2022年1月3日至8日，2021中國電影基金會吳天明青年電影高峰會在濟(jì)南舉辦。

本屆高峰會主體活動包括融創(chuàng)會、主題論壇、主題講堂和主題展映。融創(chuàng)會設(shè)置的創(chuàng)投項(xiàng)目路演、產(chǎn)業(yè)洽談等環(huán)節(jié)，旨在為青年電影人尋求行業(yè)資源與合作；主題論壇分別為“和青年朋友談寫作”開幕論壇——暨《故事創(chuàng)作大師班（國際卷）》新書發(fā)布會；中國電影基金會吳天明青年電影專項(xiàng)基金X后浪電影和“跨代影人對話：當(dāng)下的力量”主題論壇；主題講堂邀請海清女士為青年電影人分享從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。

主題展映以“愛情·新聲：致敬現(xiàn)實(shí)主義電影”為題，選取《熱戀》《與往事干杯》《非常愛情》《有話好好說》《藍(lán)色列車》《日光之下》《洛桑的家事》七部國產(chǎn)電影放映。

峰會現(xiàn)場

據(jù)悉，高峰會的活動設(shè)置遵循吳天明青年電影專項(xiàng)基金設(shè)立的初衷——2014年，中國電影基金會發(fā)起吳天明青年電影專項(xiàng)基金，繼承導(dǎo)演吳天明的志愿，希望培養(yǎng)青年導(dǎo)演、編劇、制片人三部分人才，并以活動作為運(yùn)營載體，每年舉辦青年電影高峰會、青年編劇高級研習(xí)班和青年制片人計(jì)劃三類活動。

吳天明青年電影高峰會作為三類常規(guī)活動之一，關(guān)注“導(dǎo)演”這部分人才的培養(yǎng)，活動中最重要的內(nèi)容即創(chuàng)投會，吳天明青年電影專項(xiàng)基金總監(jiān)吳妍妍介紹，“我們會在幾百個報(bào)名的項(xiàng)目中選出15個入圍項(xiàng)，請?jiān)擁?xiàng)目的導(dǎo)演來進(jìn)行闡述。基于商業(yè)類型的市場導(dǎo)向和作者性強(qiáng)的藝術(shù)表達(dá)兩個方向，今年選入15個青年導(dǎo)演優(yōu)秀項(xiàng)目，5個青年編劇優(yōu)秀項(xiàng)目，題材除常規(guī)的家庭倫理、青春成長、愛情喜劇、犯罪懸疑等個體化書寫，還多了都市奇幻、歷史戰(zhàn)爭、少數(shù)民族等具備社會性關(guān)懷和現(xiàn)代化思考的題材。”

今年的融創(chuàng)會中，經(jīng)過終審評委方勵、焦雄屏、海清、述平、導(dǎo)演鄭大圣等評估，共選出《莫莉的告別》《尋找美人魚》《日出》《路狗》《再見英州》五個最佳青年導(dǎo)演電影項(xiàng)目榮譽(yù)。

創(chuàng)投項(xiàng)目

高峰會除了創(chuàng)投以外會有論壇、大師班，都是圍繞著導(dǎo)演技能的培養(yǎng)這個角度去進(jìn)行的。如今年高峰會論壇之一：“蒲公英公益行動”——海清表演創(chuàng)作講堂。海清與史航以問答的形式談表演，如海清介紹自己對于體驗(yàn)角色的人生很有興趣，“體驗(yàn)完后，這個角色能不能成功，已經(jīng)基本上有百分之五十以上的概率了。我曾經(jīng)在《心術(shù)》演一名護(hù)士，為了塑造護(hù)士這個形象，我前后看了四十多臺手術(shù)。我前后去了三次華山醫(yī)院、協(xié)和醫(yī)院，我發(fā)現(xiàn)這個體驗(yàn)，對我的幫助非常大。因?yàn)槟阋娺^他們手怎么操作，怎么穿著洞洞鞋在地上走路，你有了這個強(qiáng)大的自信墊底后，所有的臺詞、人物關(guān)系都不會成為你的負(fù)擔(dān)。”

對于當(dāng)導(dǎo)演與演員產(chǎn)生分歧時該如何處理，海清在分享中提出：“演員是電影的一個部門，一個演員首先要完成導(dǎo)演的風(fēng)格定向，再完成角色定向，是兩個定向。我的經(jīng)驗(yàn)是，如果我跟導(dǎo)演在創(chuàng)作中發(fā)生分歧，會先尊重導(dǎo)演的風(fēng)格定向，因?yàn)槲沂欠?wù)于整個影片的，不是服務(wù)于自我的。”

海清、史航對話

在青年編劇培養(yǎng)方面，吳天明青年電影專項(xiàng)基金于2015年設(shè)立“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班，已舉辦五期，本次高峰會中，中國電影基金會吳天明青年電影專項(xiàng)基金與后浪電影合作，將前三期的國際編劇大師班講稿整理匯編成《故事原創(chuàng)大師班（國際卷）》。值此書出版，影評人史航主持了“和青年朋友談寫作”主題論壇，編劇、作家述平，導(dǎo)演鄭大圣和編劇、導(dǎo)演袁媛進(jìn)行了對話。

