七十年傳承，文脈在茲。

作為一家海內(nèi)外馳名的大型中國古代藝術(shù)博物館，上海博物館自1952年成立以來，一直堅持以收藏、保護、研究中國古代藝術(shù)為己任，且尤重文物研究與保護的傳承。

《澎湃新聞·古代藝術(shù)》與上海博物館獨家合作推出的系列報道“70年看上博”，本期關(guān)注的是古代陶瓷的研究與發(fā)展。

上博古陶瓷收藏在1952年建館時呈空白狀態(tài)，通過幾代上博人的努力，如今已聚集2萬余件陶瓷類藏品，其中汝窯瓷的收藏量可據(jù)國內(nèi)外三甲之列，官窯、哥窯、定窯均有上佳之作， 元明清景德鎮(zhèn)瓷器更是業(yè)界公認的館藏精粹。上博陶瓷館不斷調(diào)整與升級的背后，也可望見上博“白手起家”的過去與未來可期的東館將來。

北宋 汝窯盤   上海博物館藏

從“白手起家”到洋洋大觀的陶瓷館藏

上海博物館現(xiàn)有兩個陶瓷方面的常設(shè)展，一個是位于二樓陶瓷館的中國古代陶瓷陳列，展示著上自新石器時代彩陶、下至清代的代表性瓷器共400余件，構(gòu)成了一段濃縮的中國古代陶瓷史；一個是1996年以香港著名收藏家胡惠春捐贈文物專門建立的“暫得樓陶瓷館”，展出胡惠春先生在陶瓷領(lǐng)域的畢生收藏。兩個常設(shè)展見證了上博陶瓷收藏從“白手起家”到擁有洋洋大觀館藏體系的構(gòu)建過程，其中既凝聚幾代上博人的心血，也體現(xiàn)收藏家與上博之間的深厚情誼。

“上博古陶瓷在1952年建館時呈空白狀態(tài)，最初只有很少的一些藏品，慢慢發(fā)展起來，其中老一輩專家起了非常大的作用，他們把首要工作放在充實上博的館藏。”上海博物館研究員，原陶瓷研究部主任陸明華對澎湃新聞記者說。

“在最初階段，上博古陶瓷文物的征集進展緩慢，隨著老一代鑒定人才進入和新一代專家的成長，古陶瓷方面的收集有了新的突破，尤其在1960年代中期以前，上博通過市場收購和藏家捐贈，大批陶瓷文物入藏，可以說，五六十年代的大量征集文物，奠定了此后的館藏基礎(chǔ)。”

50年代初的上海博物館

50年代初的上海博物館

五六十年代上博陶瓷的研究力量，主要集中在器物研究和鑒定方面，重要陶瓷器進入，總會有幾位專家把關(guān)，新老專家齊心協(xié)力，使館藏文物包括陶瓷器的征集取得了十分重要的收獲。如尚業(yè)煌，李鴻業(yè)先生，他們負責上博早期的文物征集工作，涉略廣泛，往往既懂陶瓷，又懂其它門類的文物知識，為上博征集到了不少古陶瓷珍品。還有沈令昕和另外幾位從事古陶瓷等各類器物研究的專家，也對上博陶瓷研究和藏品的發(fā)展作出了貢獻。1970年代中期以后，汪慶正先生成為上博古陶瓷領(lǐng)域的帶頭人，他后來擔任了上海博物館副館長，是著名的古陶瓷研究專家。來自景德鎮(zhèn)的周覺民先生，他原來在輕工業(yè)部陶瓷研究所任職，對陶瓷制作工藝非常熟悉，對上博陶瓷工藝方面的研究獨樹一幟。

據(jù)上海博物館原副館長陳克倫介紹，從館藏的1950—1960年代的藏品卡可知，1966年以前，上博就經(jīng)常到上海和北京的文物市場去購買東西。一來當時機會好，市場上的東西多，價格也不貴；二來當時陳毅市長非常支持上博工作，上博的文物征集經(jīng)費歷來是比較充裕的。

“全國各地的很多文物商店都有我們買東西的記錄。上海在1956年公司合營以前有很多古玩行，上博經(jīng)常去北京買東西，北京故宮則經(jīng)常到上海買東西，兩家互相到對方（地盤）去買東西。”陳克倫說。

