TBS周日晚間劇場放送的新作《小巨人》帶給觀眾的是一種穿越時空的感覺。這部電視劇簡直就是冷色調的警視廳版《半澤直樹》，故事結構、情節、演職人員構成，就連這部劇的海報黑白黃的配色方案都和《半澤直樹》相同。

從電視臺到演職人員都不回避《半澤直樹》這個話題，在正式播出前的宣傳片中甚至直白地以“對上司的背叛加倍奉還”作為主題進行宣傳。

如果將正片放到網絡小說網站上去做調色盤對比分析，時隔四年的《小巨人》和《半澤直樹》在同步性上驚人地一致。

《半澤直樹》以銀行招聘會面試會場為背景引入主人公身份，而《小巨人》則是以警部晉升考試筆試考場為場景引入；

《半澤直樹》的開場是過去，色調是偏淺澄色的暖色，《小巨人》開場即是現在，色調是偏酞青色的冷色；

《半澤直樹》開場時男主角在面試官面前端坐，陳述自己的入職理由，《小巨人》開場時男主角在奔跑，以畫外音的形式陳述自己不得不斗爭的理由。

盡管開場冷暖、動靜、主客觀視角不盡相同，五分鐘之后都以對準男主人公眼部的大特寫接特寫正式拉開故事的序幕，長谷川博己飾演的香坂真一郎成了平行時空里的另一個半澤直樹。

與《半澤直樹》一樣，《小巨人》也以大集團內部斗爭為主線組織故事，不同的是這一次“大集團”從金融機構變成了警視廳。

半澤直樹奮斗了一季，逼到公司高層下跪道歉之后才被下放，香坂真一郎的貶謫之路時速更高些，剛剛展示敵我關系沒多久，就從警視廳被派到分局去了——對于警視廳精英而言，分局是課長級人物退休前的單向中轉站，下一站只有離開崗位，幾乎沒有可能回轉。

香坂一個回合就載在了監察的手上，而這個角色的長相和半澤在下剋上之路上干掉的第一塊絆腳石是一樣一樣的。

演員手塚通再一次扮演了一個對男主角大呼小叫的角色

半澤直樹之所以堅定地選擇產業中央銀行，在于這家銀行間接逼死了自己的父親，而主導者是香川照之飾演的大和田常務。

香坂選擇進入警視廳也是因為父親，父親在任時一手提拔了小野田，小野田就任搜查一課課長后卻成了香坂必須扳倒的敵人，而這個敵人的扮演者仍然是香川照之。

欣賞男主角下跪的姿態似乎成了香川照之演繹之路上的常態，只是不知道如此高度一致，小野田會不會再次復制大和田的招牌摔桌動作。

香川照之飾演的小野田警視正只有高中學歷，從一線跑腿的小警察做起，一步步爬上警視廳精英金字塔，成為智慧精英的那個精英。

一線跑腿使得小野田習慣靠直覺行事，這種直覺往往是敏銳的，類似叢林中的野獸，既能夠用來發現目標也能夠用來提防敵手。而他的敵手正是前任的兒子、理論先行的精英香坂。

香坂習慣邏輯推理，講究證據，并不拒絕實證，但內心深處既不相信直覺，也瞧不上跑腿工作。這種作風配合三件套裝束讓香坂看上去像是英劇《神探夏洛克》中夏洛克·福爾摩斯代表英國政府的哥哥，區別在于香坂并沒有掌控一切的權力與能力，而是被玩弄于鼓掌的那個。

下放到分局之后，理性派的香坂發現一線警員要么是不喜歡動腦的跑腿派，要么是連腿都不跑的公權力小蛀蟲，作為一名有理想、有抱負的警察，香坂為了干實事不得不和憑直覺辦事的警察們合作，以下犯上，查找真相。

一個問題發生后，更多的問題接踵而至；解決一個問題的同時，往往意味著其他問題也跟著被解決。這是《半澤直樹》中劇情的定律，而這個定律同樣適用于《小巨人》。對外是處理各種各樣的案件，對內則是與警視廳內的敵對勢力做斗爭，內外兩條線是交織并行的。

擾亂社會正常秩序的人很多，但對于香坂而言，真正意義上的敵方人數并不多。作為代表的只有兩個，除了香川照之這個騎在香坂頭上并能左右人事的警視廳搜查一課課長，還有岡田將生飾演的男二號山田春彥。

