當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月1日，2021年的特納獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將在英國考文垂赫伯特美術(shù)館和博物館舉行，獲獎(jiǎng)?wù)邔⒂稍u委會(huì)從五個(gè)以社會(huì)行動(dòng)聞名的藝術(shù)團(tuán)體中選出。這一獎(jiǎng)項(xiàng)以發(fā)展和推動(dòng)先鋒藝術(shù)為主旨，每年獎(jiǎng)勵(lì)英國藝術(shù)家，曾誕生過達(dá)米安·赫斯特、翠西·艾敏等一批飽受爭議的獎(jiǎng)項(xiàng)得主。最近幾年，英國公眾對于特納獎(jiǎng)的興趣逐漸冷淡，與此同時(shí)，獎(jiǎng)項(xiàng)呈現(xiàn)出集體獲獎(jiǎng)以及側(cè)重社會(huì)活動(dòng)的趨勢，在藝術(shù)界內(nèi)部引發(fā)了爭論：當(dāng)獎(jiǎng)項(xiàng)越來越關(guān)注那些服務(wù)于社會(huì)責(zé)任感的創(chuàng)作實(shí)踐時(shí)，是否已經(jīng)偏離其聚焦于先鋒藝術(shù)的初心？鼓勵(lì)那些參與社會(huì)活動(dòng)的藝術(shù)家，是否只是藝術(shù)機(jī)構(gòu)的趕時(shí)髦之舉？

從1984年創(chuàng)立起，一年一度的特納獎(jiǎng)都會(huì)出現(xiàn)一些大人物以及稀奇古怪的作品，這些作品的意義在報(bào)紙社論、酒吧以及晚宴上引發(fā)熱議。

如今，獎(jiǎng)項(xiàng)不再像過去那樣引人注目，或許是因?yàn)橛墓娨呀?jīng)不那么容易被當(dāng)代藝術(shù)所震驚。曾經(jīng)，小報(bào)媒體激烈批判獎(jiǎng)項(xiàng)的提名者們，如今，藝術(shù)界的討論發(fā)生于更加專業(yè)的出版物以及社交媒體上。

《談話作品》（Conversation Pieces），2021年特納獎(jiǎng)候選者之一Gentle/Radical

在大部分時(shí)間里，特納獎(jiǎng)通常是個(gè)人藝術(shù)家之爭，有時(shí)候獲獎(jiǎng)的也可能是雙人組，比如1986年的吉爾伯特和喬治（Gilbert and George），獲獎(jiǎng)?wù)哂稍u委會(huì)選擇，從四位提名者中脫穎而出，以認(rèn)可其近期杰出的藝術(shù)展示。

吉爾伯特和喬治

但是在最近三年中，獲獎(jiǎng)?wù)叨疾皇且粋€(gè)人。2019年，四名終選藝術(shù)家打破規(guī)則，在頒獎(jiǎng)典禮上出人意料地宣布，他們將評分4萬英鎊的獎(jiǎng)金。第二年，經(jīng)歷了疫情隔離下，英國國內(nèi)多數(shù)展覽關(guān)停數(shù)月后，獎(jiǎng)項(xiàng)組織者泰特美術(shù)館方面取消了獎(jiǎng)項(xiàng)，取而代之地將10萬英鎊的獎(jiǎng)金分給了10名藝術(shù)家。

今年，評審們同樣不打算將獎(jiǎng)金只授予一個(gè)人：獲勝者將從五個(gè)團(tuán)體的入圍名單中選出，在 12月1日的典禮上公布，每個(gè)小組的作品都不僅與藝術(shù)相關(guān)，還和社會(huì)活動(dòng)有關(guān)。這些團(tuán)體的目標(biāo)包括培養(yǎng)更加氣候友好的飲食習(xí)慣，以及通過組織“俱樂部之夜”和工作坊在有色人種酷兒群體之間建立團(tuán)結(jié)。

這些團(tuán)體的提名凸顯了今天特納獎(jiǎng)的困境：它的角色是捕捉時(shí)代精神，還是獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀作品？

在一個(gè)采訪中，負(fù)責(zé)選擇并監(jiān)督特納獎(jiǎng)四人組評委會(huì)的泰特館長亞歷克斯·法夸爾森（Alex Farquharson）強(qiáng)調(diào)，無論扮演著怎樣的角色，獎(jiǎng)項(xiàng)在今天仍然有重要意義。“我認(rèn)為，特納獎(jiǎng)能夠引發(fā)觀念的分歧，這一事實(shí)恰恰反映了人們對它的興趣，”他說道，“它吸引人們?nèi)ビ懻摵蛥⑴c。”

