澎湃新聞獲悉，繼洛杉磯蓋蒂博物館后，2月11日“荷爾拜因：肖像捕捉”將在紐約摩根圖書(shū)館和博物館開(kāi)啟，此次展覽由兩館共同策劃，展出30余件荷爾拜因的繪畫(huà)和素描作品，這也是美國(guó)首次展出這位文藝復(fù)興藝術(shù)家如此數(shù)量的作品。

小漢斯·荷爾拜因 （Hans Holbein the Younger，1497/98-1543）是16世紀(jì)初最多才多藝和最具創(chuàng)造力的藝術(shù)家之一，他的肖像畫(huà)帶有耐人尋味的屬性，其對(duì)畫(huà)中人身份的視覺(jué)陳述，讓人看到了博學(xué)、奢華、智慧的文藝復(fù)興文化。

洛杉磯蓋蒂博物館展覽現(xiàn)場(chǎng)

一位美麗的年輕女子以標(biāo)準(zhǔn)四分之三視角的半身像，畢恭畢敬地出現(xiàn)在展覽入口，她是一位倫敦朝臣的妻子，高雅而沉著。她手中精巧的鏈子拴著一只正在啃食堅(jiān)果的松鼠；右肩后側(cè)，一只椋鳥(niǎo)棲息于樹(shù)枝，仿佛在她耳邊低語(yǔ)。

在此，動(dòng)物不僅是主人的寵物，更是藝術(shù)家有意圖的將物質(zhì)性和象征性融合于作品中。

荷爾拜因，《一位帶著松鼠和椋鳥(niǎo)的女士（安妮·洛弗爾？）》，約1526-28年，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏

荷爾拜因以色彩的細(xì)膩堆疊，華麗地表現(xiàn)著不同物體的質(zhì)感。松鼠濃密的紅色皮毛、鳥(niǎo)兒光滑的羽毛、閃光的鏈子，與年輕女子濃密的白色皮草帽、整齊分開(kāi)的細(xì)縷頭發(fā)、亞麻披肩、透明薄裙相映成趣，尤其露出的白色荷葉邊袖口，柔和又不失俏皮地點(diǎn)綴著畫(huà)面。

畫(huà)這件《一位帶著松鼠和椋鳥(niǎo)的女士（安妮·洛弗爾？）》時(shí)，荷爾拜因大約30歲，如同歷史上所有周游歐洲各地尋找供養(yǎng)人的藝術(shù)家一樣，他需要以炫技的方式，向外行展示能力。

伊拉斯謨與荷爾拜因，文字與繪畫(huà)的交匯

1497年末（或1498年初），荷爾拜因出生于巴伐利亞的奧格斯堡，他的祖父、父親、叔叔和兄弟均在繪畫(huà)上有所建樹(shù)。他早年與哥哥去往瑞士巴塞爾，并在那遇見(jiàn)荷蘭人文主義哲學(xué)家伊拉斯謨（1466-1536），伊拉斯謨委托他為自己的諷刺作品《愚人頌》繪制插圖，他同時(shí)還為馬丁·路德翻譯的德語(yǔ)《圣經(jīng)》繪制了插圖；1517年應(yīng)邀到瑞士中部作畫(huà)，并順道意大利學(xué)習(xí)新的藝術(shù)形式。但他更渴望尋找到穩(wěn)定的贊助人，為此，他帶著伊拉斯謨的推薦信去往英國(guó)。

荷爾拜因，《鹿特丹的伊拉斯謨》，約1532年，羅伯特·雷曼藏，?大都會(huì)藝術(shù)博物館

伊拉斯謨對(duì)荷爾拜因的幫助是巨大的，都鐸王朝的英國(guó)人癡迷于他，他的學(xué)說(shuō)通過(guò)印刷機(jī)的發(fā)明被廣泛而迅速的傳播。盡管伊拉斯謨認(rèn)為文字優(yōu)于視覺(jué)形象，卻策略性地使用肖像畫(huà)擴(kuò)大自己的影響力，荷爾拜因筆下被書(shū)籍包圍和在桌前寫(xiě)作的伊拉斯謨作為其視覺(jué)形象在整個(gè)歐洲傳播。將現(xiàn)實(shí)物質(zhì)及其象征性完美結(jié)合，正是荷爾拜因筆下那些栩栩如生的肖像吸引人的原因之一，伊拉斯謨的支持對(duì)其商業(yè)的成功也起到了重要作用，包括他后來(lái)晉升為都鐸王朝國(guó)王亨利八世（1491-1547）的宮廷畫(huà)家。

