作為一家海內(nèi)外馳名的大型中國(guó)古代藝術(shù)博物館，上海博物館自1952年成立以來(lái)，一直堅(jiān)持以收藏、保護(hù)、研究中國(guó)古代藝術(shù)為己任，且尤重文物研究與保護(hù)的傳承，七十年傳承，文脈在茲。

澎湃新聞與上海博物館獨(dú)家合作推出的系列報(bào)道“70年看上博”，本期關(guān)注的是古代書(shū)畫(huà)鑒定與研究的傳承，這向上可追溯至謝稚柳等老一輩學(xué)者的鑒定“巨眼”，鐘銀蘭、單國(guó)霖則是上博培養(yǎng)的古書(shū)畫(huà)鑒定承先啟后的一輩專(zhuān)家，而上博年輕的書(shū)畫(huà)研究學(xué)者也正受到越來(lái)越多的關(guān)注。

《澎湃新聞·古代藝術(shù)》(www.6773257.com)近日專(zhuān)訪單國(guó)霖、凌利中兩任上海博物館書(shū)畫(huà)研究部主任，探尋上博書(shū)畫(huà)鑒定研究的傳承以及造就上博那些“現(xiàn)象級(jí)”書(shū)畫(huà)大展背后的內(nèi)在原因。

上海博物館的歷代書(shū)畫(huà)收藏，素有江南半壁江山之說(shuō)。其館藏102萬(wàn)余件文物中，書(shū)畫(huà)類(lèi)一級(jí)品數(shù)量占館藏文物一級(jí)品數(shù)量近一半，其書(shū)畫(huà)藏品質(zhì)量之高，由此可見(jiàn)一斑，所藏畫(huà)史名品有唐代孫位《高逸圖》、王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》、懷素《苦筍帖》等。

唐 孫位《高逸圖卷》（局部），上海博物館藏

古書(shū)畫(huà)鑒定小組在上博

“對(duì)于文物研究來(lái)說(shuō)，一定要首先會(huì)看東西，然后才會(huì)寫(xiě)文章。否則洋洋灑灑寫(xiě)幾萬(wàn)字論文，如果論據(jù)是錯(cuò)的，那么整篇文章都是不成立的。”這是德高望重的上海博物館原副館長(zhǎng)汪慶正說(shuō)過(guò)一句話。

這句影響上博幾代的話，不論放在書(shū)畫(huà)、陶瓷、青銅器等任意門(mén)類(lèi)，都是相通的。鑒定可以說(shuō)是博物館文物收藏、保護(hù)、研究和展示等一切工作的基礎(chǔ)。

上海博物館的書(shū)畫(huà)收藏經(jīng)歷過(guò)幾次大規(guī)模的鑒定和復(fù)鑒，基本奠定了當(dāng)前上博書(shū)畫(huà)館藏的鑒定評(píng)級(jí)格局。其中，對(duì)上博書(shū)畫(huà)收藏、鑒定影響巨大的無(wú)疑是謝稚柳先生。上世紀(jì)50年代，上海市文物管理委員會(huì)下設(shè)文物鑒定委員會(huì)，上海一流的文博專(zhuān)家、學(xué)者及一些收藏家參加，定期召開(kāi)會(huì)議，對(duì)征集、收購(gòu)的文物鑒定評(píng)級(jí)。謝稚柳先生先后任上海市文物管理委員會(huì)顧問(wèn)、副主任等，上海博物館收藏的書(shū)畫(huà)珍品多數(shù)經(jīng)其鑒定。

