澎湃新聞獲悉，作為江西南昌八大山人紀念館的跨年大展，“天才縱橫——中央美術學院美術館藏任伯年作品專題展（南昌站）”將于12月30日在八大山人紀念館開幕。展覽將通過50件任伯年及相關藝術家作品，展示任伯年處在中國繪畫這一重要融合轉變時期的藝術發(fā)展歷程，同時也展現了八大山人對海派繪畫藝術的深刻影響。

任伯年（1840年-1895年）

展覽將展出作品共計50件（29套），其中任伯年作品16套，相關12位藝術家作品13套。此次展覽將用“藝法古今”“韻勝恒蹊”和“潤澤百年”三個篇章，展示任伯年處在中國繪畫這一重要融合轉變時期的藝術發(fā)展歷程，同時也展現了八大山人對海派繪畫藝術的深刻影響。

 任伯年《富貴平安圖》軸 1874年 紙本設色 縱93.2厘米 橫39厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年《花鳥四條屏》之四 鷺鷥水草1881 年 紙本設色 縱180 厘米 橫46.5 厘米 中央美術學院美術館藏

任頤（1840－1895），初名潤，字伯年，小名任和尚，浙江山陰（今紹興）人，清末著名畫家。是“海上畫派”中的佼佼者，與任熊、任薰并稱“海上三任”。任伯年在國內享譽高贊，是近現代中國畫史上的藝術大師之一，其繪畫技法全面，涵蓋人物、花鳥，山水等。在研習傳統(tǒng)的基礎上，融入西方繪畫中的素描、水彩技法，堪稱百年難遇的全才畫家。

任伯年《畫稿》冊頁二 共八開（展出二開） 清 紙本水墨 各縱22厘米 橫21厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年《畫稿》冊頁一 共八開（展出二開） 清 紙本水墨 各縱22厘米 橫21厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年是推動中國畫從傳統(tǒng)向現代轉型的代表性人物之一，在中國繪畫史上具有重要的歷史地位。對傳統(tǒng)藝術，任伯年深受前賢滋養(yǎng)，八大山人也是對任伯年筆墨造詣頗有影響的明清畫家之一，他從八大山人處領會到了“懸腕中鋒”的繪畫技巧。

任伯年《賣肉圖》軸 1881年 紙本設色 縱135厘米 橫33.3厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年《米癲拜石》紈扇 1893年 絹本設色 直徑21厘米 中央美術學院美術館藏

此次任伯年專題展來到南昌，走進八大山人紀念館，也是兩位藝術大師作品穿越200多年的直接對話。對現代畫壇，任伯年秉承辯證創(chuàng)新的精神，在研習傳統(tǒng)的基礎上，融入西方繪畫中的素描、水彩技法，再加之新的藝術觀念和藝術趣味，用長舍短地尋求有新意的藝術語言。他不斷在繪畫中進行多種筆法、構圖、用色、結構上的創(chuàng)新試驗，這些有益的成果不僅影響了當時的畫壇風氣，也對20世紀以來的中國畫變革產生了一定影響。

朱耷 雙鵲大石圖軸 清  紙本 縱159cm橫49cm八大山人紀念館藏

朱耷 焦石芙蓉圖軸 清  紙本 水墨 縱178cm橫45cm 八大山人紀念館藏

近現代畫家如吳昌碩、王一亭以及倪田、王夢白、陳半丁等人，皆在學藝階段或受教于任氏，或臨習任氏作品揣摩筆墨技法。

任伯年《米癲拜石圖》軸 1892年 紙本設色 縱167.5厘米 橫45厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年《牧童攻讀圖》軸 1892年 紙本設色 縱150厘米 橫57厘米 中央美術學院美術館藏

眾多后世畫家在任伯年的藝術中受益頗多。他的藝術成就，對開辟中國畫的新路具有里程碑式的意義，亦對20世紀以來的中國畫變革產生了深遠影響。然而，回溯對任伯年的學術研究與畫史定位，其間也充滿著各種不同聲音。在其生前，吳昌碩譽其為一代“畫圣”；虛谷評其“筆無常法，別出新機，君藝稱極也”。在其逝后不久，其子任堇記曰：“今日論者，僉謂曾波臣后第一手”；徐悲鴻更是為其撰寫評傳，“定之為仇十洲以后中國畫家第一人”，更引達仰論評說：“任伯年真是一位大師”。但在文人畫話語權力的慣性影響下，也一直存在著“任伯年作畫不能脫俗”“格調不高”“缺少書卷氣”“文化修養(yǎng)不夠”等看法。

任伯年《無量壽佛》鏡心 清 紙本設色 縱24厘米 橫22厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年《以誠小像》軸 1877年 紙本設色 縱102厘米 橫45厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年《鐘馗圖》軸 1874年 紙本設色 縱135厘米 橫64厘米 中央美術學院美術館藏

立足于當下時代，如何更為客觀地從歷史語境和現實啟示來重新評價任伯年，顯得如此的迫切和急需。陳半丁曾這樣比較任伯年與吳昌碩，“他長于巧，吳長于拙；吳的拙處勝于他，他的巧處勝于吳。吳的學歷勝他，他的畫才勝吳。……但是，他講究結構，用色舒服，用筆巧妙，這是同時代畫家所趕不上的。”在比較中客觀地分析優(yōu)劣特點和各擅所長，而并非簡單、武斷地整體否定，此為可取之法。另再如不少研究者指出，任伯年的主要藝術特點正在于“雅俗共賞”，而他的“俗”是平易近人的通俗，而非低級趣味，“是把自己的藝術供廣大讀者欣賞，為廣大群眾所理解”，這恰恰是其不同于其他畫家的個人獨創(chuàng)性和獨特性，是其繪畫藝術與眾不同、大放異彩的根本原因。

任伯年《人物花鳥》畫扇冊之二 共十五開 1871年 紙本設色   縱29厘米 橫58厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年《紫藤八哥》軸 1886年 紙本設色 縱144.5厘米 橫78.5厘米 中央美術學院美術館藏

任伯年的藝術成就，對開辟中國畫的新道路具有正面的意義。特舉辦此次展覽，任伯年這種以辯證的態(tài)度看待傳統(tǒng)，以積極的思想創(chuàng)新藝術，正是當下中國畫壇所需要的。通過此次學術展覽的舉辦，能夠使畫壇進一步思考傳統(tǒng)與創(chuàng)新、傳承與發(fā)展的關系，能夠使觀眾進一步了解在中國近代處在變革中的藝術家的作品，體會中國水墨、設色繪畫之美，學習在時代中的中國繪畫的發(fā)展變化，以期更好地發(fā)揮八大山人紀念館的文化功能，服務人民群眾。

任熊《狗》軸 1854年 紙本水墨 縱64厘米 橫32厘米 中央美術學院美術館藏

徐悲鴻《三雞圖》軸 1937年 紙本設色 縱84厘米 橫50.5厘米 中央美術學院美術館藏

陳淳《白芙蓉》軸 明 紙本水墨 縱50.7厘米 橫27.3厘米 中央美術學院美術館藏

費丹旭 《紅妝素裹圖》軸 1841年 絹本設色 縱123厘米 橫33厘米 中央美術學院美術館藏

華嵒《牧牛圖》軸 清 紙本設色 縱125.5厘米 橫45厘米 中央美術學院美術館藏

本次展覽展期為3個月。