳淳卻選擇了另一條追逐自我、放飛心靈的藝術(shù)之路，在藝術(shù)實(shí)踐上以淡泊、曠達(dá)的人生觀和放逸不羈的性格，與文氏畫風(fēng)“禮貌”地保持著距離，若即若離，游離于吳門主體畫風(fēng)的約束之外，用灑脫的藝術(shù)風(fēng)格“另類”地延續(xù)著吳門畫派，在花鳥畫方面的聲譽(yù)甚至超過老師。

陳淳的作品自成風(fēng)格，喜用淡墨，“疏斜歷亂，淡墨欹豪”，一花半葉，氣質(zhì)疏朗質(zhì)樸，筆力灑脫淋漓，收放自如。王世貞在《州續(xù)稿》中說：“勝國(guó)以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南后，無如陳道復(fù)，陸叔平?！标惔鹃_創(chuàng)了由小寫意向大寫意轉(zhuǎn)變的畫風(fēng)，他的筆法在后期逐漸由整飭轉(zhuǎn)向率略，運(yùn)筆在柔婉中又不失方勁，呈現(xiàn)清剛勁爽之氣，擺脫了文征明的秀婉和沈周的渾樸。董其昌跋陳淳《墨花卷》：“白陽陳先生深得寫生之趣，當(dāng)代第一名手，不虛也。”

全面展示“青藤白陽”書畫藝術(shù)的面貌與源流

展覽分上、中、下三個(gè)部分。作為此次展覽的亮點(diǎn)之一，展覽將展出南京博物院18件鎮(zhèn)院之寶中唯一的書畫作品徐渭《雜花圖》卷，天津博物館的白陽“絕筆”《罨畫山圖》卷。蘇州博物館館藏的兩幅“青藤”巨幅作品也將首次亮相。

上 篇《活 水 來》展示對(duì)于陳淳、徐渭繪畫風(fēng)格形成有影響的明代吳門、院體、浙派畫家相關(guān)作品，如沈周《花鳥圖冊(cè)》、《玉樓牡丹圖》，林良《秋坡聚禽圖》，周臣《柴門送客圖》，張路《鷹兔雪景圖》以及文徵明的《冰姿倩影圖》、《斗雞圖》和《仿米云山圖》。

中 篇 《浩 湯 湯》展示陳淳、徐渭的書畫藝術(shù)，充分展示陳淳、徐渭各個(gè)書畫創(chuàng)作階段的作品，其中更有陳淳《罨畫山圖》卷、徐渭《雜花圖》卷等最具代表性的極品畫作，涉及有立軸、手卷、扇頁等多種形制。

嘉靖甲辰年（1544 年），陳淳辭世，就在生命最后一年的夏末，他創(chuàng)作了《罨畫山圖》卷這幅氣勢(shì)磅礴同時(shí)也是最重要的山水畫。在近五米的長(zhǎng)卷上，陳道復(fù)用宋代米芾、米友仁父子開創(chuàng)的云山畫法，以迅疾暢快的運(yùn)筆、淋漓恣肆的水墨，將江南秋山之煙雨空蒙、變幻莫測(cè)的景象融化在筆端紙上，筆墨肯定，氣勢(shì)如虹，一氣呵成。卷尾行書自題，醇厚自如，與畫渾然天成。繪畫與書法均酣暢淋漓，毫無衰頹蒼老之感。作品的表現(xiàn)力讓人很難想象他會(huì)在當(dāng)年辭世，并且該年他創(chuàng)作成果頗豐，至少有12 件作品流傳至今。辭世原因或許是因?yàn)橐粓?chǎng)毫無征兆、突如其來卻又置人于死地的疾患。據(jù)文獻(xiàn)記載，陳淳好飲酒，往往醉后作畫。遙想當(dāng)年，此作的誕生一定是具備了佳紙、好墨、心意、精力，或許還有酒精等諸多要素！吳門書畫藝術(shù)的筆墨語匯往往與創(chuàng)作者性情密切相關(guān)，是以陳淳繪畫雖師從文徵明，但他不拘于師法，作品揮灑放縱，與文徵明的嚴(yán)謹(jǐn)精進(jìn)迥然不同。

作為南京博物院18件鎮(zhèn)院之寶中唯一的書畫作品，《雜花圖》卷體現(xiàn)出中國(guó)寫意花鳥技法的杰出成就，其水墨的運(yùn)用也是最為酣暢淋漓。在十余米的長(zhǎng)卷中，牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹等13種花卉蔬果，在徐渭的筆下恣縱率意、高潮迭起，有著一曲交響樂般波瀾起伏的宏大樂章，是畫家以狂草入畫的大寫意典范之作，也是畫家激烈狂放人生情懷的真實(shí)反映。

下 篇《天 際 流》展示受到陳淳、徐渭繪畫風(fēng)格影響的自明代中后期至清代晚期畫家的作品，如陳栝、周之冕、倪元璐、王鐸、朱耷、石濤、高鳳翰、李鱓、鄭夑、吳昌碩等人的精品力作。

“青藤白陽”的傳世作品數(shù)量有限，一向被視為藝術(shù)經(jīng)典和中國(guó)書畫的精粹。此次展覽將全面展示“青藤白陽”書畫藝術(shù)的完整面貌與源流，并推及二人的師承取法，為觀眾提供直面書畫珍品、領(lǐng)略大師風(fēng)采的機(jī)緣。

展覽名稱：《青藤白陽——陳淳、徐渭書畫藝術(shù)特展》

展覽時(shí)間：2017年8月29日

展覽地點(diǎn)：南京博物院特展館