“很多寫甜寵劇的，都沒談過戀愛”

2022-02-16 08:10

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創傅青有間大學

在“甜寵劇”這一概念出現前，比較流行的相似說法是“青春偶像劇”。在國內搜索網站上輸入“甜寵劇”的關鍵詞，最早可以追溯到2016年電視劇《微微一笑很傾城》的討論區；緊接著，2017年夏天，《雙世寵妃》憑借4天破3億次的播放量成為爆款，“甜寵劇”的標簽也逐漸流行起來。

藝恩數據《2021年國產劇集市場研究報告》顯示，2021年全年上線國產劇集341部，其中與“甜寵”元素相關聯的愛情、古裝和都市題材劇，分別以30％、22.3％、17.6％的成績占據“2021年劇集播出數量占比”的前三位。

在快節奏的城市生活和高壓力的工作下，沒有高低起伏的人物命運線，只有寵溺和撒糖的甜寵劇，在某種程度上，填補了人們日漸荒蕪的感情生活，承擔了“調劑生活”“換換腦子”“抽離現實”等功能。

一位影視從業者告訴記者，從甜寵劇的用戶畫像來看，甜寵劇受眾年齡層主要集中在18—25歲，以女性觀眾為主。他們當中除了學生黨，還有不少一線城市的上班族，以及下沉市場的小鎮青年。

雖然批判甜寵劇“無腦”“低幼”的聲音一直存在，但絲毫不影響甜寵劇占據影視劇的一隅。在《云端影像：中國網絡視頻的產制結構與文化嬗變》作者曹書樂看來，“女性正在成為欲望的主體，而男性也開始接受自己變成欲望的客體，并從中獲得名聲或財富”。

曹書樂在書中寫道：“不要問觀眾為何沉迷于一部又一部甜寵劇，因為理想的男性浪漫對象能讓觀眾沉浸在逃避主義的幻想中。在生產領域中，中年男性定義著權力的等級；而在消費領域中，女性通過集體消費重新定義了心目中受歡迎的男性氣質。”

很多愛看甜寵劇的人可能并沒有談過戀愛，就如張愛玲在《流言》里描述的那樣：“像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說，后知道愛?！?/p>

《不可思議的愛情》劇照。

從“磕糖”到“制糖”

在20歲出頭的時候，毛小驢也曾真情實感地追過幾部偶像劇，對著屏幕里英俊、瀟灑又深情的男主角心生向往，幻想這樣的愛情故事也能發生在自己身上。

隨著年齡的增長和閱歷的增加，毛小驢終于認清現實生活與甜寵劇間的差距，意識到這兩者之間隔著一道天塹。再后來，她成了甜寵文的生產者，對先甜幾章再虐幾章、安插“鉤子”吊足胃口、安排男二女二制造混亂等套路駕輕就熟——從“磕糖者”變成了一名專業“制糖者”。

毛小驢有兩個身份，白天她是廣告文案，下班后，她化身甜寵向IP編劇，坐在電腦前碼字。從2018年開始到現在，她已經陸陸續續地寫了五六百萬字。

這兩年，她越發注重故事邏輯和人物成長，試圖從角色共情和事件沖突上尋找新的突破口。近期，她在網站上發表的兩篇甜寵文，分別是《戀愛吧！美妝博主！》和《生了！老公生了！》。

在《生了！老公生了！》當中，毛小驢講述了一個男女主人公互換靈魂的故事：男人生娃、坐月子、每天面對婆婆（也就是自己親媽）的各種嘮叨。她寫完發給朋友看，朋友評價：“行啊，替我們廣大女性出了一口惡氣?！?/p>

《不可思議的愛情》劇照。

毛小驢討厭“傻白甜”式的女主，頂著主角光環，身邊一堆男性爭先恐后為其遮風擋雨，不管捅出多大簍子，總有人收拾殘局。毛小驢喜歡用貼近生活的方式來表達，她筆下的女性角色都有自己的事業和生活。

在采訪時，她忍不住吐槽：“有作者拿文章框架讓我看，那種所謂的霸道總裁強迫女生做她不情愿的事情。我就說這情節有bug啊，都啥年代了，為什么女主不報警？有困難為什么不找警察？為什么要強行制造困境？”

甜寵劇也需要接地氣，需要細致入微地觀察生活，毛小驢說：“最好隨身攜帶一個小本子，有想法及時記錄下來，還要留心周圍人的對話，看情侶之間如何溝通，這樣寫出來的東西才不懸浮。”

毛小驢說，其實很多寫甜寵劇的編劇都沒談過戀愛，“即便談戀愛，生活也很苦，都是那種生活里缺糖缺得要死的人，還得硬著頭皮編糖給觀眾。其實不光編劇，大部分人的生活都很苦。我的廣告公司有一個客戶，個性簽名是‘謝絕在嗎，有事兒直說’，看這都忙成啥樣了，每天都焦頭爛額的，根本沒時間談戀愛”。

