天津博物館舉辦的“畫與書歸——明代中期吳門書畫特展”展期中，在“津門”觀“吳門”，可謂書畫界的一場盛事。展覽不僅展出天津博物館的重要書畫藏品沈周《虎丘送客圖》軸、仇英《桃源仙境圖》軸、陳道復(fù)《罨畫山圖》卷等，更有上海博物館、遼寧省博物館以及南京博物院所收藏吳門書畫精品近20件參展，包括沈周《東莊圖》冊（南京博物院藏）、《折桂圖》軸（上海博物館藏）、《盆菊幽賞圖》卷（遼寧省博物館藏）、《魏園雅集圖》軸（遼寧省博物館藏）、文徵明《萬壑爭流圖》軸（南京博物院藏）、唐寅《春游女幾山圖》軸（上海博物館藏）、《悟陽子養(yǎng)性圖》卷（遼寧省博物館藏）、《李端端圖》軸（南京博物館藏）以及文伯仁《都門柳色圖》軸（上海博物館藏）等吳門重量級作品。

蘇州春秋時期稱吳門，自古就是江南富庶之地，自然風(fēng)景秀美宜人，文化藝術(shù)積淀深厚，元代時已經(jīng)是文人畫的中心地區(qū)，黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙等畫家曾在此活動。明初，朱元璋對原張士誠治下的蘇州地區(qū)實施嚴苛暴戾的統(tǒng)治，文藝呈蕭瑟低迷之勢。明代中期，蘇州逐漸從戰(zhàn)亂與凋敝中復(fù)蘇，經(jīng)濟繁榮，文藝高度發(fā)展，成為當時畫壇、書壇的中心。以沈周、文徵明為核心的一批優(yōu)秀書畫家相繼誕生并活躍于此，藝術(shù)創(chuàng)作繁榮，成就顯赫，史稱“吳派”。

吳門大部分藝術(shù)家既是書家，又是畫家，且書畫兼善。他們在創(chuàng)作上遠師晉唐宋元傳統(tǒng)，摹古開新，繪畫關(guān)注文人自身的生活和情趣，追求筆墨意趣的自然流露和含蓄蘊藉的藝術(shù)表達，人文氣息濃郁，精神內(nèi)涵豐富；書法崇尚真率隨性，以晉唐為宗，帖學(xué)深厚，集古大成，書藝與畫藝同源歸一，相互滋養(yǎng)，代表了當時書法、繪畫創(chuàng)作的最高水平，對后世影響深遠，是值得不斷研究、探討和展示的藝術(shù)課題。

吳中繪事

融匯宋元 摹古開新——沈周

天津博物館藏沈周的《虎丘送客圖》軸、《為陸母祝壽圖》軸，是其傳世重要的山水畫作品。

《虎丘送客圖》軸為紙本，設(shè)色，作于明成化庚子（1480）年，是沈周為其好友徐源所作的送別圖。成化十六年庚子（1480），沈周同鄉(xiāng)友人徐源（時任水部司馬）在山東治水三年后短暫回鄉(xiāng)，旋即又將返回任上。沈周于虎丘設(shè)宴餞別徐源并繪圖以贈。徐源治水結(jié)束還朝后，又持此圖請吳寬題跋。類似畫作是明代中期吳門文人生活、交往的藝術(shù)再現(xiàn)，在吳門繪畫中占一定比例。作者并未描繪友人餞別實景，而以山林中高士臨泉撫琴來點明畫旨，意境幽深，回味深長。沈周融匯王蒙、黃公望細密皴法而自出機杼，筆墨細膩秀逸，幾無懈怠之筆。構(gòu)圖疏密有致，設(shè)色清雅，是沈周藝術(shù)創(chuàng)作盛期的經(jīng)典作品，時年54歲，個人風(fēng)格成熟鮮明。此圖曾經(jīng)清代卞永譽、清內(nèi)府，近代張翼、張叔誠等遞藏，后由張叔誠先生捐贈。

《為陸母祝壽圖》軸創(chuàng)作于綾本之上，材質(zhì)細膩光滑，藝術(shù)表現(xiàn)與紙、絹有所區(qū)別。此圖山石用淡墨長披麻皴，濃墨點苔，行筆秀逸，富于變化，猶可清晰看出“元四家”尤其是王蒙對沈周畫風(fēng)的影響。自題七言詩，未署年款，據(jù)沈周伯父沈貞吉題跋可知創(chuàng)作于成化壬寅（1482），時年沈周56歲。沈氏二人詩題內(nèi)容皆為頌賀陸母八十壽誕之詞，沈周更描繪一位婦人，周圍輔以靈芝、萱草等寓意長壽的物像來點明畫旨，雖是祝壽題材，但毫無應(yīng)酬之意，是代表沈周中年山水畫面貌和藝術(shù)成就的優(yōu)秀作品。畫上還有此圖陸氏之后的明代另一位收藏者朱大昭的題跋，記述了購藏經(jīng)過。