比如現(xiàn)收藏于上博的“乾隆粉彩八仙過海大瓶”就是上博從北京的文物市場購買的，北京故宮也在上海的文物商店買到過最早的一件“康熙粉彩瓷盤”。提及這件康熙粉彩瓷盤，陳克倫直到現(xiàn)在仍不無遺憾地說，“康熙晚期的粉彩瓷器就發(fā)現(xiàn)這么一個，帶康熙款的，是判斷康熙粉彩的一個標準器，非常重要。”

除了市場收購，早期的文物征集在爭取藏家捐贈或轉(zhuǎn)讓時也是不遺余力。征集人員熟悉藏家，做有心人，經(jīng)常與他們聯(lián)系，進行交流，時間久了，不少藏家愿意與上博交朋友，出讓甚至捐贈他們的收藏品。

清 雍正 景德鎮(zhèn)窯粉彩蝠桃紋瓶

“比如汪慶正先生經(jīng)常會到吳湖帆先生家中幫他做些小事，與他建立感情聯(lián)絡(luò)，碰到吳湖帆先生需要用錢的時候，汪先生就鼓勵吳湖帆把東西轉(zhuǎn)讓給上博，所以吳湖帆的一些書畫收藏和幾件汝窯瓷器早在1950年代就轉(zhuǎn)讓給上博了。”

民國時期，上海是中國收藏的半壁江山。1949年以后，一些著名的收藏家為了支援上海博物館的建設(shè)，紛紛慷慨捐贈文物給上博。其中如著名文物收藏家胡惠春，他在1949年已經(jīng)擔任上海市文物管理委員會的委員，他認為，上海這樣的大都市不能沒有像樣的博物館，1950年，他帶頭捐贈280多件文物（含100多件明清官窯瓷器）給上海市文管會。1986年，他又將80多件“文革”期間寄存在上博的瓷器文物等悉數(shù)捐給上博。

1996年上博人民廣場新館落成時，特辟“暫得樓陶瓷館”，專門用以陳列展示胡惠春捐贈的陶瓷文物，以此作為回饋。

胡惠春和范季融

去年（2021年），胡惠春后人又以胡惠春的名義向上海博物館捐贈了包括一對清康熙景德鎮(zhèn)窯蘋果綠釉印盒在內(nèi)的四件暫得樓舊藏瓷器。“這對印盒是胡惠春先生生前最喜歡的收藏之一，它的呈色非常特別，是極偶爾才會燒出的顏色，非常珍貴。”陳克倫說，汪館長早年在胡惠春先生女兒家中看到后就愛不釋手，但是上博從來不主動開口讓藏家捐東西，這是要傷感情的。他女婿去年說為了紀念汪館長，把這對印盒捐贈給了上博。”可見收藏家與上博之間的關(guān)系十分深厚。

清 康熙 景德鎮(zhèn)窯豇豆紅釉印盒

類似的藏家捐贈故事還有很多，對上博陶瓷館藏的構(gòu)建貢獻卓著的捐贈者除了胡惠春，還有吳中一、薛貴笙、陳萍、張永珍等，當然還有很多人士，他們的名字連同捐贈的文物將在上博的展廳中代代相傳。

度過“草創(chuàng)期”后，上博在國內(nèi)外的聲譽日隆，越來越多的收藏家以捐贈或出讓方式把自己的珍藏轉(zhuǎn)讓給上海博物館，文物征集工作步入良性循環(huán)，上博的收藏也達到前所未有的新境界。

清 雍正 景德鎮(zhèn)窯仿汝釉弦紋花盆（一對），胡惠春、王華云 1950年捐贈

經(jīng)過近70年的積累，上博古陶瓷的家底有哪些？

陸明華告訴澎湃新聞記者，上博館藏陶瓷器已具備一定的系統(tǒng)性，其中絢麗多彩、造型豐富的唐三彩制品在傳世收藏中絕對可以名列前茅；處于百花齊放階段的宋遼金時期可以說名品薈萃，汝窯瓷的收藏量可據(jù)國內(nèi)外三甲之列，官窯、哥窯、定窯均有上佳之作……不過業(yè)界公認館藏最精彩部分是元明清景德鎮(zhèn)瓷器，不僅數(shù)量大，而且質(zhì)量佳。