甜寵劇往往有一個常見的設定：里面總少不了有錢人。寫到這種橋段時，毛小驢一般會去高檔場所找靈感，抓取一些富人生活的素材，有時候實在沒時間就從B站翻視頻看，“盡量在那種氛圍里感受一下，看看富人是怎么過日子的，不能被貧窮限制了想象力”。

實際上，在影視行業里，不少編劇都身兼數職，靠一份主業養活自己，同時兼職做編劇。據相關從業者透露，只靠一份編劇工作，生活非常容易陷入困頓，經常徘徊在溫飽線附近，還時常會遇到劇本寫到一半，項目進行不下去，或者完結后遲遲不結算的情況。

許多沒有知名度的編劇干的都是“臟活累活”，譬如有演員帶資進組了，就得通宵改劇本，修改人物故事線，添加若干“壁咚”“旋轉”“摟腰”“對視”等情節，最后劇集呈現效果不好，主要也是編劇來背鍋。

編劇宋方金曾調侃：“中央戲劇學院、北京電影學院出來的編劇，也許很難參與到甜寵劇的創作中。老師教的是要符合人物主線，但目前制片人要求的是怎么做到40次吻。”

毛小驢并不同意這種說法：“那就磨合唄，雖然學院派心氣高，那也得活著啊，不是所有人都可以一上來就從事自己喜歡的工作。我認識一個中央戲劇學院畢業的人，上次有網絡大電影想找他當編劇。我問他：網大的活兒你接不接？他說：不挑，我主要看錢?！?/p>

甜寵劇是一種情感快餐

目前，短視頻網站上也有很多甜寵向的小視頻，有的甚至只放一張照片，配一段浪漫的文字，就能吸引數萬人點贊。毛小驢對此表示理解：“其實大家都是有情感需求的，雖然有人沒能邁出戀愛那一步，但無一例外，內心都是渴望浪漫愛情的。”

除了能在一定程度上滿足人們的情感需求，甜寵劇還有很多好處。首先，看劇不用費腦子，休息時看上一集，解壓又放松；其次，生活已經那么苦了，何必再苦大仇深，找個甜劇摳點糖中和一下；再者，在這個缺乏愛情的時代，忠貞不渝、情定幾生幾世的愛情故事，雖然離現實生活非常遙遠，但總是能起到一絲安慰作用，讓人相信愛情還沒有從地球上絕跡。

《你是我的城池營壘》劇照。

不過，看甜寵劇獲得的快樂都是短暫的，劇集結束了，快樂也就結束了，得馬不停蹄地尋找下一部。毛小驢說：“甜寵劇就像一種情感快餐，來得快去得也快，而且高熱量，容易讓人上頭?！?/p>

看甜寵劇真的能學到戀愛技巧嗎？毛小驢用一個反問句作出了回答：“很多劇設定的男女主，無論身世、顏值、能力還是身家都不是普通人，當一個普通人試圖從一個非普通的設定里，學習適合普通人的戀愛技巧，你不覺得這事從邏輯上就有問題嗎？”

甜寵劇里經常會出現一個橋段：男主發現女主生氣了，就開始試圖用接吻解決問題，如果一個簡單的吻解決不了，那就再加點其他花樣，“壁咚”“床咚”“摸頭殺”“捏臉殺”輪番上陣。

可真正談過戀愛的人都知道，當一個人情緒糟糕時，很難有心情去配合對方做親密行為。毛小驢說：“我要是正在氣頭上，叭叭叭跟你理論問題呢，你給我推到墻角，整這些有的沒的，不提刀就已經不錯了?！?/p>

毛小驢自認在感情上開竅晚，一共就談過兩段戀愛，第二段直接步入婚姻。她說：“我看甜寵劇也會跟著‘姨母笑’，嘴角忍不住上揚，但我絕對不會從這里面學習戀愛技巧。除了不具備劇中人物的軟硬件條件，我覺得兩個人能經營好一段感情需要情商，而情商就跟甜寵劇沒多大關系了，對不對？從網上買點情商課程都比這些靠譜?！?/p>

甜寵行業，越來越“卷”

在采訪影視制片人劉思嘉時，“產品”這個詞出現了很多次。劉思嘉解釋：“甜寵劇就是針對特定人群、針對特定需求、負責生產愉悅感的一款產品，我們這些制作者，都是在用一種做產品的思維做甜寵劇。”

根據骨朵數據對近5年甜寵劇的分析（2021年年中數據），甜寵劇從2017年的31部，上漲到2018年的57部、2019年的106部，隨著市場飽和、觀眾審美疲勞，又在2020年縮減到39部，而到了2021年數量又開始上揚，僅上半年播出的甜寵劇就有26部。

提到行業現狀，劉思嘉說：“隨著內容監管越來越嚴苛，越來越多人進來試圖分一杯羹。畢竟，從過審難度來看，甜寵劇確實是最容易的，而且做這種劇時不時會有以小博大的情況發生，能用一個較低的成本收獲一個不錯的口碑，還特別容易推新人出來，因此吸引不少人蜂擁而至?，F在觀眾的口味越來越挑剔，過去那些撒狗血、無邏輯的故事都逐漸被淘汰了，現在整個行業就是一個字：卷！”