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最激進的“建筑夢想家”，里卡多·波菲辭世

澎湃新聞記者錢雪兒綜合報道

2022-01-15 10:41

來源：澎湃新聞

據西班牙《先鋒報》《國家報》等媒體報道，當地時間1月14日，建筑師和城市規劃師里卡多·波菲（Ricardo Bofill）在巴塞羅那逝世，享年82歲。里卡多·波菲被喻為20世紀最激進的建筑夢想家之一，他在世界上40個國家有超過1000個項目，其中最著名的瓦爾登7號、夏宮、紅墻住宅等項目展現了他革命性的城市與建筑設計方法。其工作室RBTA在聲明中寫道，波菲的作品“與語境相連，有著豐富的風格表達，體現了強烈的革新與探險精神?！?/u>

里卡多·波菲（1939-2022)

波菲出生于1939年，是巴塞羅那一位建造開發商的兒子，母親是很有主見的意大利人。年輕時的波菲曾是激進的馬克思主義者和反佛朗哥獨裁統治者，以至于1958年先是在抗議游行中被捕，之后被迫從巴塞羅那建筑學院退學，遠走瑞士，最終在日內瓦高等美術學院完成了建筑學業。1963年，波菲回到巴塞羅那，在家族企業的基礎上開始了本土實踐。他召集了一群不同專業的精英——建筑師、工程師、哲學家、作家、社會學家和電影制作人等等，在巴塞羅那成立了自己的工作室Ricardo Bofill Taller de Arquitectura （RBTA），一時間擁有很高的聲譽。

△ RBTA成立初期各種身份的成員們 ?RBTA

在職業生涯的實踐中，波菲既多產更多變。從歐美發達國家到亞非發展中國家，他的作品遍及世界各地；從作為大都市門戶的機場、劇院、校園、企業總部、奢侈品牌商店、酒窖到社區體育設施、圖書館和普通住宅，建筑類型、標準無所不包；從現代鄉土到當代高技，從后現代到極簡……沒有固定的風格，只有持之以恒的因人、因時、因地而變的原則。

重要作品

瓦爾登7號

瓦爾登7號鳥瞰 ?RBTA

1970年，波菲設計完成了他職業生涯中最重要的作品，甚至也是西班牙當代建筑中最具實驗性的作品之一 ——建于巴塞羅那郊外的瓦爾登7號住宅區。

“瓦爾登”的名字最早來自美國超驗主義作家亨利·戴維·梭羅（Henry David Thoreau）的作品《瓦爾登湖》。梭羅從1845年春天開始，在老家康科德城的瓦爾登湖邊建起一座木屋，這本書記錄了作者長達兩年多在此自耕自食生活的一系列感悟，如同一部美國個人版的世外桃源記。1948年，美國著名行為心理學家B.F.斯金納（B.F. Skinner）出版的作品借用了“瓦爾登”這個名字，將這本烏托邦概念的科幻小說命名為《桃源二村》。在此書中，作者以一個心理學家第一視角的身份，同一位哲學家，以及其他四位年輕人拜訪了好友基于人類行為學而創建的共產主義社區。這個被命名為“桃源二村”的社區，通過嚴謹科學的行為學管理模式，營造出一片完美平等，但是又與世隔絕的社會氛圍。最終哲學家選擇離去，而心理學家經過了一系列心理斗爭選擇留下。整個故事基于斯金納對于當時美國政治制度的不滿和起源自19世紀的烏托邦風潮的延續，同時也表達出作者對于行為學等科學研究可以改良社會的信心。

波菲的作品被命名為瓦爾登7號，正是受到這兩本書觀念的影響，尤其是第二本。項目最終建成于1975年，是一座包括446間公寓的集合住宅。這些公寓分布在18座異形高塔之中，高塔最高有16層，屋頂設有天臺花園和游泳池。高塔們彼此相連，如同一片人造的混凝土森林，形體中間圍合了7個中庭。中庭皆沒有覆蓋，像一個個夸張的幽深天井，直指天空。由于復雜的公寓構成方式，不熟悉的人會覺得整座建筑就是一座垂直向上的迷宮。