謝稚柳先生（右）

年已八旬的單國(guó)霖是上博原書(shū)畫(huà)部主任，退休多年的他一直牽掛著上博的書(shū)畫(huà)研究與策展。他對(duì)澎湃新聞介紹說(shuō)，早在20世紀(jì)70年代，上海博物館書(shū)畫(huà)藏品中一級(jí)品的著錄工作就在謝稚柳先生的指導(dǎo)下完成。每件一級(jí)品藏目卡片上都有謝稚柳先生手寫(xiě)的鑒定意見(jiàn)，這些用鋼筆寫(xiě)就的文字，字很小，寫(xiě)得規(guī)矩仔細(xì)，而今看來(lái)尤顯珍貴。之后又多次進(jìn)行鑒定和復(fù)鑒工作，如2003年啟動(dòng)二級(jí)品的復(fù)鑒，2010年開(kāi)始三級(jí)品復(fù)鑒……在上博歷次大規(guī)模的書(shū)畫(huà)鑒定或復(fù)鑒過(guò)程中，影響重大且最為人所津津樂(lè)道的當(dāng)屬1985年至1986年，由謝稚柳、徐邦達(dá)等7位鑒定大家組成的國(guó)家文物局中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組對(duì)上博書(shū)畫(huà)的鑒定往事。這次鑒定，不僅對(duì)上海博物館收藏的大部分書(shū)畫(huà)都重新做了一次鑒定，而且對(duì)當(dāng)時(shí)尚且年輕的鐘銀蘭、單國(guó)霖等后輩鑒定家的成長(zhǎng)都影響深遠(yuǎn)。

1983年，國(guó)家文物局組織了謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生七位鑒定家成立中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組，負(fù)責(zé)對(duì)全國(guó)各地文博機(jī)構(gòu)收藏的古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行鑒定。1985年至1986年，古代書(shū)畫(huà)鑒定小組來(lái)上海博物館鑒定。對(duì)于這次鑒定的一些細(xì)節(jié)至今然廣為流傳，甚至被描述得頗為神秘，大家認(rèn)為憑借專(zhuān)家們的不俗眼力，只用攤開(kāi)看一眼作品氣息，就可以對(duì)其真假、年代下定論了。

古代書(shū)畫(huà)鑒定小組，圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)

2000年7月，單國(guó)霖與啟功先生合影

“其實(shí)書(shū)畫(huà)鑒定并不像大家認(rèn)為的那么神秘，”單國(guó)霖對(duì)澎湃新聞?wù)f，那次鑒定單國(guó)霖也在場(chǎng)，由于他已經(jīng)主持書(shū)畫(huà)研究部的工作，還跟館里提了一個(gè)要求，“老先生們鑒定的時(shí)候，書(shū)畫(huà)組里的人能不能一塊兒聽(tīng)聽(tīng)、看看，這是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。”

“館里同意了，老先生們?cè)谇懊婵矗慌牌邆€(gè)人坐著，兩旁站滿(mǎn)了隨行做記錄的工作人員。我們就在后面聽(tīng)他們的意見(jiàn)，做筆記。”由于看不到正面，久而久之他們就學(xué)會(huì)了反著看畫(huà)。反著怎么看呢？剛開(kāi)始感覺(jué)別扭，看熟悉了，反著也能看出來(lái)筆墨。

單國(guó)霖家中至今仍保留著37年前中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組來(lái)上博鑒定時(shí)他在后面做的筆記，字跡小而工整，圓珠筆寫(xiě)就，先是作品編號(hào)、作品名稱(chēng)，比如“31881”、“王詵煙江疊嶂圖卷”，然后記錄每位專(zhuān)家的鑒定意見(jiàn)。

這次鑒定實(shí)踐令單國(guó)霖從中領(lǐng)略了書(shū)法鑒定不同的思路和方法，得出了兩個(gè)結(jié)論，令其受益匪淺：其一，對(duì)一件作品的鑒定要很謹(jǐn)慎，作品的真?zhèn)慰梢源嬖诓煌庖?jiàn)，因?yàn)殍b定權(quán)威都會(huì)有不同意見(jiàn)。比如王詵《煙江疊嶂圖》水墨本后面蘇東坡和王晉卿的題跋真贗，專(zhuān)家對(duì)此就有不同意見(jiàn)。謝稚柳先生說(shuō)是真，徐邦達(dá)先生說(shuō)是假；其二，從學(xué)術(shù)角度看，專(zhuān)家們也是各有所長(zhǎng)，各有所短，所以要聆聽(tīng)不同專(zhuān)家的觀點(diǎn)，再結(jié)合自己的思考。