荷爾拜因，《終點(diǎn)，伊拉斯謨的雕塑》，約1532年，美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

成為宮廷畫(huà)家后，荷爾拜因以各種不同的方式描繪著倫敦的貴族男女，除了皮草、緞子、珠寶的渲染，荷爾拜因還將古典建筑裝飾、精美的拉丁文金字、古代作家的名言融合于肖像中，以宣揚(yáng)畫(huà)中人的財(cái)富，以及對(duì)古希臘、羅馬文化和意大利文學(xué)的了解。

荷爾拜因，《康沃爾的西蒙·喬治》，約1535-1540年，法蘭克福施泰德博物館藏

在展覽中多幅肖像人物的手中抓著不同的物件，最為常見(jiàn)的是書(shū)本或折疊紙張。可見(jiàn)荷爾拜因?qū)σ曈X(jué)與文字的關(guān)注，這也是他在英國(guó)廣受歡迎的關(guān)鍵。因?yàn)樵谟?guó)漫長(zhǎng)的歷史中，文字的力量通常勝過(guò)繪畫(huà)。

荷爾拜因，《韋迪家族的一員》，1533年，柏林國(guó)立博物館藏

象征意義，通過(guò)符號(hào)識(shí)別身份

通過(guò)對(duì)象征意義的研究，學(xué)者們進(jìn)一步解讀《一位帶著松鼠和椋鳥(niǎo)的女士》。其中頑皮而勤奮的松鼠是理查德·洛弗爾（Richard Lovell）家族的徽章，所以畫(huà)中身份不明的女子被認(rèn)為很可能是理查德·洛弗爾的妻子，在其誕下一子后，理查德·洛弗爾委托荷爾拜因?yàn)樗?huà)了這幅肖像。而椋鳥(niǎo)（starling）也有雙關(guān)之意，其讀音與諾福克（Norfolk village）的東哈林（East Harling）相似，洛弗爾的莊園就位于東哈林。

所以，馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）并不是唯一一個(gè)在作品中玩弄諧音梗的藝術(shù)家，在杜尚之前五百年，荷爾拜因就在安排了在安妮耳畔低語(yǔ)的鳥(niǎo)，在視覺(jué)形象中嵌入聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言。

荷爾拜因，《亨利·霍華德，薩里伯爵》，約1532-1533年，色粉筆和墨水，英國(guó)皇家收藏

通常荷爾拜因在畫(huà)肖像之前，會(huì)用色粉筆和墨水精確地構(gòu)架人物造型，并以微妙的神韻詮釋人物個(gè)性。但高科技成像研究顯示，在為《一位帶著松鼠和椋鳥(niǎo)的女士》添加動(dòng)物之前，這幅作品幾乎已經(jīng)完成，荷爾拜因通過(guò)構(gòu)圖的巧妙調(diào)整，以達(dá)到可能是贊助人在最后一刻提出的要求。畫(huà)中的寵物松鼠不僅代表了家庭，也炫耀著擁有家族徽章的上層階級(jí)身份。

荷爾拜因，《托馬斯·克倫威爾》，1532-1533，紐約弗里克收藏館藏

荷爾拜因還為每位畫(huà)中人量身打造精美的畫(huà)面空間，這很可能是在他們協(xié)商后制定的——書(shū)、文件、寫(xiě)有地址的信件，圍繞在肖像周?chē)奶暨x和逼真渲染的物品，表明各自的興趣、等級(jí)和地位的不同。

