九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。秘色雖非“色”，其釉色追求卻引領了此后五百年中國瓷器色彩的最高審美標準。越、汝、官、龍泉……皇家獨享的清雅品味也日漸下行擴散，對瓷器“君子之色”的追求一路演變直至登峰造極、流播四海。

值得一提的是，法門寺的兩只秘色瓷碗釉色發黃，本非“薄冰盛綠云”的上品，但為它們搭配上平脫與銀棱裝飾，遂使青黃釉與金銀輝映成趣，發酵出青釉難以形成的色彩張力，個中的精妙匠心，實令人擊節贊嘆。

鎏金銀棱平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗

出土地點：陜西扶風縣法門寺地宮

器物年代：唐

保存地點：法門寺博物館

陸羽選茶具，如冰似玉勝過類銀似雪。這大概是因為孔夫子教導我們，“君子比德于玉焉，溫潤而澤，仁也。”越窯青瓷的色澤由此獲得了文化內涵上至高無上的類比。越器中極品秘色瓷的品質，更是“如切如磋，如琢如磨”。

不過，說多了仁義道德，總留給人一些迂闊的刻板印象。就像假如只有一種色彩——就算是“秘色”，會不會有人覺得單調呢？唐懿宗大概是覺得有些單調，于是就有了兩件不一樣的秘色瓷。

1987年，法門寺地宮之門被打開，一地珠光寶氣，裹挾著如來佛的真身舍利，震驚了世人。在令人眼花繚亂的金銀珠玉的反襯之下，倒是十幾件樸素平淡的瓷器惹人注目。這些瓷器是什么寶貝，竟能和金銀器媲美？幸好唐懿宗并不愿讓自己對佛骨的一片赤誠供奉籍籍無名。供奉之物的“花名冊”被刻成了一塊碑，小心翼翼地留在了地宮之中。一千年以后，順著冰冷的石碑逐行讀過，我們才恍然大悟——原來史書中赫赫有名的秘色瓷是這樣的！

瓷“秘色”，此“色”卻非彼“色”。此處“色”當為類別、種類之意，也就是它在“各色人等”“清一色”之類詞語里的意思，而非色彩。而“秘”，從“秘駕”“秘閣”“秘庭”等詞語的運用來看，是指與帝王有關的事物?！懊厣甭撓翟谝黄穑斨溉胴曋?。宋人解說秘色瓷時態度一致：“錢氏有國日，越州燒進，為供奉之物，不得臣庶用之，故云秘色?！币部勺鳛檫@種解釋的佐證。

不過，雖然“色”非色，但秘色瓷，乃至越窯瓷器主要以純粹瑩潤的釉色取勝，卻是世所公認的。知道了釉色，有了可資對比鑒定的標準器物，全國各地不少秘色瓷器被辨別出來。材料日積，順藤摸瓜，2016年，秘色瓷在浙江上林湖的“老家”后司岙窯址也被找到了。

然而，地宮中的兩件鎏金銀棱平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗卻如遺世獨立，再未見得第三件。這兩件碗與普通的秘色瓷不同。它們雖然也是以色彩取勝，然而靠的卻是“好色”之多，而非“好色”之純。色彩的添加，靠的是金銀平脫和“銀棱”。

金銀平脫技術常用于漆器、銅器，極少見于瓷器。其具體做法是將金銀箔片貼于器物之上，然后髹漆數層，待干后研磨，把金銀片上的漆層磨掉，使之顯露出來。金銀色亮，漆面色暗，這樣的對比便形成了色彩的張力。

具體到法門寺的這兩件瓷碗，則是在碗外壁平脫銀鏤的雀鳥團花箔片。僅增一色，似尚不足，雀鳥紋飾上還飾以鎏金，構成唐代流行的“金花銀器”的時尚。碗的外壁由此在漆面的襯托下，更顯奢華色彩。

“銀棱”是指碗口和器底以銀鑲邊。這種裝飾方法又可稱為“釦”，早在戰國就已經出現。秦漢時期常見于漆器。此時用于秘色瓷器，既遮蔽了瓷器支墊露胎之處，又與金銀平脫處的質感呼應。這種做法于瓷器當時尚屬少見，也有開風氣之先的意義。或許這樣的創意組合讓唐懿宗特別滿意，所以“花名冊”在列舉秘色瓷時特意指出，在七口碗中“內二口銀棱”。

秘色瓷釉色如玉，以銀配玉，似是要把唐代瓷器“南青北白”冰骨雪肌的意象合為一體。幾曲雀鳥團花，躍然夜色之中，倒才真像是“明月染春水”，“薄冰盛綠云”的詩意。兩碗內留釉色，外施“粉黛”，隱約之中，似是說君子大可留其內質溫潤，而外在不妨多幾分瀟灑顏色的棱角。

不過，如此為佛骨精心選奉之物，也并未能讓唐懿宗多活幾月。韓愈諫唐憲宗迎佛骨時總結的規律“人主事佛，乃年促也”再一次在懿宗身上應驗。于審美，懿宗或有甄選“好色“的創見，然其政事所為，卻并無君子的擔當識見?；▓F錦簇之下，若內無君子之質堅色潤，祈愿也不過是一番海市蜃樓的幻影吧。

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法門寺地宮“衣物帳”上共記錄秘色瓷碗7件，秘色瓷盤瓷碟6件。除此之外，地宮中還發現有1件八棱凈水瓶，應當也是秘色瓷器。碗、盤原有極薄的紙張包裹，紙張上皆繪有美女。一千年以后，薄紙已朽，而美女的形象卻已與秘色瓷難舍難分。溫潤背景之上的綽約風姿，像是另一種時間顏色的奇妙搭配。

宋代皇室和士大夫階層偏好的瓷器類型，多以簡潔的色彩取勝。其中的青瓷系列，如汝、官、龍泉等的審美追求，與秘色瓷有千絲萬縷的聯系。

瓷器中的釦器，以定窯瓷器最為有名。而定瓷之所以如此裝飾，則更多是因覆燒而口沿露胎，使用金屬釦則能夠遮掩這一缺陷。

參考文獻：

劉昫等《舊唐書》，中華書局，1975年。

歐陽修等：《新唐書》，中華書局，1975年。

陜西省考古研究院等：《法門寺考古發掘報告》，文物出版社，2007年。

沈岳明：《秘色探秘》，載《秘色越器——上林湖后司岙窯址出土唐五代秘色瓷器》，文物出版社，2017年。

尚剛：《古瓷札記兩則》，《文物》，2012年第11期。

尚剛：《中國工藝美術史新編》，高等教育出版社，2015年。

圖片來源：

本文圖片來自上述參考文獻、圖錄及大英博物館、故宮博物院、正倉院官網。

本文由北京大學考古文博學院主辦的微信號“源流運動”授權轉載，作者系北京師范大學歷史學院博士后。