“古槐書(shū)屋——李老十誕辰六十周年紀(jì)念展”是上海徐匯藝術(shù)館2017年推出的重量級(jí)學(xué)術(shù)展覽，也是李老十作品第一次在長(zhǎng)三角地區(qū)展出，共展出他1986年至1996年創(chuàng)作的精品佳作40多件，涵蓋了羅漢、殘荷、鬼打架等多個(gè)系列。從中可看出李老十繪畫(huà)技法之純熟，畫(huà)作內(nèi)涵之高奇。

李老十是一位融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一體，以書(shū)畫(huà)抒發(fā)心跡且具有鮮明藝術(shù)符號(hào)的藝術(shù)家。

李老十詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印俱佳，一生創(chuàng)作頗豐，他用十年畫(huà)完了別人一生的畫(huà)。他既受中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)梁楷、徐渭、八大山人、齊白石等人影響，也受西方現(xiàn)代主義馬蒂斯、畢加索等人影響，將西方表現(xiàn)主義與中國(guó)文人畫(huà)融為一體，形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格，即在突出變形表現(xiàn)的同時(shí)，也重視筆墨的表現(xiàn)力。

李老十追求筆墨語(yǔ)言與現(xiàn)代精神的互動(dòng)互生，用傳統(tǒng)筆墨表達(dá)現(xiàn)代感受，賦予文人畫(huà)寫(xiě)意模式新的生命。他的作品深入表達(dá)對(duì)人世感受的幻化，表達(dá)對(duì)自然、人生、現(xiàn)實(shí)世界悲天憫人的思考，體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的坦誠(chéng)傾訴，對(duì)生存困惑的個(gè)體感受，對(duì)痛苦的真實(shí)抒寫(xiě)和對(duì)黑暗與罪惡的反諷描繪。這種用心靈對(duì)待藝術(shù)，用生命對(duì)話藝術(shù)的畫(huà)家，在藝術(shù)界太多體制化矯飾、商業(yè)化煽情的今天，俞顯彌足珍貴。

李老十是一個(gè)用生命作畫(huà)的藝術(shù)奇才。他的繪畫(huà)藝術(shù)成就和通過(guò)作品所表達(dá)的內(nèi)心世界，也不斷被藝術(shù)評(píng)論家深析。下面兩段文字，就節(jié)選自知名藝術(shù)評(píng)論家郎紹君的《誰(shuí)解枯蓬勝艷葩——重讀李老十詩(shī)畫(huà)》一文。我們可以看看熟悉、理解、研究李老十的專(zhuān)家是如何看待李老十及其作品的。

李老十筆下的羅漢、鐘馗，常常是在塑造自己的心像。如《侍酒圖》，畫(huà)一小鬼跪地奉酒給鐘馗，題曰：“憐君肝火旺，小醉展愁眉。近日人間事，誰(shuí)能斷是非？”這實(shí)際是自說(shuō)自話，鐘馗是他，小鬼是另一個(gè)他。在生活中遇到不順心的事，以這樣的詩(shī)畫(huà)求得自我解脫，是他的本領(lǐng)，但這些詩(shī)畫(huà)未必能使他得到解脫。譬如他筆下帶有自喻性質(zhì)的鐘馗持劍像——或持劍獨(dú)立，或持劍兀坐，或拔劍欲砍，常題：“莫道情難了，浮生惑患多。掌中三尺劍，為爾斷愁魔。”利劍怎樣斷愁魔？會(huì)不會(huì)抽刀斷水，愁上加愁呢？劍是雙刃的，在斬除心魔的同時(shí)，會(huì)不會(huì)傷及自身？對(duì)這些，他似乎沒(méi)有絲毫的顧及與考慮。

以鬼事喻人事、世事，是李老十畫(huà)鬼的另一重要方面和特色。鐘馗和諸鬼都是人，他們的哀樂(lè)與紛爭(zhēng)即人世的哀樂(lè)與紛爭(zhēng)。《對(duì)奕圖》畫(huà)鐘馗跟小鬼下棋，赤腳的小鬼斜視著鐘馗，抱腿竊笑，鐘馗舉棋不定，急得雙目直冒白光。題曰：“舉棋難落卻緣何，怒目橫眉費(fèi)琢磨。自古英雄憨直甚，不如小鬼計(jì)謀多。”畫(huà)與詩(shī)都有些幽默，但觀者很難開(kāi)心的一笑，因?yàn)檫@幽默中含著一種令人思味甚至令人悲哀的東西。《對(duì)酒圖》畫(huà)鐘馗席地而坐，與小鬼對(duì)飲。鐘馗舉壺為小鬼斟酒，小鬼伸杯作推辭狀，神態(tài)生動(dòng)之極。題曰：“你一盃，我一杯，從天亮到天黑。分不清東西南北，且忘記自家是誰(shuí)。莫問(wèn)它幽冥曲直，休管那人間是非。”喝酒是平常事，以忠直和打鬼為業(yè)的鐘馗喝酒有點(diǎn)不平常，而只管喝酒、“莫問(wèn)幽冥曲直，休管人間是非”的鐘馗就更奇怪了。他為什么要“忘記自己”？他何以如此無(wú)奈？《對(duì)鏡圖》畫(huà)鐘馗對(duì)鏡簪花，看著鏡子里的形象，他氣得暴跳如雷。題詩(shī)曰“醉里簪花鏡里竊，相看兩厭多攅眉。怒來(lái)欲碎青銅鑒，不教蒼顏惹自卑。”丑人簪花不能增美，反襯其丑，鏡子可以摔碎，自卑無(wú)法打掉。這幽默的詩(shī)畫(huà)透著畫(huà)家對(duì)人心人世的洞察。他暗喻的筆鋒所指，是一目了然又發(fā)人省思的。