“比如看宋元作品，我認(rèn)為謝稚柳先生眼光好，因?yàn)樗约寒?huà)畫(huà)就是學(xué)宋元，他對(duì)這些畫(huà)家的筆墨風(fēng)格非常熟悉，能把握住繪畫(huà)要點(diǎn)；徐邦達(dá)先生對(duì)著錄非常熟悉，尤其是對(duì)《石渠寶笈》著錄的作品，清宮的收藏如數(shù)家珍，對(duì)資料掌握得也比較多。啟功先生對(duì)文獻(xiàn)熟，他鑒定的時(shí)候會(huì)跟文獻(xiàn)、碑刻相互引證，為鑒定提供很多重要證據(jù)。劉九庵先生對(duì)民間的小名家很熟，這跟他的經(jīng)歷有關(guān)，他是琉璃廠出來(lái)的，在做商品經(jīng)營(yíng)的時(shí)候，接觸的大部分是小名家，對(duì)大名家他也熟，但是對(duì)小名家的鑒定，我覺(jué)得他的眼光最好。”單國(guó)霖說(shuō)。

中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組在上博鑒定時(shí)單國(guó)霖做的筆記

中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組在上博鑒定時(shí)單國(guó)霖做的筆記

中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組在上博鑒定時(shí)單國(guó)霖做的筆記

鑒定小組工作結(jié)束以后，1987年初，謝稚柳先生又帶領(lǐng)上博書(shū)畫(huà)部同事，對(duì)鑒定小組鑒定中產(chǎn)生不同意見(jiàn)的館藏書(shū)畫(huà)進(jìn)行復(fù)鑒。“謝稚柳先生說(shuō)，不能就這么拍板敲定，要重新復(fù)鑒一遍。但復(fù)鑒就只看宋元以后的作品，因?yàn)樗卧暗淖髌吩缬卸ㄕ摚幢阌蟹制缫彩窃缦染痛嬖诘摹！?/p>

“謝稚柳先生一個(gè)禮拜來(lái)三天，我們花了一個(gè)多月，從明代作品開(kāi)始，對(duì)存有歧見(jiàn)的作品逐一與館藏真跡進(jìn)行比照分析，提出復(fù)鑒意見(jiàn)。”這次復(fù)鑒對(duì)鑒定小組的鑒定意見(jiàn)也有所修整，對(duì)個(gè)人眼力的提升更是多有裨益。之后由于謝稚柳先生生病，對(duì)清代作品的復(fù)鑒工作被迫中斷。

謝稚柳逝世以后，就由鐘銀蘭、單國(guó)霖帶領(lǐng)館內(nèi)書(shū)畫(huà)部的年輕人下庫(kù)房。2003年，借著博物館開(kāi)展文物信息數(shù)字化著錄工作，上博啟動(dòng)了書(shū)畫(huà)二級(jí)品復(fù)鑒工作，像凌利中、李蘭等書(shū)畫(huà)部新成長(zhǎng)的業(yè)務(wù)骨干，都是從那時(shí)候開(kāi)始進(jìn)庫(kù)房熟悉藏品，續(xù)接上上博的書(shū)畫(huà)鑒定傳統(tǒng)。

在實(shí)踐中接觸書(shū)畫(huà)實(shí)跡，鍛煉眼力

單國(guó)霖現(xiàn)為國(guó)內(nèi)著名的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)理論專(zhuān)家和鑒定專(zhuān)家，也是國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員。他從1985年開(kāi)始主持上博書(shū)畫(huà)研究部工作，1995年起擔(dān)任書(shū)畫(huà)研究部主任，直至2012年從任上退休。

他是那個(gè)年代為數(shù)不多科班出身進(jìn)入到博物館工作的專(zhuān)業(yè)人員。1965年9月，單國(guó)霖從中央美院史論系畢業(yè)，通過(guò)工作分配進(jìn)入上海博物館。在央美課堂上，給單國(guó)霖上“書(shū)畫(huà)鑒定”課的先后就有張珩和徐邦達(dá)先生，他們可以說(shuō)是單國(guó)霖書(shū)畫(huà)鑒定的啟蒙老師。4年的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，也為其打下很好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

