如果你是一名外國(guó)人，初次來(lái)到東方大都會(huì)上海，而恰巧你又喜歡尋找歷史的足跡，那么你該從哪里踏入歷史的長(zhǎng)河呢？

原BBC記者、英國(guó)歷史學(xué)家、《毛澤東傳》作者菲利普·肖特就是這樣一位來(lái)上海尋找紅色足跡的外國(guó)人。由他擔(dān)任歷史敘述人的八集微紀(jì)錄片《上海記憶：他們?cè)谶@里改變中國(guó)》于8月8日在上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道首播。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這或許是一幅立體、形象、動(dòng)態(tài)的紅色上海導(dǎo)覽圖。而且，這的的確確是一部“微”紀(jì)錄片，每集只有八分鐘左右，而且環(huán)環(huán)相扣，會(huì)吸引人一口氣看完。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，短視頻是一股潮流。

重走上海的紅色歷史遺跡

說(shuō)起民國(guó)時(shí)期的上海，很多人的第一印象就是“夜上海，夜上海，你是個(gè)不夜城”，再加上冒險(xiǎn)天堂和上海灘的想象，上海成了紙醉金迷的魔都。但上海作為通商口岸，蓬勃發(fā)展起來(lái)的商業(yè)和資本主義，催生了產(chǎn)業(yè)工人的集聚，因此勞資雙方的斗爭(zhēng)也是很激烈的。正是在這樣的背景下，共產(chǎn)黨最先在上海壯大了起來(lái)。于是，共產(chǎn)黨在上海留下了一個(gè)又一個(gè)戰(zhàn)斗足跡，今天依然可以重溫那些歷史場(chǎng)景。

菲利普·肖特在為這部紀(jì)錄片撰寫的個(gè)人小傳中說(shuō)：“我的大部分作品都是傳記，不僅關(guān)注歷史事件本身，而且關(guān)注導(dǎo)致這些事件的領(lǐng)袖人物，以及他們置身其間的環(huán)境。”因此，菲利普·肖特一一親臨歷史發(fā)生地，從《新青年》編輯部舊址、中共一大會(huì)址、中國(guó)勞動(dòng)組合書記部舊址陳列館到毛澤東舊居，邊走邊將中國(guó)共產(chǎn)黨在上海的奮斗史娓娓道出。

正是這種歷史與現(xiàn)實(shí)穿插的拍攝手法，使這部微紀(jì)錄片將歷史事件與城市地理學(xué)結(jié)合在了一起，分析城市地理格局對(duì)歷史事件的影響。比如由于租界的存在，上海的華界是南北隔斷的，而且租界是不允許私自攜帶武器經(jīng)過(guò)的。菲利普·肖特講述上海工人為配合北伐而發(fā)動(dòng)武裝起義時(shí)，對(duì)他們是如何跨界組織起來(lái)的表示了疑問(wèn)；而在講述蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變時(shí)，這種跨界行動(dòng)，恰好證明了蔣與租界當(dāng)局的勾結(jié)。

所以，看完這部紀(jì)錄片，你會(huì)有一種想重走這些歷史足跡的沖動(dòng)，親身去感受上海的另一面——這些歷史建筑就夾雜在現(xiàn)代化的高樓大夏之間，平時(shí)不太會(huì)引起大家的重視，但你若主動(dòng)去親近它們，你將打開上海的歷史寶庫(kù)。

正如最近很紅的“精靈寶可夢(mèng) GO”這個(gè)游戲，我們可以投身于抓小精靈，也可以致力于去“抓”這些歷史場(chǎng)景與出現(xiàn)在這些場(chǎng)景中的歷史人物，可謂是寓教于樂(lè)。

紀(jì)錄片的堅(jiān)實(shí)后盾

作為紀(jì)錄片，當(dāng)然不能信口開河，就像上文提到的蔣介石與租界當(dāng)局的勾結(jié)，是要靠證據(jù)說(shuō)話的。那么，是誰(shuí)撐起了這部紀(jì)錄片的史料基礎(chǔ)呢？毫無(wú)疑問(wèn)，這非上海市檔案館莫屬。

該館的館藏資料可謂是一座歷史寶庫(kù)，涉及這部紀(jì)錄片的資料有：二十世紀(jì)早期上海城市風(fēng)貌照片；中共第一任總書記陳獨(dú)秀的租界警方在案記錄；1927年3月北伐軍總司令蔣介石向上海公共租界當(dāng)局申請(qǐng)武裝進(jìn)入租界的通行申請(qǐng)；1927年3月31日蔣介石致銀行公會(huì)的信函；大量反映上海工人第三次武裝起義、五卅運(yùn)動(dòng)以及“四一二”反革命政變的歷史照片及檔案文獻(xiàn)等；第一篇向全世界報(bào)道紅軍長(zhǎng)征的親歷記《隨軍西行見聞錄》（刊發(fā)于1936年3月的法國(guó)巴黎《全民月刊》），等等。

其中，片中特別介紹了陳獨(dú)秀當(dāng)年在上海公共租界工部局留下的“刑事記錄卡”：正面上半部分系表格式，分列著姓名、年齡、身高、職業(yè)、籍貫等，并貼有在獄中拍攝的陳獨(dú)秀照片；下半部分寫明被捕原因和處置結(jié)果；背面則為陳獨(dú)秀指紋。它切實(shí)反映了陳獨(dú)秀在上海多次被捕的經(jīng)歷。這正符合了毛主席的那句名言：“革命不是請(qǐng)客吃飯。”

還值得一提的是《隨軍西行見聞錄》，作者署名“廉臣”，自稱是一名國(guó)民黨軍醫(yī)，被紅軍俘虜后留用，隨紅軍一起長(zhǎng)征。該文描述了中央紅軍自江西出發(fā)直至勝利渡過(guò)瀘定橋?yàn)橹?，歷時(shí)8個(gè)月、途經(jīng)6省、行程12000里的傳奇經(jīng)歷。它是最早向外界介紹紅軍長(zhǎng)征和毛澤東、朱德、周恩來(lái)等人的著作，比斯諾的《西行漫記》早面世一年多。后來(lái)，“廉臣”的真實(shí)身份得以揭曉，原來(lái)他就是陳云。

除了中國(guó)方面的史料，該紀(jì)錄片還使用了外國(guó)史料。比如英國(guó)情報(bào)人員對(duì)中共“一大”代表李漢俊的行蹤監(jiān)視記錄；毛澤東的弟弟毛澤民在上海從事秘密工作的親筆手稿；多幅“四·一二”大屠殺現(xiàn)場(chǎng)照片。

如果讓這些檔案沉寂在館中，它們發(fā)揮不出應(yīng)有的作用；如果只是在館中布展，很多人可能接觸不到這些珍貴的史料。那么，運(yùn)用這些檔案來(lái)拍紀(jì)錄片，通過(guò)電視臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)傳播出去，無(wú)疑是功德無(wú)量的。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，這部紀(jì)錄片是一個(gè)很好的嘗試。