關(guān)于李老十的殘荷作品，郎紹君先生在《誰(shuí)解枯蓬勝艷葩——重讀李老十詩(shī)畫(huà)》一文中也有著生動(dòng)解讀：

李老十創(chuàng)作于1987年的《荷塘秋趣》（92×55cm）

李老十創(chuàng)作于1989年的《殘荷聽(tīng)雨圖》（68.5×48cm）

李老十創(chuàng)作于1989年的《荷塘》（87×54cm）

老十初畫(huà)殘荷是在80年代后期。他的愛(ài)人劉寶華家住頤和園附近，他每去劉家，必游頤和園。他在《野水荷秋圖》的補(bǔ)題中曾自述畫(huà)荷經(jīng)過(guò)：“己巳年秋，余住西山，嘗于風(fēng)雨中獨(dú)游頤和園。每見(jiàn)秋枝殘葉，搖蕩風(fēng)雨，心必為之所動(dòng)。幾回折蓮，何能盡取？故寫(xiě)殘荷圖百十余幅，意有未盡，乃以詩(shī)記之，并顔其居曰‘破荷堂’。”他的“破荷堂主”之號(hào)，亦由此而來(lái)。觀殘荷而“心為之動(dòng)”，不是因?yàn)椤靶闵战^世”的鮮美，“出污泥而不染”的清高，或者“月曉風(fēng)清欲墮時(shí)”的幽淡，而是因?yàn)橐环N發(fā)自心底的悲秋情懷。他最初借古人詩(shī)詞表達(dá)這情懷，在畫(huà)上題寫(xiě)過(guò)李商隱“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽(tīng)雨聲”的詩(shī)句，題過(guò)元人小令：“干荷葉色蒼，老柄風(fēng)搖蕩，減了清香，愈添黃，都因昨夜一場(chǎng)雨，寂寞在秋江上。”但古人的淡遠(yuǎn)空寂之意不足以表達(dá)他的內(nèi)在感受。于是自己做詩(shī)，直抒胸臆。我們?cè)嚺e例作一解讀：

“戲紅倚翠，自在幽游。驀然回首，滿目殘秋。”（《題荷鴨圖》，1996年）此圖為橫卷，畫(huà)中殘荷狼藉，秋光肅殺，卷尾有一驀然回首的游鴨。“驀然回首，滿目殘秋”指自然景色，也隱喻人生。戲紅倚翠的幽游過(guò)后，終將面對(duì)荒涼的殘秋，不論這殘秋是精神的還是肉體的。不難看到，這題句透著一種悲哀。

“花殘終有恨，嫣紅酬病眸。生息參透否，無(wú)語(yǔ)對(duì)寒秋。”（《題秋塘》，1996年。）“嫣紅酬病眸”，是指自己病中觀荷。老十患肝炎，經(jīng)常捂著肚子作畫(huà)。他的大哥也患肝病，就在這一年過(guò)世。老十對(duì)自己身體的前景也感到悲觀。他在詩(shī)中自問(wèn)是否參透了生死，答曰“無(wú)語(yǔ)對(duì)寒秋”，心緒很是悲涼。

“遍寫(xiě)荷塘不見(jiàn)花，風(fēng)卷殘葉亂如麻。胭脂買(mǎi)笑尋常事，誰(shuí)解枯蓬勝艷葩。”（《題四十蓮蓬圖卷》，1996年）這一年正月十八是李老十的四十歲生日，他畫(huà)了此卷《四十蓮蓬圖》。題詩(shī)說(shuō)自己“風(fēng)卷殘葉亂如麻”的荷花，不被世人理解。在他看來(lái)，人們喜歡用胭脂畫(huà)的艷葩而不理解用水墨畫(huà)的枯蓬，是尋常之事，也是可悲之事。他寧守清貧也不趨時(shí)好。