不過(guò)真正幫助他開(kāi)啟書(shū)畫(huà)鑒定大門(mén)的，還是在上博工作之后的歷次實(shí)踐。

入職上海博物館后，單國(guó)霖先參加“四清運(yùn)動(dòng)”，1966年－1976年間，由于各種運(yùn)動(dòng)，上博博物館的業(yè)務(wù)工作長(zhǎng)期處于停滯，也難以觀摩到館藏的書(shū)畫(huà)實(shí)跡。

1996年，單國(guó)霖赴比利時(shí)與徐邦達(dá)、楊仁愷等在尤倫斯子爵家觀摩書(shū)畫(huà)

鐘銀蘭與單國(guó)霖（右）在菲律賓華人企業(yè)家莊萬(wàn)里之子莊長(zhǎng)江家鑒賞書(shū)畫(huà)

“幸運(yùn)的是我遇到了一次學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)鑒定的極好機(jī)會(huì)。”單國(guó)霖對(duì)澎湃新聞?wù)f，1974年，隨著業(yè)務(wù)工作的逐步復(fù)蘇，上博陳列部原主任鄭為先生提出了編著一部《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒》工具書(shū)的計(jì)劃。 這本書(shū)一編就編了8年，書(shū)中收錄了歷代書(shū)、畫(huà)家1220人；印鑒19500余方，款識(shí)3800余條，為從事書(shū)畫(huà)鑒定工作的研究者提供了很大的便利。

單國(guó)霖說(shuō)，正是因?yàn)榻杈庍x印款的需要，包括他在內(nèi)的工作小組能夠進(jìn)庫(kù)房觀閱書(shū)畫(huà)藏品，按人名將每家作品集中觀看對(duì)比。在鄭為、承名世、夏玉琛、鐘銀蘭、朱恒蔚等年長(zhǎng)專(zhuān)業(yè)人員的指導(dǎo)下，進(jìn)行鑒定，確定可選用的印章和款識(shí)。那次編撰工作觀閱了大部分書(shū)畫(huà)藏品，除了扇面和尺牘，大致有一萬(wàn)余件。隨后工作小組把挑選范圍擴(kuò)延到當(dāng)時(shí)尚由文物清理小組保管的書(shū)畫(huà)上面，逐箱取出書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行鑒定、挑選、拍照，過(guò)目書(shū)畫(huà)不下萬(wàn)余件，由于需要當(dāng)場(chǎng)做鑒定，更是鍛煉了隨機(jī)鑒定能力。

《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒》

《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒》內(nèi)頁(yè)

這是單國(guó)霖關(guān)于書(shū)畫(huà)鑒定工作的第一次實(shí)踐，也是他第一次大量接觸文物實(shí)跡、鍛煉眼力的過(guò)程。之后他在不同場(chǎng)合都要提及這次經(jīng)歷，是想通過(guò)這次經(jīng)歷告訴年輕后輩：從事書(shū)畫(huà)研究，業(yè)務(wù)上想要有所收獲，特別是在鑒定道路上要提高眼力，不是一蹴而就的，必須要經(jīng)歷一個(gè)艱苦學(xué)習(xí)磨練的過(guò)程，而關(guān)鍵是要多接觸實(shí)物。

另一次對(duì)單國(guó)霖學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)鑒定產(chǎn)生重要影響的學(xué)習(xí)實(shí)踐機(jī)會(huì)就是此前提及的，1985年至1986年，由謝稚柳組長(zhǎng)與徐邦達(dá)等七人組成的國(guó)家文物局中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組進(jìn)上海博物館的鑒定活動(dòng)。而謝稚柳先生因其與上海博物館的特殊淵源，無(wú)疑又是對(duì)單國(guó)霖在鑒定領(lǐng)域影響最深的人。