被提到如何從作家成為編劇，編劇述平談及，是因?yàn)樽约旱亩唐≌f《晚報(bào)新聞》要被改編成電影而走向編劇之路。根據(jù)《晚報(bào)新聞》改編的電影《有話好好說》在當(dāng)時并沒有被看好，內(nèi)在的幽默性和對城市的獨(dú)特橫截面的生猛概括也是后話。編劇袁媛在正式參加《滾蛋吧！腫瘤君》的項(xiàng)目之前，經(jīng)歷了無數(shù)次失敗，沒有任何作品被看到、被拍出來的挫敗感，心態(tài)跌入谷底。一個朋友隨意問了句是否愿意一起做一個抗癌的電影，于是有了后來的《滾蛋吧！腫瘤君》。回頭再看這種更像是“小作坊式”的工作方式，其實(shí)完成度很高。但在接手第二個、第三個項(xiàng)目時，袁媛又會發(fā)現(xiàn)，編劇的工作，沒有恒定經(jīng)驗(yàn)，每一個都是獨(dú)特的模式。

述平在《有話好好說》映后

代際之間怎樣綿延，新生和傳統(tǒng)之間在如何碰撞？青年創(chuàng)作者們在面對著怎樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？一個良性的電影開發(fā)生態(tài)系統(tǒng)到底是怎樣的？澎湃新聞專訪了吳天明青年電影專項(xiàng)基金總監(jiān)吳妍妍。

【對話】

澎湃新聞：中國電影基金會吳天明青年電影專項(xiàng)基金于2014年成立，2015年吳天明青年電影專項(xiàng)基金設(shè)立“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班，也設(shè)有“青年制片人培育計(jì)劃”等等，活動迄今已舉辦了許多屆，可否簡單對這些年吳天明青年電影專項(xiàng)基金的工作進(jìn)行回顧，以及談?wù)勚匾墓?jié)點(diǎn)作出的調(diào)整？

吳妍妍：我們每年都有常規(guī)的導(dǎo)演的高峰會、編劇班、還有制片人的培育班。制片人培養(yǎng)方面，我們跟法國戛納達(dá)成了合作，每年在那邊有一個制片人的培育計(jì)劃，從報(bào)名的制片人里選五六個制片人的好苗子參加制片人工作坊。但因?yàn)橐咔榈脑蛲Ａ藘赡辍，F(xiàn)在制片人的這個平臺上也出了好幾個現(xiàn)在很拔尖的人才。比如頓河，他的作品有《風(fēng)平浪靜》、《平原上的摩西》；還有《蕎麥瘋長》的制片人藤井樹，以及現(xiàn)在因?yàn)椤稅矍樯裨挕肥艿疥P(guān)注的制片人葉婷，《暴雪將至》的制片人肖乾操。前兩天葉婷還給我發(fā)信息，感謝基金會對她的幫助，這也讓我們很感動。《愛情神話》算是她擔(dān)任制片人的第一部戲。編劇班這部分，承襲了吳導(dǎo)第一屆的配置，從每年報(bào)名的六七百人中選出二百人，進(jìn)行七天封閉式的培訓(xùn)。

吳妍妍

澎湃新聞：其實(shí)大眾對制片人的工作還是很陌生的。最近有兩個綜藝《導(dǎo)演請指教》和《開拍吧》，平臺希望以這樣的綜藝讓大家了解電影業(yè)的幕后。包括你也談及，好的制片人其實(shí)很稀缺，很需要培養(yǎng)。為什么存在這樣的情況？以及你怎么看這些關(guān)于影視的綜藝呢？

吳妍妍：其實(shí)，編劇、制片人這些畢竟是一個行業(yè)內(nèi)的事情，比如我們在濟(jì)南辦峰會，如果想把它擴(kuò)展成一個盛事，就必須要有電影的展映，普通觀眾才能進(jìn)來，才能看到。

觀眾可能對你這個電影怎么制作什么的并不感興趣。這兩年的綜藝讓大家了解到導(dǎo)演的情況。制片人，尤其在電影工業(yè)逐漸體系化的時候，非常需要系統(tǒng)化。制片人是非常關(guān)鍵的人物。比如我經(jīng)常在創(chuàng)投上很遺憾地看到，一位導(dǎo)演非常好，他的項(xiàng)目也很好，但是他的制片人相對來說不夠?qū)I(yè)，那這個項(xiàng)目在這個制片人手上可能兩三年都做不出來。制片人應(yīng)該是領(lǐng)著導(dǎo)演和這個項(xiàng)目走，從開發(fā)到劇本，到這個劇本需要什么市場，觀眾在哪里，到后面的宣發(fā)，制片人都要考慮。

澎湃新聞：回到基金會，吳天明青年電影專項(xiàng)基金現(xiàn)在運(yùn)營的情況如何？

吳妍妍：基金會是一個公益組織、不是一個個人公司，完全沒有商業(yè)方面的盈利。我們每年都要考慮生存的問題，壓力非常大。我們平時專項(xiàng)基金這邊正常工作的話差不多就8—10個人，但是我們一到有活動，幾十個人都是要招臨時的，因?yàn)槠綍r會養(yǎng)不起這么多人，我們的公益基金，總是要去募資、去尋找合作伙伴。