荷爾拜因，《坦塔羅斯（希臘神話宙斯之子）》，水彩附金色浮雕，1535-1540，華盛頓國(guó)家美術(shù)館藏

除了肖像畫(huà)外，荷爾拜因還設(shè)計(jì)過(guò)精美的裝飾圖案供技藝精湛的金匠制作。在那個(gè)以裝飾識(shí)人的時(shí)代，貴族和富人以佩戴委托制作的珠寶彰顯自己的品位和學(xué)識(shí)。荷爾拜因設(shè)計(jì)有復(fù)雜的吊墜、印有格言的徽章、黃金琺瑯書(shū)籍封面、裝飾扣等，展覽也展出了這些與繪畫(huà)有一定聯(lián)系的物品，它們共同闡述著藝術(shù)家工作方式，并讓人看到荷爾拜因的肖像畫(huà)不僅僅是將所見(jiàn)事物直接記錄，而是把不同時(shí)間下的物件組合在畫(huà)面中。相較展覽中揚(yáng)·戈薩特（Jan Gossaert，約 1478-1532）、昆汀·梅蒂斯（Quentin Metsys，1466-1530）等同時(shí)期其他藝術(shù)家的作品，更能感受到各自的不同。

蓋蒂博物館所藏《激情的寓言》從另一個(gè)角度講述荷爾拜因肖像畫(huà)的創(chuàng)作背景。畫(huà)面中，疾馳的白馬載著身穿傳統(tǒng)長(zhǎng)袍的騎手飛奔，配合奢華的畫(huà)框，詮釋著“文藝復(fù)興之父”彼特拉克（1304—1374）關(guān)于追逐欲望的詩(shī)句。

荷爾拜因，《激情的寓言》，約1532-1536 年，蓋蒂博物館藏

這是荷爾拜因作品思維中圖像和語(yǔ)言交匯的又一個(gè)例子。人類(lèi)欲望的力量也解釋了緣何文藝復(fù)興時(shí)期的肖像畫(huà)作為主要的藝術(shù)題材蓬勃發(fā)展。畫(huà)中人也試圖展示出了巨大的財(cái)富和維護(hù)權(quán)力的階級(jí)意識(shí)。

在其他肖像畫(huà)中，荷爾拜因?qū)?fù)雜的金線編織到虔誠(chéng)的“吉爾福德夫人”的精致頭飾中，為其創(chuàng)造了名副其實(shí)的光環(huán)。一條條線條在燈光下閃閃發(fā)光，勾勒出令人驚嘆的真實(shí)感。她的丈夫是亨利八世的審計(jì)長(zhǎng)，是少數(shù)能夠負(fù)擔(dān)得起荷爾拜因傭金的人之一。

荷爾拜因，《吉爾福德夫人，瑪麗像》，1527年，圣路易斯藝術(shù)博物館

無(wú)情的朝臣《理查德·索斯韋爾》（Richard Southwell）的全黑裝束、斜襟紐扣和伸出的金色珠寶彰顯了嚴(yán)肅性。他雙手合十、眼光聚焦前方，一本正經(jīng)地坐在一堵華麗的綠墻前，這堵墻與他的黑色衣服一樣令人生畏。但是，霍爾拜因也很喜歡用天藍(lán)色的平面背景，讓人感覺(jué)畫(huà)中人占據(jù)著天地，又似乎在輕聲而堅(jiān)定地說(shuō)：“別惹我。”

荷爾拜因，《理查德·索斯韋爾》，1536年，意大利烏菲茲美術(shù)館藏

荷爾拜因以肖像畫(huà)記錄了文藝復(fù)興時(shí)期的奢華與智慧，名人學(xué)者、富商巨賈和英國(guó)朝臣在他的筆下獲得了強(qiáng)烈的存在感和具體性的印象。雖然英國(guó)國(guó)家美術(shù)館所藏最為標(biāo)志性的荷爾拜因畫(huà)作《大使》，并沒(méi)有到美國(guó)展出，這件作品的缺席完全在情理之中，因?yàn)樗嗳趿恕Ｍ瑯哟嗳醯倪€有人類(lèi)本身，1543年冬日，肆虐倫敦的瘟疫帶走了45歲的荷爾拜因，聯(lián)系當(dāng)下，讓人感慨。但在疫情背景下，展覽能匯聚近20件來(lái)自美國(guó)和歐洲主要博物館的荷爾拜因油畫(huà)已是一個(gè)奇跡了。

注：本文編譯自《洛杉磯時(shí)報(bào)》克里斯托弗·奈特（CHRISTOPHER KNIGHT）關(guān)于展覽的評(píng)論和蓋蒂博物館網(wǎng)站，展覽在紐約摩根圖書(shū)館和博物館將持續(xù)至5月15日。