原創 謝明宏 娛樂硬糖

作者|謝明宏

編輯|李春暉

又一個“史上最強春節檔”已經吹響號角。春節檔的票房號召力久經考驗，加上后疫情時代片方更愛扎堆熱檔，眼下已有超十部電影宣布定檔2022年大年初一。

韓寒、《熊出沒》等老面孔如約而至。值得注意的是越來越多不那么“過年”的電影類型涌入春節檔，顯然是受到連續數年《紅海行動》《流浪地球》《你好，李煥英》們彎道超車的啟發與鼓勵。

如果說張藝謀、張末導演的抗美援朝電影《狙擊手》還可以從《紅海行動》那里有章可循，那么文牧野導演的現實主義大片《奇跡》也進入春節檔，就更加令人難以預測——易烊千璽逐夢深圳熱土，打工艱難人間溫暖，“扎心”還是“燃爽”？在乎電影的表達，也在乎打工人們的觀影心理。

從12月2日釋出的“伴我同行”版預告片看，去年的《你好，李煥英》還可視為浪漫現實主義，到了《奇跡》則是徹徹底底的現實主義了，典型的文牧野。

溫情人情+商業看點

“你這樣的打工仔我見多了，我勸你現實一點。”王傳君的角色西裝革履坐在椅子上輕蔑道。易烊千璽轉身就走：“你不也是打工的嗎？”

一時間，竟然分不清這到底是“創業傳奇”還是“打工皇帝”的故事。從《奇跡》的預告片中可以看出，溫暖人情+商業看點是其突出的差異化優勢。故事講述易烊千璽飾演的景浩為了救妹妹而組建“奇跡小隊”，既有喜劇、動作、創業等頗具看點的商業片元素，也有景浩守護妹妹的親情元素。

這種一魚多吃的做法，過往成功案例并非沒有，只是要承擔元素之間“排斥”導致觀感割裂的潛在風險。有的作品顧頭不顧尾，或者在元素兼顧中迷失了內核的表達。

難得的是，《奇跡》顯然對類型元素做了精心調試才加以組合，故事流暢風格自成一派。在親情、動作、喜劇、創業的多元類型融合中，《奇跡》引出了“奇跡小隊”能否成功的懸念，同時呈現了奮起拼搏逐夢的燃爽。

可看性元素的聚合，極大地豐富了電影現實主義呈現的羽翼。景浩被嘲“打工的”，景浩尋找志同道合者，眾人為了創業阻礙爭斗，這些情節卡段以極強的代入感引發了觀眾的觀影期待。尤其是易烊千璽和人肉搏，無奈之下出奇招插對手鼻孔的畫面，到時放短視頻上傳播不火你打我。

不難看出，《奇跡》的溫暖人情和商業看點之間是各司其職、相輔相成的。溫暖人情的情節著力點，主要在景浩和妹妹的相處上。當妹妹知道治療希望渺茫而灰心時，景浩堅定地說“會好的”，殘酷現實下的溫情令人眼眶濕潤。

商業看點“管轄”的，則是“奇跡小隊”的組隊和搞事業過程。來自各行各業的奇人異士，為著相同目標聚集在一起，景浩拉他們組隊的畫面仿佛歡樂喜劇人。田雨的角色就對景浩產生過懷疑：“你這個事情風險太大了，你想清楚了。”易烊千璽則給他吃定心丸：“我必須做，也必須做成。”

親情宛如一層甜蜜的糖衣，包裹住了《奇跡》的現實主義內核。當妹妹看到受傷的景浩，奔上去擁抱的那一刻，親情的無私溢于言表。《奇跡》預告片中父母的缺席，或許透露出景浩兄妹倆相依為命的境遇。

在緊張刺激的動作畫面之下，《奇跡》表達了普通人逐夢拼事業的正向價值，更有小人物結盟的友情。當被問到“奇跡小隊”是什么時，景浩回答“合伙人”。別說隊員們一臉驕傲了，硬糖君都想挽起袖子跟著他創業。

守護家人，擁有一份自己白手起家的事業，并通過事業的成功給家人更好的保障。這些內核不僅是《奇跡》對現實主義創作的堅持，也是觀眾的共情點所在，這不就是“中國夢”嗎？電影映射的是當下的現實，也是觀眾正在經歷的生活。在喜劇片扎堆的春節檔，能夠出現這樣一部現實主義作品，不僅意味著人們有了多一種觀影選擇，更能夠打破檔期的刻板印象。

平凡群像，普世共鳴

預告片有個畫面讓人印象深刻。景浩和幾位“合伙人”坐在大貨車的后廂上神態各異，背后則是他們珍視的貨物。貨車在公路上飛馳，帶他們駛向理想的彼岸。

《奇跡》塑造了一幅平凡人物群像，通過他們折射出深厚的人文關切。電影將故事的發生地深圳建構為“一切皆有可能”的熱土，飽含現實主義的深沉與浪漫主義的激情。只要有夢想，什么職業背景和身份都不是阻礙。