澎湃新聞：疫情之后，影視行業(yè)一邊在內(nèi)部自我調(diào)整，同時，外界部分資本也在撤離，整體情況不是很樂觀，這些是否會沖擊吳天明青年電影專項(xiàng)基金的工作？

吳妍妍：沖擊是肯定的。一開始電影好的時候有人愿意不計(jì)報(bào)酬地跟我們合作與捐款，基金會運(yùn)營的大部分錢是來自吳導(dǎo)的《百鳥朝鳳》的捐款，還有就是跟像濟(jì)南這樣的政府宣傳部合作，現(xiàn)在每一個地方政府也很注重自己的文化。我們這些年在天津、杭州、濟(jì)南等城市，跟當(dāng)?shù)卣泻芏嗪献鳌?/p>

澎湃新聞：今年的主題展映以“愛情”為題，展映《熱戀》《與往事干杯》《非常愛情》《有話好好說》《藍(lán)色列車》《日光之下》《洛桑的家事》七部電影，這些電影的時間跨度有三十年，在選片時是怎樣考慮的？

吳妍妍：我們每年在現(xiàn)實(shí)主義題材展上都是希望新老導(dǎo)演一起出現(xiàn)，今年選了夏鋼和陸小雅導(dǎo)演的，選片上還是用了一些功夫，吳導(dǎo)的《非常愛情》是閉幕影片，青年導(dǎo)演這塊，張大磊導(dǎo)演的《八月》拍得非常好，剛好他的《藍(lán)色列車》到現(xiàn)在還沒有公映，而海清也出演了《藍(lán)色列車》，也是我們的嘉賓，所以青年導(dǎo)演的作品就放映了這部《藍(lán)色列車》。還有梁鳴的《日光之下》，梁鳴也是一位新晉的、非常突出的導(dǎo)演。

《日光之下》劇照

澎湃新聞：有沒有在吳天明青年電影基金會的強(qiáng)烈扶持或者主張下推出的片子？

吳妍妍：有很多的，比如說《春江水暖》，它就是在基金會這個平臺上出來的一個項(xiàng)目，2018年時，顧曉剛導(dǎo)演帶著這個項(xiàng)目參加了基金會的創(chuàng)投，導(dǎo)演的想法就是找?guī)资f就電影拍了，后來這部影片入選了戛納電影節(jié)影評人雙周閉幕電影，取得不錯的成就。還有《暴雪將至》也是早期基金會在制片人扶持計(jì)劃這部分的項(xiàng)目，《兔子暴力》也是。

《春江水暖》劇照

澎湃新聞：我們也注意到參與創(chuàng)投的很多項(xiàng)目都是有種小眾的、文藝的氣質(zhì)的，基金會是否是傾向于扶持這些文藝片？

吳妍妍：創(chuàng)投是另外一個生態(tài)環(huán)境，因?yàn)閬韯?chuàng)投的這些青年導(dǎo)演的項(xiàng)目，大部分不是商業(yè)的，他只有一些商業(yè)氣息，大部分很商業(yè)的電影早被別人搶走了。我們是很珍惜商業(yè)苗子的，但是同時也珍惜原創(chuàng)的藝術(shù)片。所以我從一開始就認(rèn)為，我們不要極端的藝術(shù)電影，我們要平衡類型、平衡多元化，尤其是要平衡商業(yè)的元素在里面。比如魏書均，他因?yàn)椤兑榜R分鬃》近些年被關(guān)注，三年前他就帶著一個項(xiàng)目來基金會，那個時候他剛拍完短片，我們就覺得這位導(dǎo)演很有才華，一定會有成績的。

澎湃新聞：今年的創(chuàng)投會中，很多導(dǎo)演的電影項(xiàng)目入圍，是以怎樣的標(biāo)準(zhǔn)去選擇導(dǎo)演的項(xiàng)目來參與最終的創(chuàng)投會？

吳妍妍：今年400多個項(xiàng)目報(bào)名，有導(dǎo)演個人的，也有工作室的，也有導(dǎo)演帶著制片人來的。最后選入圍的項(xiàng)目時，我們評審的標(biāo)準(zhǔn)是導(dǎo)演的前面的作品很重要，至少要有兩三部短片或一部長片。但是有的導(dǎo)演前作非常好，但是來參加創(chuàng)投時帶的片子，你就覺得它很難被拍成電影，或者是很難找到投資，那怎么辦？我們其實(shí)在初評時為這些討論了很久，也有很多爭議，最后是權(quán)衡導(dǎo)演的才華和項(xiàng)目的質(zhì)量。

澎湃新聞：我參加了幾場放映，映后交流的環(huán)節(jié)，我也感覺到很多編劇們都很焦慮，希望向?qū)а荨⒕巹內(nèi)デ笞C是不是還值得繼續(xù)堅(jiān)持，你會給出什么樣的建議？

吳妍妍：什么都沒有，唯一的就是堅(jiān)持。