“歐洲盛宴——英國V&A博物館藏吉爾伯特精品展”正在湖南省博物館對外展出，在特展的90件展品中，有多件采用了畫琺瑯工藝，見于梳妝套裝、袖珍肖像畫、鼻煙盒等多種器類之上。

琺瑯是一種特殊的裝飾材料，是以石英、瓷土、長石、硼砂以及金屬礦物為原料，低溫燒煉成固態后，再經研磨成為粉末狀的玻璃態物質?，m瑯不能單獨成器，必須依附于金、銀、銅等金屬物質或陶瓷、玻璃器上。畫琺瑯是琺瑯工藝之一，是一種以透明琺瑯釉料在金屬或其他材料上，以繪畫為裝飾形式的技法，顏色通常鮮艷透明，如油畫般效果。在歐洲有著數千年的歷史，清康熙時期傳入我國以后，經過本土化的創新與發展，凝結出了燦爛的琺瑯彩裝飾藝術。

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歐洲的畫琺瑯

畫琺瑯起源于15世紀中葉，目前有今荷蘭、法國、比利時三國交界處的弗蘭德斯地區和意大利的威尼斯兩種說法。

15世紀晚期，法國利摩日（Limoges）出現了專門生產以銅為載體、在金屬表面直接彩繪的畫琺瑯裝飾板，以黑白兩色為多?，m瑯工匠不斷進行工藝革新，利摩日在內填琺瑯的基礎上逐漸發展為歐洲畫琺瑯重鎮。該地區出產16-17世紀最精美的彩色琺瑯，早期作品種類主要有圣遺物箱、十字架、圣書函、頭盔及教堂使用的相關器皿等，為宗教藝術服務。利摩日的畫琺瑯大部分由佩尼科德、利莫贊和雷蒙等畫家制作，這批肖像畫家帶動了畫琺瑯的發展，成為其走向全球的基礎。16世紀法國文藝復興時期，除了教會用品，畫琺瑯工藝也開始運用于世俗用品中。

耶穌誕生畫琺瑯銅飾板 法國，利摩日 約1480-1490年 洛杉磯郡藝術博物館藏

畫琺瑯作品 法國，利摩日 約1558年 洛杉磯郡藝術博物館藏

畫琺瑯銅飾板 法國，利摩日 約1560年 洛杉磯郡藝術博物館藏

銅胎畫琺瑯執壺 法國，利摩日 約1560年 洛杉磯郡藝術博物館藏

17-18世紀，利摩日地區的小型琺瑯工藝品或畫琺瑯的袖珍肖像在歐洲廣為流行，尤其是英國和法國。畫琺瑯工藝品不再局限在宗教和皇室，也運用到了日常器物中，進入到普通人的生活中。之后利摩日的畫琺瑯工藝逐漸衰落，同時歐洲其他畫琺瑯制作中心開始興起，如巴黎布洛瓦，以類油畫的多彩琺瑯風格著名，南德的奧古斯堡的畫琺瑯也在18世紀初達到發展高峰。從19世紀開始，藝術家探索新的畫琺瑯工藝和使用材料，裝飾于酒杯、水壺、餐盤等日用器中。

“歐洲盛宴——英國V&A博物館藏吉爾伯特精品展”中，畫琺瑯展品多集中于18世紀后期，以鼻煙盒數量最多，運用于瓷胎、金屬胎和玻璃胎之上。

信封式鼻煙盒 德國，德累斯頓 約1755年 英國V&A博物館藏（“歐洲盛宴”展廳展出）

信封樣式的瓷胎琺瑯鼻煙盒通常是送給愛人的，盒蓋內多描繪求愛的場景。蓋面采用琺瑯技法，繪信封樣式的花卉框，內書法語，意為“獻給最忠實的人，無論她在哪里”。這件鼻煙盒產自梅森瓷器工廠，該廠位于德國德累斯頓附近，從1735-1765年生產了大量的瓷胎鼻煙盒。