與其介紹說警部補山田是個司機，不如說他是個安插在男主角身邊的奸細。比起開車，監視男主角的行蹤才是他工作中真正重要的內容。

半澤直樹用慘烈的人生經歷教育觀眾，槍打出頭鳥，冒頭的釘子總會被狠狠地捶打，只有那些順應時勢的人才有可能步步高升。山田就是那種堅決貫徹領導指示不動搖的人，是提拔擢升的潛力股。

作為溝通警視廳和分局的角色，觀眾大可以猜猜看，這枚被安插在男主角身邊的棋子會不會為男主角所利用并成為反制警視廳的工具？

“小巨人”本是日本體育界常用的稱謂，形容那些身材矮小但能力出眾的運動員，這個詞再跨界后也被用來形容政壇、影壇中那些不太起眼但卻有了不起作為的人物。

長谷川博己身高腿長，并不魁梧但絕對不算身材矮小型的，“小巨人”之于香坂真一郎這個人物，預示著他將在低位成就大作為。

幫助小企業追討資金、扶持大企業有為領導、用于揭露大銀行腐敗內幕的半澤直樹也算是有大作為的小巨人了，奈何結局逃不過被放逐天際，香坂會不會重蹈覆轍也是本劇的一大看點。

《小巨人》與《半澤直樹》在拍攝方式、人物關系設置以及主要情節上有諸多雷同之處，以至于觀眾會不由自主地追問這部電視劇改編自池井戶潤的哪部小說。（《半澤直樹》以及火箭隊的復仇《下町火箭》都以池井戶潤的小說為藍本）

答案是：沒有。

丑尾健太郎攜手同經紀公司的八津弘幸、成瀨活雄一手創作了這個故事。雷同并非巧合，八津弘幸就是《半澤直樹》的編劇，從本質上講《半澤直樹》在大方向上已經脫離了池井戶潤的小說《我們在泡沫時期入行》，電視劇脫胎于行業小說，最終的目標不是展現行業和從業者風貌，而是為所有對上司不滿者發泄情緒的出口。

《小巨人》也是如此，以下剋上，扳倒上司才是電視劇的終極指向。

丑尾健太郎前兩年為富士臺創作的電視劇收視率都很慘，當然“富士電視臺”這個關鍵詞一出現，就可以被拿來做擋箭牌。主筆丑尾擅長寫群戲，并通過人物關系設置制造緊張的、具有壓迫感的情節。

這些優勢在《小巨人》中均有體現，多條并行劇情線交織、人物的命運共同被推向前，飄搖中的男主角與不同的角色在命運洪流的沖擊中形成的共同體，這種為了實現共同目標而形成的伙伴關系為男主角提供了支援，而這種支援是共進退的。

相比之下，半澤直樹雖然有朋友，但在進退問題上一直是孤軍奮戰的。

刑偵犯罪元素和伙伴關系為《小巨人》增加了一股強于《半澤直樹》的力量感。

在香坂工作線之外的部分，《小巨人》仍然選擇了與《半澤直樹》雷同的人物關系設置，市川實日子飾演的妻子美沙與上戶彩飾演的小花有異曲同工之處，是賢內助也是男主角精神上的支點。

當然，龍星涼（曾出演《賢者之愛》的男主角）飾演的青年刑警則可以被看作是《半澤直樹》里中島裕翔的同類項。

值得一提的是，在《小巨人》中，年輕刑警們都是長者們的溝通工具，岡田將生負責溝通男主角與課長，龍星涼負責溝通溝通男主角與安田顯飾演的分局干事腳氣刑警。

或許正是因為《小巨人》和《半澤直樹》太過相像，以至于曾在《半澤直樹》中出演重要角色大和田常務的香川照之不得不依賴表演方式體現角色之間的差異性。

不知道是不是受到了歌舞伎演員片岡愛之助在《半澤直樹》中表演的啟發，已于2011年襲名九代目市川中車在歌舞伎界出道的香川照之，在表演上也顯露出濃重的歌舞伎表演痕跡，在臺詞停頓間隙的處理上表現得尤為明顯，但并不算過火。

即便與《半澤直樹》雷同且這種并不屬于巧合，《小巨人》仍然有許多獨有的看點值得期待。