10月28日下午，第四屆寶珀理想國文學獎在京揭曉，作家陳春成以其小說集《夜晚的潛水艇》摘得首獎。

此次入圍決選名單的五位作者為陳春成、孫頻、張忌、周愷、鄭執(zhí)。繼第一屆的“不悔少作”、第二屆的“重構(gòu)世界圖景的寫作激情”、第三屆的“成為同時代人”之后，第四屆、2021年該獎將主題定為“愿你道路悠長”。今年的評委團由阿來、格非、李宗盛、梁鴻、馬家輝五位作家、音樂家組成。

本次入圍的五位作家作品各有特色。

頒獎現(xiàn)場

《夜晚的潛水艇》是陳春成寫的第一部小說，是名副其實的“少作”。《夜晚的潛水艇》共收入九個短篇，第一篇和集子同名，也叫《夜晚的潛水艇》。故事里的小男孩總被旺盛的想象力困擾著，無法集中注意力到現(xiàn)實中來，甚至和博爾赫斯的遙遠的故事形成互文，充滿了魔幻的色彩，又處處回應(yīng)著現(xiàn)實的處境。《夜晚的潛水艇》是一部幻想故事集，故事中，有人以“剪裁云彩”為職，困于“知也無涯而生也有涯”，最后靠狐貍的牌局解決了問題；有人蘇醒于博物館里的二十一世紀展廳，才發(fā)現(xiàn)自己置身未來，被后人要求復述出《紅樓夢》；有人通過藏東西來安放某種心緒，因此發(fā)現(xiàn)了寺廟古碑的秘密，將鑰匙藏在秘密旁邊；有人像那傳說中的紫翅椋鳥，一旦找到了自己的旋律，形體立時化作音符狀的灰燼……

頒獎禮在B站直播

《以鳥獸之名》是孫頻創(chuàng)作的山林系列小說，孫頻敘述人“我”從現(xiàn)代都市返回山林護圍的老家，沿著山的脊背，河的脈搏，一場又一場無蹤的“尋找”和與故鄉(xiāng)的一切的相遇。在寫作中，孫頻把時間、歷史和記憶，通過文物、山林、故友等元素巧妙納入了文本中，輕輕打開現(xiàn)代生活中每一個人的內(nèi)心，通過人與物、人與時間、人與自我之間關(guān)系的梳理，為當下人內(nèi)心的疑懼、惶惑、漂泊以及追尋，指引一條具有療愈效果的庇護之路。

張忌的《南貨店》相比于其他的幾部作品更加現(xiàn)實，也更加扎實綿長。作者以干凈素樸的南方方言，以南貨店為背景，勾勒出20世紀70年代末到90年代初極具煙火氣的江南城鎮(zhèn)生活圖景：美食器物與俗世日常、世風升降與人性明暗，作品以中心人物南貨店店員秋林的生活展開，串聯(lián)起供銷社系統(tǒng)中的人物故事。老師傅的生意經(jīng)，賣豆腐老倌的人情溫暖，男女間的荒唐情事，父子之間的冷漠關(guān)系……生生死死和命運沉浮。

周愷的《偵探小說家的未來之書》也是其首部短篇小說集，共包含十個故事，新書有關(guān)暴力、絕望和孤獨，寫到了推演自己未來的偵探小說家、聚會前夜突然失蹤的雜志社主編、在公墓旁搭棚而居的流浪漢、以七個名字經(jīng)歷七段人生的偽裝者……周愷自言：“那陣子，我的處境很是糟糕，白天去電臺上班，念稿子念得磕磕巴巴，總是被投訴，晚上又在家寫著這么一幫無望的人，幾乎陷入一個惡性循環(huán)，而且更可怕的是，我對這樣的困境有種曖昧的迷戀，好幾次，我站在窗邊上抽煙，腦子里想的就是《雜種春天》里寫的那句話，‘想翻出去，摔成一堆肉泥’。有好多人處在那樣的困境中，可能就真翻出去了，我沒翻出去，現(xiàn)在想來，可能還是因為庸俗，在那種對困境的曖昧的迷戀底下還是藏著對好生活的惦記。”

鄭執(zhí)《仙癥》同樣有魔幻色彩，作者幻想自己是曾在潛艇服役的精神病人，沈陽機場里寂寞的驅(qū)鳥員，鄭執(zhí)之前關(guān)注的極有“東北特色”的窮鬼樂園，酗酒，黑夜，旅行者的浪跡等也時時浮現(xiàn)在故事中。世紀之交的北方城市里，人物始終處于失落之中。《仙癥》中，魔幻故事和偵探小說元素雜糅、濃郁的地域色彩、特別的日常生活形態(tài)，以口語的簡潔和幽默的聲調(diào)講述，訴說著一個男孩所完成的對于自身命運的出逃與回歸。

頒獎詞

到現(xiàn)場的作者們也分享了自己當下的寫作和困擾，陳春成談道，在自己的寫作初期，沒有人跟自己談?wù)撐膶W，看到一個特別好的書，想跟人分享時，卻沒有一個傾訴的對象。而《夜晚的潛水艇》出版的一年間，被討論得太多，“而我認為自己寫得很少，不值得被談?wù)摵推饰觯谖易罱膶懽鲿r，構(gòu)思的時候就沒有之前那么自在，會頻繁想到別人會談?wù)撟约骸！编崍?zhí)保持著自己一貫的幽默，他調(diào)侃，自己面臨的最大的挑戰(zhàn)很具體，就是之前常年沒有讀者且賺不到錢。

周愷談道，之前寫的時候還是會思考小說中很多宏大的命題，但是發(fā)現(xiàn)最后仍舊會落在語言、落在你怎樣用語言去表達和敘述、怎樣用自己的探索、用自己的方法去抹除掉語言的邊界，這是最近自己思考最多的。

而作為評獎嘉賓之一的阿來同樣談到語言的問題，阿來說，自己在評選時最看重的是“中文的語言在這位作者的文學中有沒有新的發(fā)展”，并看重除了當下完成的作品、在下一部作品或者漫長的寫作生涯中，有沒有持續(xù)的潛力。

馬家輝很注意作者的語感和看事情的角度、作者生活的背景的經(jīng)驗怎樣置入自己的小說寫作、他們怎樣看待人跟人、人跟自然的關(guān)系等等，這些也是他評選小說的重要角度。

梁鴻認為，近些年間，虛構(gòu)和非虛構(gòu)之間的界限越來越模糊，作家在寫作時越來越注重內(nèi)在的準確性，這讓其非虛構(gòu)寫作能夠飛升、能夠有一種扎實的現(xiàn)實感。虛虛實實，構(gòu)筑了一種更為寬廣的空間。梁鴻也對幾位作家作品進行了點評：“鄭執(zhí)有種雕刻一樣的真實；孫頻小說中有巨大的山林質(zhì)感、歷史的自然的空間像是被忽略的廢墟一樣迷人；張忌是以小見大，在小小的雜貨店中承載人心；而周愷則是把知識作為敘述來使用，成為新一重空間。”

格非對五位作家作品評價道：“當一個東西消失的時候，應(yīng)該有作家來寫作這個消失，張忌的《南貨店》就是如此；周愷的小說敘事節(jié)奏非常迷人，收放有度；鄭執(zhí)的《仙癥》是非常迷人的，語言很有力量，寫得很淳樸；陳春成《夜晚的潛水艇》每一篇都會給人新的驚喜，有時是魔幻的、科幻的，有時又是和《紅樓夢》的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)，很不同凡響；而孫頻的小說讓人感動，作者把社會中的種種問題描述得很好，很有誠意。”