唐 彩色釉陶騎馬女俑

五代 定窯白釉“官”字款劃花蓮瓣紋蓋罐

“上博現(xiàn)在有這么好的館藏文物和前輩文物工作者的辛勤勞動是分不開的。”陳克倫說，“我時常對后來的同志說，坐在辦公室里是買不到東西的，東西不會自己飛來，包括爭取捐贈、爭取轉(zhuǎn)讓，都需要我們的同志做很多工作。”

近些年，根據(jù)研究和展示需要，上博也在不斷地補充新的館藏，比如明代“轉(zhuǎn)變期”的瓷器，它一直是中國瓷器研究領(lǐng)域的一大熱點，還有反應(yīng)中西文化交流的外銷瓷器等。

宋 吉州窯黑釉木葉紋盞

北宋 耀州窯青釉刻花牡丹紋瓶

明 嘉靖 青花云龍紋大缸

明 宣德 景德鎮(zhèn)窯釉里紅三魚紋高足杯

國內(nèi)首個中國古代陶瓷通史陳列

得益于上博老一輩專家打下的堅實文物基礎(chǔ)，上海博物館早在1972年就推出全國第一個“中國陶瓷陳列”，古陶瓷研究也步入新軌道。1995年，在上博人民廣場新館落成前一年，“中國古代陶瓷館”作為新館第一批常設(shè)展對外開放，這是全國唯一的中國古代陶瓷的通史陳列，甫一開放就引起強烈社會反響。

“中國古代陶瓷館開設(shè)至今已經(jīng)20多年了，雖然此后我們也會根據(jù)一些新的考古發(fā)現(xiàn)和研究成果對展品做些調(diào)整，但是大的框架基本還是沿襲當年。”陸明華說，當年他們是在新館建設(shè)工地前的臨時工棚里籌備陶瓷館，往事還歷歷在目。

“上世紀90年代，我們要建新館，從1993年以后就從原來位于河南南路的老館舍搬離，分了幾處地點辦公。專業(yè)人員全部搬到龍吳路一幢二層的我們稱之為‘小白樓’的樓里辦公，庫房中這么大的收藏家業(yè)則借了上海檔案館的庫房。”

1995年，在新館落成前一年，陸明華所在的陶瓷部和青銅部、陳列設(shè)計部就率先搬到人民廣場，在博物館工地對面的一排臨時工棚內(nèi)辦公。“為什么我們這幾個部門要先搬到人民廣場？因為按照館里安排，在新館正式開放之前，陶瓷和青銅兩大陳列將作為新館第一批常設(shè)展試開放，我們要先過來籌備中國陶瓷館、中國青銅館的展陳工作。”

“我們在工棚里工作當然很不方便，吃住都比較簡陋，但是透過工棚看到對面幾位館長比我們更辛苦，他們一直在工地上和工棚里忙碌，也激勵著我們努力工作。”“等到1996年正式開館，大部隊就全部撤回來，我們就回到這里（現(xiàn)在的辦公室），真正進入上博……”陸明華說。

1994年，上海博物館人民廣場館舍的建設(shè)工地

新館的陶瓷陳列是建立在1972年中國陶瓷陳列的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷1980年代初的局部改造和1989年的重新改建，到1996年開館時已經(jīng)形成了一個完整的中國陶瓷發(fā)展體系。所以新的中國古代陶瓷館開出來后，當時的社會反響非常好，吸引很多業(yè)內(nèi)外人士前來參觀，大家對上博的陶瓷陳列評價都很高。

上海博物館中國古代陶瓷館的陳列

“當時國內(nèi)的文物考古工作經(jīng)過幾十年的發(fā)展，取得了很大的成果。我們的陳列也在新的考古發(fā)掘成果基礎(chǔ)上得到提高，體現(xiàn)出了很多新意，許多過去不為人所識的陶瓷器，通過考古揭示，被重新認識展示。我們的出發(fā)點是想盡可能融入當時最新的文物知識，向觀眾傳播和普及。”陸明華說。

