原創 阿肉 新周刊

“愛情與罪案，永遠是人們最感興趣的主題。”

作為優質國產劇密度最高的類型之一，近年的懸疑劇支流不少、佳作頻出。不過，從風格大類來看，在本格派、社會派、情感懸疑派各領風騷后，已經很久沒有新的懸疑風格撥動觀眾的神經。

好在，剛剛過去的三月，檀健次、金世佳主演的《獵罪圖鑒》，帶來了今年屬于懸疑劇的第一個驚喜。

今年懸疑劇的第一個驚喜。/微博 @短劇集獵罪圖鑒

這部劇以視覺沖擊力很強的“模擬畫像”奇技，打開了懸疑劇的創作新空間。整部劇不僅突出專業技能的表現“奇觀化”、案件情節的高濃度，還遵循現實主義創作手法，在案件選擇上扎根當下的社會情緒和民生議題，切口選得巧、層面涉及多，還有恰到好處的意義延展。

開播以來，《獵罪圖鑒》的熱度和口碑始終在線：截至收官日，騰訊視頻累積播放量超10億、愛奇藝熱度峰值8947，豆瓣評分穩定在7分以上，并在播出期屢次登上豆瓣國產熱播新劇排行的榜首。

很顯然，《獵罪圖鑒》憑借“模擬畫像”破案的創新設定、靈活機動的現實采樣，為觀眾提供了大開眼界和心靈震動的雙重體驗，也為懸疑短劇的發展趟出了一條新路。

“奇技”定乾坤

包括刑偵、懸疑在內的涉案劇，算得上國產劇的傳統類型。

在電視機仍是各家各戶客廳中心的時代，紀實風主導、改編自大案要案的公安劇就曾大放異彩。在后續的類型化發展中，單元刑偵劇也曾成為一時主流。進入網劇時代后，從英美日韓劇中學習了類型經驗的主創們，又在懸疑劇中破解了與年輕觀眾對接的密碼。

《獵罪圖鑒》作為檸萌影業的第一部懸疑短劇，與年輕觀眾建立更加緊密的聯結，也是重要的創作追求之一。

在接受《新周刊》采訪時，《獵罪圖鑒》的制片人張翼蕓提到，這部劇首先打動她的是視角新穎。在刑偵類型中，還從未有過以模擬畫像師這一職業為主視角的作品，它帶來了一種新的偵破思路和解謎方式，也為劇本創作提供了更多可能性。

以畫像師為主視角帶來全新的偵破思路和解謎方式。/微博 @短劇集獵罪圖鑒

其次，《獵罪圖鑒》采用單元案件形式，情節信息密度高、節奏快。在她看來，這也更符合年輕觀眾的觀劇習慣和審美趣味。劇集播出后，觀眾的反饋也證實了她的這個預判。

最重要的是，她還在《獵罪圖鑒》中看到了打開受眾壁壘的可能：“懸疑、刑偵類型劇，一直以來被市場定位成男性向、小眾化的，我們始終在探索，開拓更廣泛的受眾群，做出更多符合女性受眾審美偏好的懸疑類型劇。《獵罪圖鑒》在這方面有很大潛力。”

當然，這一切都要建立在《獵罪圖鑒》的核心設定——模擬畫像技術破案——能夠說服觀眾的前提下。

據張翼蕓介紹，因為模擬畫像技術從來沒有在國產劇中大篇幅、正面地表現過，因此在創作《獵罪圖鑒》時，也并沒有太多案例可以參考，“編劇團隊做了大量的功課，包括查找資料，去實地采風，也咨詢了多名公安顧問，保證我們的核心設定在技術上一定有可能性，要合乎邏輯”。

譬如在《獵罪圖鑒》中，沈翊曾展現出一手“三歲畫老”的絕技，這種神乎其神的手法，在現實的模擬畫像師中并非天方夜譚。據了解，當年章瑩穎案中的畫像師林宇輝，就曾憑借一張三歲失蹤女孩的畫像，繪制出她長大后的樣子，讓一家人實現了團聚。

“三歲畫老”并非天方夜譚。/微博 @成都商報 視頻截圖

正如張翼蕓所言：“把每一個看似神奇的設定落到實處，讓整體邏輯符合現實，也就是‘讓神奇落地’。”

從現實的角度來說，模擬畫像師在刑偵案件中的參與頻率，并不可能像《獵罪圖鑒》中表現得那么高。即便是在奇案劇的戲劇假定下，對模擬畫像技術過度神話也是大忌。

《獵罪圖鑒》的創作方法比較巧妙。它跳出了狹義的模擬畫像，讓沈翊的畫家身份發揮了關鍵作用。從小學習美術的他，擁有極強的細節觀察能力，淵博的美術史知識，以及對色彩、光影的高度敏感性。辦案過程中，他的這些過人之處讓他常能發現潛在的關鍵線索。

比如，在整形醫生被害案中，他便通過比對監控畫面中的室內光線，發現了篡改的痕跡，由此推翻了嫌疑人的不在場證據；在操場埋尸案中，他則是通過學生素描作業的光線變化，識別出了受害者日記里的天氣記錄異常，由此推導出了畫像可能存在的性別誤差；在金店搶劫案中，他更是通過一張電腦桌面圖推斷出了嫌疑人是色盲，就此糾正了原本被誤導的偵破方向。