高聳的中庭攝影：楊天周

RBTA工作室的總部La Fabrica

La Fabrica外觀 ?RBTA

在瓦爾登7號的旁邊，坐落著RBTA工作室的總部La Fabrica。這里以前是一座廢棄的水泥工廠，由30個水泥筒倉和放置大型工業機器的房間組成，1973年，波菲發現這里后，決定對這個前工業園區進行改造，最終歷時兩年完成。

改造后的La Fabrica是一個集工作、集會與居住為一體的綜合體，外觀如同神圣的莊園——巨大的水泥建筑高聳入云，外表被各種層次分明的植物所覆蓋。建筑四周和屋頂郁郁蔥蔥的植物讓原先冰冷的混凝土結構顯得更加人性化。而在內部空間，波菲很大程度上保留了原先的結構，同時加入一些加泰羅尼亞傳統建筑的元素，如細長的拱形窗口，將巨大的圓柱筒倉轉變成充滿陽光的辦公室。

La Fabrica室內 ?RBTA

紅墻住宅

左為紅墻，右為夏宮 ?RBTA

紅墻住宅，1963年 ?RBTA

相比之后波菲以法國為基地的二十多年的建筑實踐，以及2000年后重回西班牙的當代建筑創作，瓦爾登7號、紅墻與夏宮三棟住宅是更能純凈體現波菲地域情結與超現實主義設計手法的經典之作。

特別是在最后成形的紅墻住宅中，波菲的建構思路更加成熟。他在整棟建筑的形態中設置了多重隱喻。其中，建筑平面映射的是古典的希臘十字，外部堅實的形體與穿插于內天井的樓梯、平臺、連橋的空間體驗，參照了通常都建在地中海邊巖石峭壁上的北非要塞，而采用精確幾何體與濃烈色彩的設計手法，彰顯的則是典型構成主義實踐。這種有些離奇的原型組合與重構設計方法，加之不停變幻的自然光線的配合，使一棟日常居住建筑，生出能與山海對話的能量，繼而成為波菲意欲呈現的夢幻家園。

紅墻住宅圖源：gestalten

巴黎住區

巴黎住區（Les Espaces d'Abraxas） ?RBTA

波菲的建筑語言在1980年代發生了徹底的變化，從早期的烏托邦式實驗變為現代主義與古典主義的結合，充分借鑒文藝復興、巴洛克的風格，尤其體現在這期間他在巴黎周邊設計的住宅項目上。

Les Espaces d'Abraxas建筑群是波菲在巴黎郊區設計的一個住宅項目，它由3棟單體建筑組成，分別是“Le Palacio”“Le Théatre” 以及“L’Arc”。“Le Palacio”是一座18層的高密度公寓，一共有441個單元；“Le Théatre”是半圓形的公寓，一共有130個單元；“L’Arc”則位于兩者中間，看起來像是一座單獨矗立在中心的拱門，只有9層共20個單元。項目意在成為居住新區所在地的標志性建筑，具有紀念性與象征性意味，因此波菲采用了許多巴洛克式設計手法，為建筑帶來強烈的儀式感。

巴黎住區（Les Espaces d'Abraxas） ?RBTA

紅墻住宅、巴黎住區……波菲完成于上世紀60年代至80年代的這些作品常常出現在后來的游戲、影視創作中，這與他的先鋒性不無相關。2020年，波菲在接受媒體采訪，談及建筑的未來，他指出，“在歷史上的某些時刻，特別是充滿變化的時刻，建筑總是領先于她所處的社會?！睆乃囆g的角度來講，建筑是構筑空間的藝術，是一個曾經歷史上最重要的東西。但如今它演變成了正在凋零的造型藝術，這是一個需要被找回的角色?；厮菸乃噺团d，當時的建筑師和畫家們超前于他們所處的時代，創造了超前于時代特質的作品。但如今與之相反，社會、政治和經濟情況的進步與發展先行于建筑，建筑是滯后的。建筑其為未來提出構想的能力在消逝，“對我而言這是很遺憾的事情。因為這個職業的功能之一是在歲月中進行設計，這樣的工作是為下一個 300 年而做的。設計需要能夠預見未來，設計需要擁有未來的主體?！?/p>

（本文據有方空間、全球知識雷鋒微信公眾號以及archdaily網站等綜合報道）

責任編輯：顧維華

校對：張亮亮

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