“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”宋代蘇東坡的詩作寫盡了詩人對海棠的癡迷和偏愛。

詩詞之外，美術史上亦不乏以海棠為題的名畫巧作，如宋代林椿的折枝海棠，或盛開、或含苞，花之設色，嬌柔可人；明代周之冕的折枝海棠，或勾寫、或涂抹，花葉枝干，明快清雅；清代華嵒筆下的海棠則顏色濃麗濕潤，畫面洋溢著花香鳥語的春之氣氛。

值此江南三月，海棠初綻的煙雨時節，《澎湃新聞·古代藝術》推出的“故宮花信”特此梳理歷代書畫和工藝美術中的海棠，以饗讀者。

煙雨海棠 澎湃新聞 圖

宋 林椿 《寫生海棠》

宋 林椿 《寫生海棠》 臺北故宮博物院藏

林椿，生卒年不詳。浙江錢塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年間（1174－1189），任畫院待詔，工畫花草、翎毛、瓜果，傅色輕淡，生意藹然。

宋 林椿 《寫生海棠》 臺北故宮博物院藏

本幅選自“宋元集繪”冊，畫折枝海棠一枝，或盛開、或含苞。花之設色，以白粉為底，罩以胭脂，嬌柔可人。

宋 趙昌 《海棠蠟觜》

宋 趙昌 《海棠蠟觜》 臺北故宮博物院藏

本幅選自“唐宋元畫集錦”冊，有清高宗行書跋：綠葉紅花繁不稠，翩翔蠟嘴占枝頭。若飛若植各為趣，曰色曰聲兩擅柔。體物每于朝露下，傳神應在晩風收。聞如勃勃生香氣，訝是寫真嘉定州。

宋人 《海棠蛺蝶圖》頁

宋人 《海棠蛺蝶圖》頁 故宮博物院藏

圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉，枝干呈“S”形的曲張之態，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。然后在花瓣外側上部略點胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現，作者根據葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細致的觀察力和深厚的寫實功底。

宋人 《百花圖》卷

宋人 《百花圖》卷（局部海棠） 故宮博物院藏

唐代詩人吳融的《折枝》詩中寫：“不是從來無本根，畫工取勢教推折。”所說即折枝花之妙處。這幅《百花圖》卷的構圖即取 “折枝花”的形式，擷取自然花卉中最具特征的局部入畫，較之整體描繪更見細膩動人。

畫面上花鳥之間穿插自然，毫無牽強拼湊之意。其間又點綴蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游魚、青蛙之類，顯得生意盎然。全卷純使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似揚無咎的畫法略帶寫意筆外，其他全用墨筆工寫，以墨代色，兼勾勒墨染與白描，且融入了沒骨畫法，體現了宋工筆花鳥精密不茍的畫風。又以單純的水墨代替艷麗的設色，呈現出清淡典雅的情趣。一脫繁復刻板的院體末路，突破了傳統花鳥畫的時空限制，呈現出嶄新的面貌。這種技法對元代錢選、王淵、趙衷的墨筆花卉以及后來文人水墨花卉都有一定的影響。

元 錢選 《八花圖》卷

元 錢選 《八花圖》卷（局部海棠） 故宮博物院藏

此卷以分段法描繪海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8種花卉，每種相對獨立，合之又成為整體。8種花卉各具姿態，偃仰向背絕無雷同，筆致柔勁，一絲不茍，敷色清雅，濃淡相宜，整幅精工而不滯板，細膩而不纖巧。本幅前右下角鈐“舜舉”印一方，拖尾處有元代趙孟頫題跋：“右吳興錢選舜舉所畫八花真跡，雖風格似近體，而傅色姿媚殊不可得。爾來此公日酣于酒，手指顫抖難復作此。而鄉里后生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠可珍也。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫。”

元 王淵 《海棠山鳥》卷

元 王淵 《海棠山鳥》卷 臺北故宮博物院藏

王淵 （公元13世紀—14世紀中葉），字若水，號軒、虎林逸士，錢塘（今杭州）人生卒年不詳工于花鳥、人物、山水1328-1330（天歷）年間曾與唐棣在南京龍翔寺曾畫過壁畫，尤精于花鳥，堪稱元代畫花式鳥巨擘。王若水筆下的花鳥畫，先是工筆重彩，專求黃荃風格畫法，中年多是精工艷麗筆觸，但流傳作品極為少見。