孜孜不倦 終成大器——文徵明

文徵明的《劍浦春云圖》卷是其早年山水代表作。

大約在正德四年(1509），友人朱應(yīng)登由南京戶部主事擢拔南劍(今福建南平市)知府，文徵明想象南劍景色作畫送別朱應(yīng)登。朱應(yīng)登（1477—1527），字升之，號凌溪，揚州府寶應(yīng)縣人，弘治已未（1499）進士，官至云南布政使司左參政。明代著名詩人，與同代顧璘、陳沂、王韋稱“金陵四大家”。作者以隸書署款，雖未紀年，但據(jù)拖尾王韋跋可知至遲應(yīng)繪于“正德己巳”（1509），是文徵明40歲以前的作品，非常難得。山石粗筆干皴，筆墨渾樸，卷云如絮，設(shè)色典雅，意境悠遠，明顯受到沈周的影響。

此作拖尾有馮蘭、呂柟、豐熙、祝允明、徐霖、唐寅、陳沂等十六人書《兩漢循吏贊》。吳門書家徐霖篆書引首“循良屬望”。徐霖（1462—1538），字子仁，號九峰道人，善書法。歷經(jīng)明代陸樹聲，清代巴樹榖、陸心源，近代汪士元、徐世昌等人遞藏，《穰梨館過眼錄》、《麓云樓書畫記》著錄。

《林榭煎茶圖》卷是文徵明為弟子王榖祥精心創(chuàng)作的山水畫卷，是具有其鮮明個人風(fēng)格的傳世名作。作者重點描繪了一個園居場景：籬墻圍繞的院落內(nèi)，一人憑欄遠眺，童仆悉心烹茶，不遠處友人正持杖而來。這種閑適愜意、文雅清幽的園居生活與其說是蘇州文人真實生活的寫照，倒不如說是吳門文人追求的理想化狀態(tài)。類似園林山水在文徵明作品中占有一定比例。文徵明與王穀祥的關(guān)系亦師亦友，文徵明在繪畫之外更為其作行書七律詩二首，文辭優(yōu)美，書寫嚴謹，一絲不茍，足見二人交誼深厚。圖中山石畫法獨特，花青、赭石賦染之后，以焦墨干筆反復(fù)皴擦，墨色厚重，層次豐富。樹法嚴謹精微，筆觸細致秀逸，風(fēng)格嫻雅，應(yīng)為文徵明70歲后的經(jīng)典力作。曾經(jīng)清內(nèi)府、近代張叔誠等遞藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。張叔誠先生捐贈。

天賦異稟 利行互化——唐寅

唐寅擅長寫意花卉、竹石，風(fēng)格遠法宋、元，近師沈周，墨韻明凈，筆法灑脫，與沈周的雄渾簡練、文徵明的精巧溫潤有別，獨具特色。

唐寅《東籬歸影圖》軸

唐寅《東籬歸影圖》軸以沒骨寫意繪菊石，呈現(xiàn)如特寫鏡頭下的近距離形態(tài)，經(jīng)營自然，饒有韻味。石頭不加勾廓，純以淋漓水墨烘染，菊花則以濃墨勾枝干、葉脈，淡墨暈染葉子花瓣，干濕濃淡變化多樣，秀逸雅潔，自題七言詩：“彭澤先生懶折腰，葛巾歸去意蕭蕭。東籬多少南山影，挹取荷花入酒瓢。”以比興手法，言志抒情，旨趣盡在點畫之外。此圖曾經(jīng)近代汪士元鑒藏，《麓云樓書畫記》著錄。

出自行家 歸之吳門——仇英

《桃源仙境圖》軸（天津博物館藏）是仇英傳世青綠山水代表作。

作者運用純熟技法，巨細靡遺地勾畫出世外桃源般的綺麗景象。山體用石青石綠大面積勾廓暈染，賦色既濃烈大膽，又清雅脫俗；淡墨細筆勾描云氣，亭臺樓閣界畫精微；人物衣紋線條勻勁流暢，刻畫生動傳神。風(fēng)格出自宋趙伯駒，體現(xiàn)出作為職業(yè)畫家的仇英對于吳門文人畫圖式、旨趣的諳熟。