《母子分離》，達(dá)米安·赫斯特 1995年特納獎(jiǎng)?wù)褂[展品

然而，毫無疑問的是，和20世紀(jì)90年代以及21世紀(jì)初相比，如今這種興趣越來越少，過去，獲獎(jiǎng)?wù)咧谢旧暇褪恰坝嗄晁囆g(shù)家”（Young British Artists，簡稱 Y.B.A.s）的名單，這是一個(gè)由達(dá)米安·赫斯特（Damien Hirst）領(lǐng)銜的團(tuán)體，通過在另一種空間中展出自己的展覽，他們挑戰(zhàn)了倫敦的精英藝術(shù)。

彼時(shí)，一批自稱反觀念主義者（Stuckists）的具象畫家會(huì)定期聚會(huì)，在泰特美術(shù)館外的臺(tái)階上宣稱自己反對內(nèi)部正在展出的觀念藝術(shù)；在反觀念主義者的眼中，這些作品根本就不是藝術(shù)。但數(shù)年之后，英國青年藝術(shù)家一代“臭名昭著”的作品已經(jīng)被同化為藝術(shù)主流，甚至在今天看來已屬老派。

特納獎(jiǎng)早期的入圍名單被白人男性所主導(dǎo)，這種不平衡在近年才得到了糾正。英國非洲裔藝術(shù)家克里斯·奧飛利（Chris Ofili）和史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）分別在1998年和1999年拿獎(jiǎng)，但是直到18年后，才又一次出現(xiàn)黑人獲獎(jiǎng)?wù)撸?017年，盧貝娜·西米德（Lubaina Himid）成為首位非裔女性特納獎(jiǎng)得主。

盧貝娜·西米德（Lubaina Himid）與其作品《時(shí)髦的婚姻》（A Fashionable Marriage）

評委會(huì)只選擇參與社會(huì)活動(dòng)的團(tuán)體入圍獎(jiǎng)項(xiàng)的做法引起了抱怨，有人認(rèn)為這是將政治置于藝術(shù)之前。杰克·查普曼（Jake Chapman）是雙人組查普曼兄弟的成員，他們曾提名2003年的特納獎(jiǎng)，在一次采訪中，杰克·查普曼說道，如今很多藝術(shù)服務(wù)于“一種非常明確地、服務(wù)型的社會(huì)責(zé)任感，”這限制了它的實(shí)驗(yàn)性和開放性。

“英國青年藝術(shù)家團(tuán)體爆炸性的新自由主義個(gè)人主義已經(jīng)讓步于服務(wù)社會(huì)目的的藝術(shù)觀念，”他說道，“我想知道它會(huì)和社會(huì)服務(wù)體系融合到什么程度。”

現(xiàn)在流行的不只是藝術(shù)家的社會(huì)參與，藝術(shù)團(tuán)體也開始橫掃藝術(shù)界的一些最高榮譽(yù)。例如，印度尼西亞藝術(shù)團(tuán)體ruangrupa成為2022年卡塞爾文獻(xiàn)展的策展人，這一五年展被視為探討當(dāng)代藝術(shù)方向的最重要的聲明。

今年特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)團(tuán)體的作品正在英國考文垂赫伯特美術(shù)館和博物館（Herbert Art Gallery and Museum）展出，這是泰特嘗試擴(kuò)大其在倫敦之外的參與之舉。展覽將持續(xù)至2022年1月12日，其中有一個(gè)裝飾有手工縫制的抗議旗幟的舒適酒吧，由來自貝爾法斯特的團(tuán)體Array完成；一個(gè)由小組Project Art Works運(yùn)營的工作坊，具有“神經(jīng)多樣性”（neurodivergent）的成員們會(huì)在整個(gè)展期內(nèi)創(chuàng)作藝術(shù)；還有藝術(shù)家社群Gentle/Radical的影片，該群體由藝術(shù)家、宗教組織成員、年輕工人以及活動(dòng)家等組成。

《大馬哈魚：逃亡者的蹤跡》（Salmon: Traces of Escapees），Cooking Sections

另一組提名者Cooking Sections正在呈現(xiàn)一個(gè)融合聲音與視覺的裝置，討論密集的大馬哈魚捕撈所導(dǎo)致的環(huán)境影響。這些藝術(shù)家的實(shí)踐審視了食物背后的政治體系，并說服了包括赫伯特在內(nèi)的多家展出其作品的美術(shù)館，將大馬哈魚從他們的餐廳菜單中撤走，這也是其 藝術(shù)項(xiàng)目的一部分。

此外還有B.O.S.S.夜總會(huì)式的沉浸式裝置，這是一個(gè)由黑人酷兒、跨性別者、非二元性別者組成的團(tuán)體，他們建構(gòu)了聲音系統(tǒng)，并組織現(xiàn)場音樂、表演以及其他活動(dòng)。