明 陳淳 《畫花卉冊〈海棠〉》

明 陳淳 《畫花卉冊〈海棠〉》 臺北故宮博物院藏

明 陳淳 《畫花卉冊〈海棠〉》 臺北故宮博物院藏

陳淳，（1482—1539），長洲（今江蘇蘇州）人。字道復，后以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。他的有些作品，所畫質樸，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現存作品中即可見風格和用筆，既能放得開，又能收得住。在繪畫史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽、青藤”， 陳淳的繪畫當屬文人雋雅一路的，即“白陽”一派畫家。

本幅有清高宗行書跋：玉扄金闕叩蓬萊。尚憶人間小字來。便是無香信何礙。癡哉聞說恨淵材。

明 周之冕 《百花圖》卷

明 周之冕 《百花圖》卷（局部海棠） 故宮博物院藏

明 周之冕 《百花圖》卷（局部海棠） 故宮博物院藏

是圖有作者自識：“萬歷壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。該圖勾畫了四季花卉，其中海棠為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉化為花鳥畫的造型語言，形成了勾花點葉派。畫家以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。

明 陸治 《畫海棠》冊頁

明 陸治 《畫海棠》冊頁 臺北故宮博物院藏

陸治，生于明弘治九年（1496）。先世河南開封人。高祖父陸定，遁眷來吳門，宅于包山。父陸銘，字汝新，號有竹。陸治好為詩及古文辭，善行、楷，尤心通繪事。曾從祝允明、文徵明、沈周學詩文、書畫。其於丹青之學，務出其胸中奇，一時好稱，幾與文埒。工寫生得徐、黃遺意。點染花鳥竹石，往往天造。山水受吳門派影響，也吸取宋代院體和青綠山水之長，用筆勁峭，景色奇險，意境清朗，自具風格，在吳門派畫家中具有一定新意，與陳淳并重于世。本幅畫折枝海棠一枝，設色濃麗中見清雅，有文人意趣。

明 陳栝 《海棠》軸 

明 陳栝 《海棠》軸  臺北故宮博物院藏

陳栝，陳淳的兒子。善畫花卉，筆似其父。嗜酒放浪。畫擅花鳥、山水，繼其有法，而又出己意。先其父而亡，自元代文人畫創立以寫法入畫以來，明代徐渭、陳道復更在花鳥中將筆跡放縱的寫意畫法又向前推進一步，而道復之子陳栝則更在其父基礎上，將這種不拘于象的寫法又發揮至極致，其勾點皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。

明 陳栝 《海棠》軸（局部）  臺北故宮博物院藏

本幅前側繪太湖石青綠點苔，海棠花木自湖石后向上自由伸展，花朵或含苞待放，或燦然盛開，筆致放浪而有生趣。

明晚期到清 青玉海棠洗

明晚期到清 青玉海棠洗 臺北故宮博物院藏

明晚期到清 青玉海棠洗 臺北故宮博物院藏

以青玉雕海棠花為中心，從底部看如折枝花般，雕老干莖與枝葉花朵上下纏繞，盤旋成器，器作四瓣海棠花形，并有蜜蜂、蟬、蜻蜓點綴。

清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸 

清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸  故宮博物院藏

華嵒的花鳥畫豐富了傳統的“黃家富貴，徐熙野逸”的審美情趣，寓真情實感于創作，使作品具有豐富的感情和個性，具有雅俗共賞的特征。此圖是他晚年的代表作，畫家運用擬人化的手法，將鸚鵡按捺不住的欣喜和黑兔膽小好奇的神態表現得生動傳神。在畫法上，華嵒從惲壽平淡雅清麗的沒骨花卉入手，涉獵諸家，形成了鮮明的個人風格。