新石器時代 良渚文化黑陶高柄蓋罐

直到現(xiàn)在，國內(nèi)外博物館中開設(shè)有中國古代陶瓷陳列的也還是屈指可數(shù)，上博的中國古代陶瓷館則是難得的集文物藝術(shù)觀賞、研究、鑒定和科學技術(shù)等為一體的綜合性陳列館。

清 康熙 景德鎮(zhèn)窯青花果樹紋雙管瓶

時隔25年，再次回望上博的中國古代陶瓷館，展廳已經(jīng)略顯陳舊，但仍舊不失古樸和厚重。陸明華說，過去文物自帶一種神秘感，在展陳上突出文物，讓文物自己來說話，所以輔助展陳相對來說要簡單，現(xiàn)在文史知識更普及，參觀群體在擴大，所以這幾年辦展，在輔助展陳、展簽說明等方面都加強了，這些在上博東館的古代陶瓷陳列中將會有所體現(xiàn)。

明宣德 景德鎮(zhèn)窯藍釉暗花龍紋盤

走出陶瓷館，仰頭瞥見門廳上“徐展堂陶瓷館”，“徐展堂”幾個字也在訴說當年上博興建新館的往事：當初上博建造新館，財政預(yù)算不算寬裕，社會各界人士都向上博伸出援手，有捐款的，有捐贈文物的，香港收藏家徐展堂先生就是其中之一，他捐資100萬美金作為陶瓷館展廳的建設(shè)、裝修資金，為了紀念藏家的善舉，上博的陶瓷館冠上了徐展堂先生的名字。

關(guān)注學術(shù)前沿， “元青花”、“空白期”特展引轟動

談及上海博物館古陶瓷的發(fā)展與研究，不得不提的一位前輩學者是汪慶正，他是公認的文博大家，也是上海博物館原副館長，去年適逢汪慶正先生誕辰90周年。

汪慶正先生自1985年起擔任上海博物館的副館長之職，他的學術(shù)研究涉及錢幣、碑帖、陶瓷等領(lǐng)域。他曾自言在古陶瓷研究方面起步最晚，花費的功夫列在錢幣、碑帖之后，然而他對于古陶瓷的研究和鑒定在海內(nèi)外都享有很大的聲譽，可說是上博古陶瓷領(lǐng)域的帶頭人。

汪慶正先生調(diào)查白瓷窯址

2002年3月，陳克倫（左）與汪慶正先生（右）一起在日內(nèi)瓦鮑爾文物館考察成化斗彩。

在學術(shù)上，汪慶正具有很強的學術(shù)敏感，非常關(guān)注陶瓷發(fā)展史上的一些重大課題，1980年代他對于汝窯遺址發(fā)現(xiàn)的確定，在學界產(chǎn)生強烈影響。

在瓷器鑒定方面，汪慶正注重從陶瓷制作工藝角度總結(jié)鑒定要領(lǐng)。他說，“古陶瓷紋飾造型固然重要，但是若不注意器物制造過程中的一些工藝特征，往往會陷入造假者設(shè)計的圈套。”在陶瓷鑒定方面他很早就引入新的科技手段，受其影響，上海博物館文物保護中心非常注重使用新的科技設(shè)備，科技鑒定手段豐富。

陸明華在1995上海越窯秘色瓷國際學術(shù)研討會上發(fā)言

自1993年以來，上博就開始承辦各類學術(shù)研討會，內(nèi)容涉及陶瓷發(fā)展史上的重要學術(shù)問題。如1993年的“哥窯國際學術(shù)研討會”、1995年的“越窯秘色瓷國際學術(shù)研討會”、2002年的“白瓷國際學術(shù)研討會”。此后，舉辦國際學術(shù)研討會幾乎成為上博重要專題展覽的標配。

“寶歷風物——黑石號出水文物大展”展覽現(xiàn)場

自上世紀80年代以來，上博舉辦過的古陶瓷領(lǐng)域的專題展覽有1986年的明代青花瓷器展覽、1991年的陜西耀州窯瓷器展、1996年的香港天民樓青花瓷器展、2005年的十七世紀景德鎮(zhèn)瓷器展、 2009年荷蘭尼漢克捐贈明清瓷器展。2012年以來上博又相繼舉辦了 “幽藍神采—元代青花瓷器大展”、“灼爍重現(xiàn)：十五世紀中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”、“寶歷風物——黑石號出水文物大展”和“東西匯融——中歐陶瓷文化交流特展”等數(shù)個高規(guī)格的學術(shù)型展覽，集中體現(xiàn)了上博古陶瓷收藏和研究水平。