李老十創(chuàng)作于1995年的《老柄風(fēng)搖蕩》（136×67.6cm）

李老十創(chuàng)作于1989年的《留得殘荷聽(tīng)雨聲》（54×44.5cm）

李老十創(chuàng)作于1990年的《秋風(fēng)斷蓬》（90×60cm）

李老十創(chuàng)作于1994年的《秋荷圖》（96×88cm）

李老十創(chuàng)作于1996年的《任卷舒》（90×80cm）

李老十創(chuàng)作于1995年的《盛夏》（79.5×59cm）

李老十創(chuàng)作于1994年的《一花一葉一蓮蓬》（48×66.3cm）

展覽提供語(yǔ)音講解服務(wù)，觀眾不僅可以在展廳服務(wù)臺(tái)免費(fèi)租借語(yǔ)音講解器，也可用微信掃一掃作品標(biāo)牌上的二維碼，聆聽(tīng)策展人邵楠先生親自錄制的語(yǔ)音講解。徐匯藝術(shù)館還辟出視聽(tīng)專(zhuān)區(qū)，滾動(dòng)播放李老十的紀(jì)錄片和訪談節(jié)目，進(jìn)一步展示這位畫(huà)壇奇才的藝術(shù)人生。此外，策展人邵楠先生還在展覽期間為觀眾進(jìn)行導(dǎo)覽，詳細(xì)解讀了李老十的其人其畫(huà)。

【策展人手記】

邵楠：“我與我戰(zhàn)”——寫(xiě)在李老十六十周年誕辰紀(jì)念畫(huà)展前夕

一直希望有機(jī)會(huì)為老十先生做點(diǎn)什么，以彌補(bǔ)與之失之交臂的遺憾。老十是個(gè)藝術(shù)符號(hào)極其鮮明的藝術(shù)家，也許第一眼你就喜歡并深?lèi)?ài)，也許一輩子都不會(huì)懂，不要緊，用老十的話說(shuō)這都是命，都是緣分。

老十是個(gè)糾結(jié)的人，一個(gè)糾結(jié)了一生的藝術(shù)家，為人善良忠厚，對(duì)朋友極好卻寡言木訥，渴望美好卻缺少勇氣去突破改變。糾結(jié)的性格被他帶到藝術(shù)中，就變成了中西方藝術(shù)美學(xué)集大成者。他崇尚傳統(tǒng)，對(duì)梁楷、徐渭、八大山人執(zhí)弟子禮，向馬蒂斯、畢加索等致敬。他對(duì)于中國(guó)水墨的運(yùn)用，達(dá)到了一個(gè)當(dāng)代人無(wú)法企及的高度。當(dāng)然這不僅僅是技法而已，而是他用生命作畫(huà)之故。

老十詩(shī)書(shū)畫(huà)印無(wú)所不精，材料多為手邊所得，從不講究。每畫(huà)必提，每提必屬自作詩(shī)文，詼諧幽默與詭異高奇融為一體。老十畫(huà)作題材廣泛，“殘荷”、“鬼趣”為其喜善的內(nèi)容，老十筆下的殘荷蘊(yùn)育著春的希望，與其畫(huà)面本身呈現(xiàn)有極大的反差。老十筆下的鬼入木三分，雖丑陋卻有趣，出身寒微的老十，對(duì)于社會(huì)的種種有自己強(qiáng)烈的不滿，不爭(zhēng)的性格讓他處處讓人，矛盾的沖突在他的筆下借鬼喻人，人即是鬼鬼即是人，鬼有超自然的力量“跳出三界外不在五行中”，斬盡一切人間丑惡，還世間清白。誰(shuí)說(shuō)老十先生的畫(huà)負(fù)能量？如果沒(méi)有內(nèi)心的樂(lè)觀向上，怎會(huì)對(duì)周遭的丑惡怒目而視？

1996年6月1號(hào)，老十以他在北京國(guó)際飯店二十二樓的縱身一躍，完成了生命中最后一件作品。有人說(shuō)他是“東方的梵高”，還有人說(shuō)他是“新文人畫(huà)派的旗手”，我說(shuō)他就是他，一個(gè)用了十年畫(huà)完他人一生的藝術(shù)家，一個(gè)用生命去創(chuàng)作的藝術(shù)家。老十說(shuō)過(guò)，“我與我戰(zhàn)斗了三十年，至今未分勝負(fù)”，先生尚且不知?jiǎng)儇?fù)，我們又何處知曉呢？這也許永遠(yuǎn)是一個(gè)謎吧？

【李老十簡(jiǎn)介】

李老十（1957—1996），祖籍山東，1957年生于哈爾濱。1977年畢業(yè)于哈爾濱師范學(xué)校美術(shù)專(zhuān)業(yè)，并留校任教。1980年在哈爾濱師范大學(xué)國(guó)畫(huà)系進(jìn)修。1985年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)系。1993年參加中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部中國(guó)畫(huà)家研修班學(xué)習(xí)深造。曾任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員、人民美術(shù)出版社美術(shù)編輯室美編等職務(wù)。

【展覽信息】

古槐書(shū)屋——李老十誕辰六十周年紀(jì)念展

地點(diǎn)：徐匯藝術(shù)館（上海市淮海中路1413號(hào)）

時(shí)間：2017年2月18日-3月5日（周二至周日9：00-17：00）

（圖片來(lái)源：徐匯藝術(shù)館）