人物紋鼻煙盒 瑞典，斯德哥爾摩 1759年 英國V&A博物館藏 （“歐洲盛宴”展廳展出）

這件人物紋鼻煙盒采用淺浮雕刻花工藝制作基礎紋飾，然后在人物紋和動物花草紋表面施加一層藍色透明琺瑯釉，呈現出黃與藍強烈的色彩對比。

寵物狗鼻煙盒 法國，巴黎 1763-1764年 英國V&A博物館藏 （“歐洲盛宴”展廳展出）

18世紀中期，巴黎掀起了一場將寵物狗形象裝飾于各類工藝品上的潮流。這件鼻煙盒封面上以琺瑯彩繪四只西班牙獵犬，盒底繪水果與葡萄酒等靜物，側面繪坐在梳妝臺上的貓。這個時期鼻煙盒上的琺瑯彩繪畫，從突顯局部細節發展到描繪場面較大的寫生景觀，描繪的主題通常為花卉紋，或效仿法國畫家弗朗索瓦·布徹（1703-1770)的田園場景以及小大衛·特尼爾斯（1610-1690）的農民生活場景。

蝴蝶蜻蜓紋鼻煙盒 德國，德累斯頓 約1770年 英國V&A博物館藏 （“歐洲盛宴”展廳展出）

蝴蝶蜻蜓紋鼻煙盒的制作工藝和使用方法獨具風格，器物上的蝴蝶和蜻蜓先以黃金制成，施以半透明琺瑯，并在其上雕刻繪畫，最后鑲嵌于水晶之上，營造出一種栩栩如生、輕盈靈動的效果。

丘比特紋鼻煙盒 奧地利，維也納 約1780年 英國V&A博物館藏 （“歐洲盛宴”展廳展出）

這件以丘比特為主題紋飾的鼻煙盒，代表了18世紀60-80年代歐洲新古典主義時尚的典范。這一時期琺瑯彩技術有了極大的改進，每年都有新的色彩得以研發，琺瑯彩甚至可呈現出珍珠貝母和光滑美石等天然材料的效果，比如在這件鼻煙盒上，工匠用綠色琺瑯模仿大理石，用藍色琺瑯模仿帶條紋的瑪瑙。

畫琺瑯傳入中國

從明早期到清前期，即15-17世紀，中國已經形成了頗有自身特色、非常深厚的琺瑯器工藝基礎。17世紀后期，清宮利用原有的掐絲琺瑯釉料、瓷器上彩的傳統、玻璃廠煉制顏料和西方進口顏料，探索畫琺瑯器的生產。18世紀初，歐洲畫琺瑯器隨著西洋傳教士和外交使節作為禮物進入清代皇室，或由廣東地方館員向外國商人購買作為珍品進貢。

清宮舊藏歐洲畫琺瑯器 臺北故宮博物院藏

清宮舊藏歐洲畫琺瑯器 臺北故宮博物院藏

清宮舊藏歐洲畫琺瑯花卉紋盒 18世紀 臺北故宮博物院藏

清宮舊藏歐洲畫琺瑯嵌珠懷表 18世紀 臺北故宮博物院藏

西方傳教士以及廣東工匠的加入，加之康熙皇帝親自指導，使得清宮廷畫琺瑯器燒制技術逐漸成熟，建立起獨樹一幟的畫琺瑯風格?？滴鯐r期清宮廷畫琺瑯，融合各種不同工藝技巧，裝飾于銅胎、玻璃胎和瓷胎等不同材質之上，為后世畫琺瑯工藝的發展奠定了基礎。

清康熙 銅胎畫琺瑯蓮花紋蓋碗 故宮博物院藏

清康熙  瓷胎紅地開光琺瑯牡丹圖杯 故宮博物院藏

以清宮瓷胎畫琺瑯為例。瓷胎畫琺瑯又稱琺瑯彩瓷，指的是在景德鎮制作的白瓷胎上，由清宮造辦處琺瑯作加彩，二次燒制而成的釉上彩瓷，康熙末年創燒，雍正時期迅速發展，乾隆時期達到頂峰。自創燒以來一直被視為名貴的宮廷御用瓷器。其繪畫多出于清宮畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的本土化藝術風格，極具觀賞性。

清康熙 瓷胎黃地開光琺瑯彩花卉圖碗 故宮博物院藏

清雍正 瓷胎胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗 故宮博物院藏

清乾隆 瓷胎琺瑯彩雙環瓶 故宮博物院藏

（本文原標題為《歐洲盛宴 | 從歐洲到中國：畫琺瑯裝飾中的西風東漸》，全文原刊于湖南省博物館。）