1995年，日本佐賀有田上海博物館陶瓷展開幕，陸明華為來賓講解。

幾十年來，上博出版了不少古陶瓷專著和具有研究性的圖集，發(fā)表了大量學術(shù)論文，在國內(nèi)外陶瓷學界產(chǎn)生了重要的影響。其中一大部分是體現(xiàn)上博古陶瓷學術(shù)研究的成果，也有一部分是專門為配合展覽而出版和寫作的。

“元青花”和明代“空白期”瓷器一直以來都是學界研究的熱點，上博很早就將其列入展覽規(guī)劃，不過從最初醞釀到最終成行都歷時10余年，堪稱上博古陶瓷門類舉辦難度最大的幾個展覽之一。

“元青花”不僅學界關(guān)注度高，在普通人群當中也有很廣泛的基礎(chǔ)，在眾多瓷器門類中，元青花是最受關(guān)注和喜愛的，加之作為展品之一的“鬼谷子下山元青花”此前曾創(chuàng)造天價拍賣紀錄，使得上博的元青花大展甫一開出反響就空前熱烈，引發(fā)滬上觀展熱潮。

元 青花鬼谷子下山圖罐 英國Eskenazi.Ltd.提供

由于展覽涉及伊朗、英國、美國、日本、俄羅斯等國內(nèi)外30余家參展單位導致展覽的變數(shù)也很大，主辦方花費了巨大的精力來籌備這一展覽，即便如此，原定的土耳其、印度等幾家合作單位最終還是因為種種原因沒有參展。

“灼爍重現(xiàn)：十五世紀中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”展覽現(xiàn)場 青花云龍紋大罐  上海博物館藏

明代“空白期”大展的籌備難度主要集中在學術(shù)上。它一直以來都是中國瓷器研究領(lǐng)域的一大熱點，上博很早就關(guān)注這一領(lǐng)域。在1980年代中期出版的《青花釉里紅》一書中對此就有研究，汪館長在1990年代初的在美國舉行的學術(shù)研討會上曾做過相關(guān)學術(shù)報告，是當時唯一的中國代表。

“灼爍重現(xiàn)：十五世紀中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”展覽現(xiàn)場

由于“空白期”瓷器的學術(shù)問題有很多尚未明晰，在確定策展思路后還有很多學術(shù)問題需要去解決，前期籌備要去很多地方考察、了解機構(gòu)的收藏，考察出土地，商議借展事宜等，也從國際市場上補充征集了“空白期”瓷器藏品，從而保證了展覽的順利進行。

今年，上海博物館將迎來建館70周年。作為館慶的一個標志性事件，全新的上博東館即將于下半年落成開放。

上海博物館東館 效果圖

時下，陶瓷部門上上下下都在為籌備上博東館的中國古代陶瓷陳列忙碌著。從1972年推出的最早的“中國陶瓷陳列”到1996年開設(shè)的首個“中國古代陶瓷館”，到2021年將以全新面貌示人的中國古代陶瓷館，數(shù)次展陳升級，濃縮了上博古陶瓷70年的發(fā)展與研究歷程。

上海博物館陶瓷研究部副主任彭濤在布置陶瓷文物

彭濤（中）與海外的博物館負責人

上海博物館陶瓷研究部副主任彭濤告訴澎湃新聞，上博東館中國古代陶瓷館面積約1760平方米，另設(shè)一個600平方米的展廳。中國古代陶瓷陳列的整體結(jié)構(gòu)不會有大的改變，但是會結(jié)合近幾十年來新的研究成果、考古發(fā)現(xiàn)以及近些年新補充的館藏對展品做一些更替，預(yù)計有超過50%的展品是新面孔。600平方米的小廳則用來展示“陶瓷之路”，該展將聚焦陶瓷與中外文化交流，展現(xiàn)外銷瓷的發(fā)展歷程。