中國(guó)首位獲得建筑界最高榮譽(yù)“普利茲克獎(jiǎng)”的建筑師、中國(guó)美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院院長(zhǎng)王澍將捧出他獲獎(jiǎng)后的第一個(gè)作品——位于黃公望隱居地杭州富陽(yáng)區(qū)、以公望美術(shù)館為主體的“富春山館”9月23日開館，美術(shù)館的“山水宣言”開館大展將展出包括黃公望《富春山居圖》（剩山圖）、《富春大嶺圖》等“元四家”的真跡。

“‘富春山館’是我富陽(yáng)項(xiàng)目的一部分——另一部分在洞橋鎮(zhèn)的文村，兩者合在一起才是完整的。”王澍9月12日在接受澎湃新聞（www.6773257.com）采訪時(shí)表示，2012年獲獎(jiǎng)后不久，他在北京開會(huì)，富陽(yáng)幾名官員找來(lái)，想請(qǐng)他設(shè)計(jì)美術(shù)館，“黃公望是我敬仰的大家，但獲獎(jiǎng)后我給自己立了個(gè)規(guī)矩，一年只接一個(gè)項(xiàng)目，所以只說(shuō)看看再定。那年端午前一天，我坐上富春江上的一艘船——這與600多年前黃公望在《富春山居圖》上作跋是同一天。在船上，我問(wèn)當(dāng)?shù)毓賳T‘富春山在、富春江依舊，山居何在？’雙方都沉思了許久。”

接下去一個(gè)多月，王澍和學(xué)生走訪了富陽(yáng)200多個(gè)鄉(xiāng)村。“2010年起我就奔波于浙江的鄉(xiāng)村，我認(rèn)為，中國(guó)的文化在城市毀滅之后，可以到鄉(xiāng)村去找，把傳統(tǒng)的工藝和味道找回來(lái)。在富陽(yáng)能不能找到黃公望的‘富春山居’讓我改造？200多個(gè)村莊，有10%依稀有富春山居的影子，我選了最偏遠(yuǎn)的文村。”

隨后，王澍與當(dāng)?shù)販贤ǎ谟伤麑?duì)文村進(jìn)行鄉(xiāng)土改造的基礎(chǔ)上，他愿意承接“富春山館”項(xiàng)目。

“文村和‘富春山館’同時(shí)開工，材料、工藝也相同——我想打通鄉(xiāng)村建筑與城市建筑的鴻溝，讓建筑表露出最傳統(tǒng)的中國(guó)氣息。文村改造時(shí)，幾乎每戶家庭的建筑面積都會(huì)不同程度地縮小，起初每家都不同意，我說(shuō)‘你們家跟富陽(yáng)最好的建筑用的是同樣的材料、同樣的工藝、同樣的風(fēng)格’，結(jié)果，沒(méi)有一戶再提這個(gè)問(wèn)題。”王澍介紹。

對(duì)“公望美術(shù)館”的設(shè)計(jì)，王澍比喻為在白紙上做水墨畫，想展現(xiàn)“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的意境，“不僅在整體構(gòu)筑中呈現(xiàn)近山、遠(yuǎn)山瀠洄呼應(yīng)的構(gòu)筑法則和‘三遠(yuǎn)’（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）視角，與咫尺之遙的富春山水相映發(fā)；建筑體內(nèi)部也凝蘊(yùn)山水之勢(shì)。”

“公望美術(shù)館”的館名由99歲的西泠印社社長(zhǎng)饒宗頤題寫，“山水宣言”開館展由中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)高士明策展。展覽將展出黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)這“元四家”的作品，董其昌等明清20余位藝術(shù)家對(duì)黃公望作品的追摩之作，還邀請(qǐng)了14位當(dāng)代畫家創(chuàng)作畫作。