而“奇跡小隊”電影內外的陣容，都是多元類型風格的人物樣本庫。電影中，他們有給人理發的女孩，有坐著輪椅的老人，還有技術工人；

電影外，“奇跡小隊”里既有老戲骨鞏金國，也有中生代的田雨、齊溪、公磊，還有新生代的易烊千璽、黃堯。尤其是喜劇熟臉許君聰、王寧的加盟，更讓人好奇類型碰撞產生的化學反應。

文牧野在《我不是藥神》后，再次以細膩的影像風格關注普通人的生活，“平凡視點”讓人物塑造真實可感。預告片中，“奇跡小隊”的每個人都私有一技傍身，湊在一起絕對是一百單八將的戰斗力。用拐棍戰斗的輪椅老人，硬糖君愿意稱之為“椅上太公”。一貫以精明角色示人的田雨，估計就是團隊的“智多星”。

《奇跡》的創作，完全可以看成是文牧野個人風格的一種延續和創新。他擅長拍攝社會中的小人物，在他早期的短片《石頭》《金蘭桂芹》中已經有了對打工者、空巢老人、大城市中的少數民族等邊緣群體的關注。《石頭》展現了打工者的壓力，表現城市化過程中安土重遷的傳統觀念受到的沖擊；《金蘭桂芹》則描摹了空巢老人孤獨的生存狀態。

在《我不是藥神》里，更以社會問題刻畫了主人公程勇“拯救絕望者”的英雄形象。因為對他人的感同身受，讓他選擇站出來成為大家的一束光。同樣是英雄，但文牧野對《奇跡》中景浩的塑造，顯然和程勇有所不同。他的英雄主義，是對于守護家人的幸福而言的，切口更小也更溫暖普世。

在第21屆全國院線國產影片推介會上，文牧野表示：“我覺得《奇跡》的主題，在中國的熱土上，每個追求幸福，永不放棄的人都是奇跡，每個人都是奇跡。”為家人創造幸福，本身就是一種普通人可以完成的奇跡。景浩作為核心角色與“奇跡小隊”的精神領袖，傳遞的是高燃的價值觀：“只要咱們努力，就沒什么是不可能的。”

而主演方面，繼《放開我北鼻》之后，易烊千璽在《奇跡》中與哈琳再續兄妹緣。易烊千璽有著演員的天賦和直覺，更有讓人共情的脆弱感。這種珍貴特質，也讓他在《奇跡》中有了充分的發揮空間。

春節檔的現實性回歸

后疫情時代，人們更傾向于從現實中汲取能量和信念，救災抗疫新聞中凸顯的溫情英雄正是這種心態的反映。而現實主義元素這兩年在春節檔的成功，更引起了市場廣泛注意。觀眾除了視聽快感，也開始對電影作品的當下性、共鳴性有了審美期待。

《奇跡》入局2021年春節檔，能否完成現實主義作品在該檔期的突破，是一種值得觀察的產業現象。在喜劇類型扎堆的春節檔，《奇跡》顯然是獨具特色的一部作品。現實主義的共鳴性為其口碑保駕護航，商業看點的充盈讓它有了叫好又叫座的潛力。

易烊千璽代表的青年演員，與動作喜劇的元素高度適配。導演曾蓋章認定，景浩“需要像千璽這樣有非常多維度的、細膩的演員來扮演。千璽給了我驚喜，很好的完成了這個角色”。二十出頭的年紀，正是一切夢想和熱血的絕佳承載體。照顧生病的妹妹，他有責任擔當。組建“奇跡小隊”時，他有著千錘萬打不服輸的堅韌。所謂莫欺少年窮，大概就是說的易烊千璽在景浩這個角色上呈現出的巨大潛力吧。

文牧野在現實主義題材上的堅守讓人感佩。現實主義題材想要煥發新的生命力，正需要《奇跡》這樣類型融合的探索。預告片依舊是撲面而來的現實感，但卻因為普通人的奮斗而有了治愈感。老練的鏡頭語言和極具掌控力的敘事把握，《奇跡》的品相在預告片里可見一斑。

可以說，《奇跡》不僅是文牧野和易烊千璽的互相成就，更是現實主義題材電影類型創新的一次探索。即將到來的春節檔，作為該檔期唯一的現實主義題材，《奇跡》已列入硬糖君的第一批觀影名單。

去體驗腳下的熱土，也去體驗創造幸福的奇跡。

原標題：《文牧野、易烊千璽深圳創業，《奇跡》能靠現實主義跑贏春節檔嗎？》

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