款署“仇英實父為懷云先生制。”“懷云”是蘇州藏家陳官。仇英與長洲陳官、嘉興項元汴等收藏家往來密切，得以臨摹研習(xí)諸多宋元畫作，對其藝術(shù)風(fēng)格的成熟完善起到至關(guān)重要的作用。該圖曾經(jīng)明代陳官，清安岐、清內(nèi)府、清代楊曾，近代張翼、張叔誠父子遞藏，安岐《墨緣匯觀》著錄。

縱橫快意 自出機杼——陳道復(fù)

陳道復(fù)出生吳門世家，曾從文徵明學(xué)書畫，與文氏屬亦師亦友的關(guān)系，文徵明對其有“出藍之譽”。工書善畫，花卉、山水皆能。其中寫意花卉成就最高，與徐渭并稱“白陽青藤”。

陳道復(fù)在沈周寫意花鳥基礎(chǔ)上，融入行草書筆法，筆墨縱橫快意，自出機杼，開創(chuàng)了寫意花卉畫的新風(fēng)貌。作品多為淡墨淺設(shè)色，鮮活靈動，縱逸多姿。與沈周相比，筆墨更加放縱自由。山水多仿宋代米芾、米友仁父子的云山畫法，水墨恣肆淋漓，風(fēng)格雄渾粗放。畫上常常題寫自作詩文，與畫意相呼應(yīng)。

天津博物館所藏陳道復(fù)作品較為豐富，繪畫中不僅有一畫一題的寫意花卉，更有氣勢如虹的山水畫長卷《罨畫山圖》（天津博物館藏）。嘉靖甲辰（1544），陳道復(fù)辭世，年僅62歲。就在生命最后一年的九月，他創(chuàng)作了這幅氣勢磅礴同時也是最重要的山水畫。在近七米的長卷上，陳道復(fù)用宋代米芾、米友仁父子開創(chuàng)的云山畫法，以迅疾暢快的運筆，淋漓恣肆的水墨，將江南秋山之煙雨空蒙、變幻莫測的景象融化在筆端紙上，筆墨肯定，氣勢如虹，一氣呵成。卷尾行書自題，醇厚自如，與畫渾然天成。繪畫與書法均酣暢淋漓，毫無衰頹蒼老之感。

吳門書藝

轉(zhuǎn)益多師 風(fēng)骨爛漫——祝允明

祝允明與文徵明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”，與文徵明、王寵稱“吳中三杰”，是吳門書法的核心代表，藝術(shù)成就顯著，影響深遠。

祝允明《草書山水障歌》卷作于弘治七年（1494），時36歲。祝允明的草書學(xué)懷素、張旭及黃庭堅。此作結(jié)體奇縱，運筆豪縱狂放而法度嚴謹，行筆沉著痛快，一氣呵成。這件早作品可反映出祝允明書學(xué)傳統(tǒng)之一斑。

功力深湛 遒勁精絕——文徵明

文徵明是吳門書壇盟主，為人嚴謹認真，品行端正，終其一生勤學(xué)不輟。這種性情反映在書法藝術(shù)創(chuàng)作中則是以結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)目瑫⑿袝托胁輹髌肪佣啵^少放縱作大草書。

草書《五律兩首詩》卷（天津博物館藏）是文徵明較少見的大字草書作品。其草書師法懷素、黃庭堅，功力深厚,能得其意。此卷點畫蒼勁有力，結(jié)體舒展奔放，字與字之間上下呼應(yīng)，左右映帶，通篇氣勢如虹，酣暢淋漓，甚為難得。書于嘉靖八年（1529），時年60歲。

文徵明各體兼擅，其中楷書、行書既精整謹嚴又姿媚道勁，對后世學(xué)書者影響極大。尤其是80歲以后的作品，純熟精良而無板滯，最能代表其書法成就。

行楷書《壽梅集序》卷書于明嘉靖三十三年（1554），時文徵明已85歲高齡，書法藝術(shù)已臻至“溫純精絕”之境界，運筆節(jié)奏和緩，使轉(zhuǎn)自然，法度謹嚴而又超然法外，結(jié)體溫潤秀勁，意態(tài)生動，頗得右軍遺韻。

寓巧于拙 形神疏宕——王寵

王寵書風(fēng)疏宕散淡，婉麗遒逸，以韻取勝，與明代中期吳門書壇奔放、尚意的總體風(fēng)格有別，別樹一幟。年僅40歲即辭世，文徵明為之撰《王履吉墓志銘》。

王寵行書《西苑詩》卷（天津博物館藏）書自作《西苑詩》、《海印寺閣眺》、《郊游與諸公作》等七言詩三首，結(jié)字寬博醇厚，以拙取巧，風(fēng)格疏淡空靈，古雅不群。時年王寵37歲，是其行草書代表作。

本文系天津博物館錢玲《畫與書歸——明代中期吳門書畫特展述略》一文節(jié)選，標題系編者所加。