清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸(局部） 故宮博物院藏

清 華嵒 《海棠禽兔圖》軸(局部） 故宮博物院藏

此圖結構新奇，筆法將宋人工筆花鳥之細膩工致與寫意花鳥之秀逸洗練相結合，敷色活潑。海棠以胭脂及白粉點染，樹葉顏色用石青、石綠，其間又有微帶白黃色的大葉，顏色濃麗濕潤，黑兔的墨色變化更為微妙豐富，濃淡之間表現出柔軟疏松的質感，并與樹木花卉的暖色調和諧統一，使整幅畫面洋溢著花香鳥語的初春氣氛。

清 惲珠 《海棠蛺蝶圖》扇頁

清 惲珠 《海棠蛺蝶圖》扇頁 故宮博物院藏

惲珠（1771—1833）字星聯，一字珍浦，晚號蓉湖道人，又稱蓉湖散人，自稱毘陵女史，清代江蘇武進（今常州）人。惲壽平族孫女，肥鄉典史毓秀女，滿州泰安知府完顏廷璐妻，能詩善繪，閨中有“絕”之目。此幅為花蝶小品畫，以對角式構圖繪制浪漫的田野風光。圖中花蝶點染生動，畫面簡潔精致，設色鮮活明麗，具有惲南田的寫生風貌。

清 蔣廷錫 《畫花卉冊〈海棠〉》

清 蔣廷錫 《畫花卉冊〈海棠〉》 臺北故宮博物院藏

蔣廷錫（1669—1732），字酉君、揚孫，號南沙、西谷  ，又號青桐居士，江蘇常熟人，清朝康熙、雍正時期官員、畫家、文獻學家、藏書家。云貴總督蔣陳錫之弟。 蔣廷錫為康熙四十二年（1703）進士，授翰林編修。雍正帝即位后歷任禮部侍郎、戶部尚書等職。雍正六年（1728年）拜文華殿大學士  ，仍兼理戶部事，并任《明史》總裁。次年（1729）加太子太傅。累封一等阿達哈哈番。雍正十年（1732）卒于任內，謚號“文肅”。

蔣廷錫在官秉公撫政、剔除積弊，聲譽甚著。為人博學精敏，尤善詩畫。擅長花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈墨，兼有一幅。本幅畫折枝海棠，自然洽和，風神生動，得惲壽平韻味。

清 《御制詩緙絲海棠》軸

清 《御制詩緙絲海棠》軸（局部） 臺北故宮博物院藏

本幅緙絲有清高宗御制詩：柔姿嫰質自相憐，沐雨酣霞畫檻前。恰似唐宮斗春色，江梅開盡海棠妍。

清 剔紅海棠紋硯盒

清　十七世紀末至十八世紀初　剔紅海棠紋硯盒 臺北故宮博物院藏

盒依硯形特制，硯為近長方形歙硯，硯背有宋犖康熙己卯年（1699）題銘。硯盒內髹黑漆，胎重，硯身與硯蓋的裝飾相同，僅左右相反。

清　十七世紀末至十八世紀初　剔紅海棠紋硯盒 臺北故宮博物院藏

畫面左下作三角形地面，一前一后的小丘，一排小石列于前，地面為斜格紋錦地，上側邊緣刻輪廓線，前方長出兩株海棠。空間作回折紋錦地，梅棠微下垂的弧形枝干一高一低，葉片排列密而不繁，由大而小，頂端結著花朵與花苞，畫面多處留白，姿態拘謹。漆色暗沈，漆質硬，漆層薄，葉面起伏大，花瓣內面下凹，表面仔細打磨，刻意表現漆層的紋路，具有特色。

清 點翠海棠花紋頭花

清 點翠海棠花紋頭花 故宮博物院藏

頭花用銀鍍金材質做底托，其上鑲嵌點翠，用玉石做成海棠花形裝飾。

點翠是我國古老的傳統工藝，是用翠鳥的羽毛粘貼在金銀制成的金屬底托上而制成的。由于羽毛柔細，且色彩經久不褪，因此，雖歷數百年的點翠飾品仍會明艷如初。這件點翠海棠花紋頭花即用翠藍色鳥羽粘貼而成，與白色玉石制成的海棠花交相襯托，于樸素中凸顯高雅，于尋常中別具韻味，應是清代宮廷后妃喜愛的一款頭飾。

（本文內容整理自故宮博物院和臺北故宮博物院相關資料。）