1991年特納獎(jiǎng)得主安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）在采訪中表示，在藝術(shù)界“熱衷于金錢”的語境之下，他很歡迎特納獎(jiǎng)的政治傾向。“我認(rèn)為它是一種微型的反資本主義運(yùn)動(dòng)，”卡普爾說道，他還指出，所有的提名者都“非常清楚自己的作品是社會(huì)議程，明白藝術(shù)能夠創(chuàng)造深刻而真實(shí)的心靈變化。”

安尼施·卡普爾，攝于1991年

這樣的論點(diǎn)對于特納獎(jiǎng)長期以來受到的批評來說，聽起來似乎是空話。自稱“激進(jìn)的傳統(tǒng)主義者”的邁克爾·桑德爾（Michael Sandle）從未得到過特納獎(jiǎng)提名，他說“這些觀點(diǎn)都挺好，可能都是誠懇的——但是藝術(shù)在哪兒呢？”他說，“那是我想看到的東西，透過藝術(shù)家而強(qiáng)有力地表達(dá)出來的東西。獎(jiǎng)項(xiàng)的組織者應(yīng)該停止趕潮流的嘗試。”

但是藝術(shù)家的合作并非同過去的割裂，白教堂美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)伊沃娜·布拉茲威克 （Iwona Blazwick）指出，“100年前，先鋒藝術(shù)就是由團(tuán)體所定義的，”她說道，“評委會(huì)正確地認(rèn)可了這種強(qiáng)有力的藝術(shù)沖動(dòng)。這也并不意味著以后我們永遠(yuǎn)都看不到獎(jiǎng)項(xiàng)頒給畫家或是單個(gè)的藝術(shù)家了。”

然而，就連一些得到過提名的藝術(shù)家也批評了泰特試圖通過擁抱社會(huì)爭議的趨勢來提升它的可信度。今年5月，就在B.O.S.S.的提名被宣布的幾天之后，該團(tuán)體在Instagram上發(fā)文，譴責(zé)藝術(shù)機(jī)構(gòu)“在獎(jiǎng)勵(lì)文化中的剝削行為”。他們的聲明還提到，對于獎(jiǎng)項(xiàng)組織者來說，“黑人，棕色人種，工人階級，殘疾人，酷兒群體都是被渴望，卻也很快被拋棄的，他們從未得到可持續(xù)的關(guān)懷。”

這樣的憂慮也得到了其他一些藝術(shù)新秀的共鳴，例如英國的藝術(shù)新星拉里·阿昌篷（Larry Achiampong）在一次采訪中說，競爭激烈、只有一個(gè)勝者的特納獎(jiǎng)沒有促進(jìn)藝術(shù)“良好的生態(tài)系統(tǒng)”。“人們被置于幾乎像角斗場一樣的地方，這樣的事情應(yīng)該結(jié)束了，”他說道，“這不健康，隨著時(shí)間的推移，會(huì)在實(shí)踐者之間產(chǎn)生自然的敵意。” 阿昌篷補(bǔ)充道，泰特應(yīng)該重新思考獎(jiǎng)項(xiàng)的意義，以提供其提名藝術(shù)家長期的支持，“而不是用值得獲獎(jiǎng)的人們來裝裝樣子”。“他們接下來應(yīng)該獲得怎樣的機(jī)會(huì)，”他說道，“不要只是一時(shí)地利用藝術(shù)家，而是應(yīng)該提供他們應(yīng)得的東西。”

2021年特納獎(jiǎng)提名者Array的作品“The Druithaib’s Ball”

然而，泰特館長法夸爾森說道，“提出某種日后的關(guān)心是一種高高在上的行為，”他補(bǔ)充道，一些被提名的團(tuán)體在提名之前已經(jīng)非常成功。特納獎(jiǎng)已經(jīng)是“一個(gè)非常支持他人的項(xiàng)目。”他說道。

無論評委會(huì)今年做出怎樣的選擇，都不太可能在英國民眾之間引發(fā)轟動(dòng)；不同于獎(jiǎng)項(xiàng)的盛時(shí)，甚至沒有莊家對于結(jié)果下注。但是在英國藝術(shù)圈內(nèi)部，它有更緊迫的意義。

安西婭·漢密爾頓是2016年的提名藝術(shù)家，她說今年的獎(jiǎng)項(xiàng)是提名者們對于泰特以及其他機(jī)構(gòu)發(fā)起的一份開啟對話的邀約，邀請他們“更多地關(guān)注外部，更少地聚焦聳人聽聞的、美麗的、物質(zhì)的、傳統(tǒng)的、舒適的觀看方式。”泰特會(huì)赴約嗎？

（本文編譯自《紐約時(shí)報(bào)》）