沈翊的畫家身份在案件偵破中也發揮了關鍵作用。/ 《獵罪圖鑒》

這種對模擬畫像技術的拓展表現，不僅提高了劇集的真實感，還為后續故事的發展預留了空間。繪畫歸根到底培養的是人觀察和再現世界的綜合能力。這種能力的應用場景，比狹義的模擬畫像技術廣得多。

現實補給推理

近兩年，本格推理和社會派推理都曾在懸疑劇中掀起過高潮，但又在進一步發展中遭遇了瓶頸。對于本格推理來說，越追求極致就越容易走上邏輯游戲的炫技道路，進入小眾化審美的領地。社會派推理以深刻的社會問題、人性暗面剖析見長，不僅創作難度大，邊界也很難把握。

《獵罪圖鑒》選擇的則是一條“低度推理”的路子——降低情節推理的復雜性，弱化情節沖突和暴力元素，更注重故事的情感表達和情緒體驗。至于這“情感”和“情緒”從哪里發掘，就要向社會現實和集體情緒掘進了。

《獵罪圖鑒》里的單元案件，重點展現的不是犯罪手法而是犯罪動機，敘事的終點不是審判而是悔悟與和解。

比如在第12集的“家暴反殺案”中，犯罪嫌疑人陳秋雯陳述，她為了逃離家暴丈夫改名換姓，不料還是被丈夫找上了門，她出于自衛的本能，才奪刀反殺了對方。出乎意料的是，隨著案件的展開，死者已懷孕的情人也找上了門。看起來，兩個女人素不相識且是“情敵”，并不具備串供的動機。但沈翊卻從情人下意識的一聲“對不起”，發現兩人的關系并非表面所呈現的那樣。

“女人能理解女人，女人能幫助女人”。/ 《獵罪圖鑒》

“女人能理解女人，女人能幫助女人”，在對《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》的畫作進行解讀時，沈翊突然想通了兩個女人的作案動機——她們都遭受過這個男人的家暴，在走投無路的現實包圍下，產生了共同的殺人動機。

劇中，主創團隊不止一次地通過沈翊的視角，試圖探究“動機”背后更深刻的現實動因。

譬如，人在困境中總是會作出極端的、錯誤的選擇，但是犯罪嫌疑人究竟為什么會陷入困境？如果現實中還有類似的情況，如何才能避免更多的悲劇發生？在不斷追問中，觀眾的同理心和現實思考能力也被撬動。

“從本質上來看，沈翊是個藝術家，所以他對人整體有一種悲憫的情緒在。”關于沈翊，張翼蕓也從創作的角度提出了她的觀點，“從他的視角來完成對女性、對弱勢群體關懷的表達，也更加動人，這一點放在現實中也是一樣的”。

更值得一提的是，雖然采用了雙男主設計，但《獵罪圖鑒》也塑造了如高冷女法醫何溶月、電腦高手李晗等鮮活的職業女性形象。

除雙男主之外，更多女性角色嶄露頭角。/ 微博 @短劇集獵罪圖鑒

張翼蕓認為，這正是創作者們基于現實的描繪，“更多女性出現在過去‘男性主導’的行業中，并逐漸有了更多嶄露頭角的機會。建立人物也是搭建一個IP的核心。在《獵罪圖鑒》中，我們塑造了一些優秀女警官、女法醫，也設計了一些女性受害者，甚至是女性兇手。希望引起大眾對女性議題更多的關注和思考”。

風格深入人心，故事未完待續

《獵罪圖鑒》的主角沈翊，除了是一位模擬畫像師，還是一名畫家。因此《獵罪圖鑒》自誕生之初就注定了會是一部以影像敘事為主的作品。

張翼蕓解釋道：“畫像師的推理方式偏古典，情節中也需要大量展現繪畫和藝術元素，因此我們對《獵罪圖鑒》的影調風格的定位是要有電影質感、藝術格調。根據每個單元案件的情感主題，單獨設計相應的光影色調，營造專屬的劇情氛圍感。”

追求電影質感的影調風格。/ 微博 @短劇集獵罪圖鑒

為了實現這種設計，《獵罪圖鑒》不僅邀請了一個年輕向的攝影團隊，力求打造這種油畫質感的畫面，還下大力氣從海外邀請了一個為美劇作曲的成熟團隊，為劇集打造原聲，以求在節奏和氛圍上做到極致。

從口碑反饋來看，觀眾對這部劇的風格、人物和案件模式都已經相當認可，只要主創能從現實中源源不斷地汲取案件靈感，《獵罪圖鑒》便有望常拍常新、綿延衍生。

據悉，檸萌影業已經著手開發《獵罪圖鑒》的系列續篇，“獵罪”宇宙系列劇集也在規劃之內。另外，懸疑短劇也將是檸萌影業持續發力的方向，目前已有數部風格多元的懸疑短劇集在開發中，有望陸續與觀眾見面。

?作者 | 阿肉

?校對 | 黃思韻

?排版 | 嘻嘻

封面來自《獵罪圖鑒》

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原標題：《《獵罪圖鑒》：“低度推理”解鎖懸疑短劇的春天》

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