攝影記疫｜靠近上海迪士尼樂園那里，他發現一處心靈安身之所

于文灝

2022-07-20 15:35

來源：澎湃新聞

編者按：來自上海交通大學的老師于文灝曾是一位攝影記者，兩年來，疫情加上搬家，使得他的生活發生了變化，尤其是后者居住環境的變動，這對于視覺工作者的他顯得格外敏感。他認為，“這種居住物理空間的變化，疊加疫情的反反復復，讓我原本就比較抗拒社交活動的生活變得更加離群索居。”這種狀態下，他用相機找尋著一些介于現實與自己內心世界之間的畫面，這組黑白照片呈現了他在當下的一種生活方式和精神狀態。于文灝也為我們分享了他看待世界的方式。

攝影：于文灝

澎湃視界：這個項目是怎樣誕生的？為何選擇探索內心的角度去看待疫情？

于文灝：《園林》是我一直關注和進行當中的一個長期攝影項目，在陸續拍攝了上海的幾處古代園林之后，受疫情影響，暫時中止了前往江浙拍攝的計劃，但是對于園林環境的向往卻從未停止。古代園林都是由私人建造，其初衷首先并非是“享受”，而是“抵制”：四面圍墻圈起的一處清凈之地，滿足了主人“避世”的需求。

大約三年前，為了方便女兒上學，我們一家搬離鬧市地段的舊宅，新居距離迪士尼樂園僅15分鐘車程。這種居住物理空間的變化，疊加疫情的反反復復，讓我原本就比較抗拒社交活動的生活變得更加“離群索居”。

一次家庭日出游，我偶然發現了一片“人造自然環境”。這個區域的微信定位顯示為“上海迪士尼度假區”，喧囂的迪士尼樂園雖然身處其間，工作日里卻游人罕至而格外清凈，于我是一處可以短暫“逃離”疫情的“園林”。

所以這組黑白照片并非緣起于一個計劃周詳的攝影項目，僅是呈現了疫情中我的一種生活方式，是我在疫情之下“保持社交距離”，找尋“安身之所”的結果。

攝影：于文灝

澎湃視界：你這個系列是在上海迪士尼度假區周邊拍的，與我們印象中繽紛的熱鬧的迪士尼不一樣，你用黑白拍攝了一些人跡罕至的風景。我想了解的是，照片里的這種狀態與現實和你內心的距離是怎樣的？我們總說，攝影是框取的藝術，在你看來，它更接近疫情后迪士尼度假區現實的模樣，還是你內心的模樣？

于文灝：照片一定是對拍攝者“彼時彼境”的切片化描述，是現實經過內心過濾以后的外化呈現。曾經攝影記者的工作經歷，讓我一度相信借助照相機能夠發現表象背后的真實。直到有一天我突然“開竅”，意識到照相機實則是個“造假高手”，攝影的“框取”實則是“斷章取義”。這就好比我這組照片里大量的空鏡頭，看似“人跡罕至”的風景之中卻處處可見人的痕跡。

當我懷揣“遁世”的目的來到這處“無人之地”，卻總能被隨處可見的“人跡”吸引，好奇于“是誰曾經到此一游？”，于是開始找尋和“框取”，甚至樂此不疲。

攝影：于文灝

澎湃視界：說到迪士尼度假區，之前疫情與煙花給人溫暖和美好，而如今，上海依然還在接受疫情的考驗，外界的變化會多大程度地影響你？你在拍攝過程中是否有想法上的變化？

于文灝：我想先舉個例子：唐·麥卡林是著名的英國籍戰地攝影師，他的戰地攝影幾乎覆蓋了上個世紀六七十年代世界范圍內的主要戰亂沖突：比夫拉饑荒、越南戰爭、北愛爾蘭危機、金邊淪陷、黎巴嫩內戰等。當代知名的美國戰地攝影師詹姆斯·納切威受到他的影響而走向戰場。1984年，正當事業如日中天之際，唐·麥卡林突然選擇離開了供職的《星期日泰晤士報》，轉而開始使用大畫幅座機，拍攝空無一人的風景。最終呈現的作品，打消了許多人的不解，因為人們在他的風景作品里再次看到了那熟悉的深色影調，那種被作者自己解釋為“是一種力量”的視覺元素。

攝影：于文灝

我在這個故事中看到一個關于攝影老調重彈的話題，即“內容”與“形式”。在“生命感受式”的拍攝當中，攝影者是跟題材一起成長的，外部環境能夠成為“內容”和“形式”發生改變的催化劑，但是終究會有一條一以貫之的敘事脈絡。于我而言，這條敘事線可以串聯起攝影者一生的所見，將單張靜態的照片編織成一部完整敘事的影像，有序幕、高潮、結尾，有人物，有空鏡……用電影的方式呈現攝影者的思想。