“鑒定，它是要靠積累的，你對(duì)這個(gè)畫(huà)家原來(lái)不是很熟悉，但是看過(guò)十張、一百?gòu)垼倸w會(huì)有印象。”單國(guó)霖說(shuō)，“謝稚柳先生有一次給我們講課的時(shí)候就說(shuō)，要能鑒定一個(gè)書(shū)畫(huà)家的作品真?zhèn)危紫纫煜に娘L(fēng)格面貌，同時(shí)將他的各時(shí)期代表作品記在腦海里，成為一個(gè)樣板，鑒定時(shí)以此對(duì)照，就有把握了。”

再說(shuō)回那本印鑒，近40年過(guò)去了，《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒》依然是今天許多古畫(huà)鑒定工作者的重要參考。它之所以重要，是因?yàn)閺蔫b定角度而言，書(shū)畫(huà)家印鑒也是判定一幅作品真?zhèn)蔚闹匾蛩亍?/p>

宋 艷艷《花卉草蟲(chóng)圖卷》（局部）

宋 趙佶《柳鴉蘆雁圖卷》（局部）

“比如在工作中，我們時(shí)常能發(fā)現(xiàn)不少在大小、印文、篆刻刀法等方面完全相似的摹擬某些著名畫(huà)家的印章，比如清代畫(huà)家朱耷（八大）竟有三套以上，而不同套印章鈐印的畫(huà)幅，它們的水平、技法乃至款識(shí)都有出入，這顯然就涉及到書(shū)畫(huà)本身的真?zhèn)螁?wèn)題。類(lèi)似情況也存在于沈周、石濤、惲壽平、虛谷等大家的作品上。”

單國(guó)霖提到，上博古書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家鐘銀蘭，因其對(duì)八大作品及身世史料如數(shù)家珍般熟悉，而被同事戲稱(chēng)為“鐘八大”，她長(zhǎng)于對(duì)八大作品的鑒定，一部分原因也是因?yàn)樗龑?duì)八大的所有印章熟爛于心。

師徒相授  堅(jiān)守學(xué)術(shù)立館

談及上海博物館古書(shū)畫(huà)鑒定，其實(shí)更要提的另一位書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家是鐘銀蘭。8月22日，鐘銀蘭先生因病辭世，離開(kāi)了她畢生鐘愛(ài)的書(shū)畫(huà)鑒定事業(yè)，享年九十歲。

鐘銀蘭于1952年上海博物館成立起，就通過(guò)招考被分配進(jìn)館從事文物工作，在上海博物館從事書(shū)畫(huà)鑒定長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。在鑒定方面，她對(duì)王詵《煙江疊嶂圖》考辯、明四家的研究及對(duì)八大山人的研究上都多有建樹(shù)。

年輕時(shí)的鐘銀蘭（左二）在鑒賞古代書(shū)畫(huà)

1992年，鐘銀蘭與謝稚柳（右）在美國(guó)圣路易斯博物館

上海博物館書(shū)畫(huà)研究部主任凌利中便是鐘銀蘭在上博的弟子。1999年末，初進(jìn)上海博物館書(shū)畫(huà)部實(shí)習(xí)的凌利中，常隔著辦公桌觀察鐘銀蘭。“她當(dāng)時(shí)雖然已經(jīng)近70歲了，但精力旺盛，像年輕人一樣朝九晚五，樂(lè)此不疲地沉浸在書(shū)畫(huà)世界中。”“我那時(shí)常坐在鐘老師身邊，向她請(qǐng)教各種問(wèn)題，像她的小尾巴一樣。”

當(dāng)然，師徒關(guān)系的真正確立，離不開(kāi)時(shí)任上海博物館副館長(zhǎng)汪慶正的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，“汪館長(zhǎng)非常重視博物館的學(xué)術(shù)傳承，尤其是鑒定接班人的培養(yǎng)。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)在博物館做學(xué)問(wèn)和在大學(xué)做學(xué)問(wèn)不盡相同，博物館中‘鑒定’是第一位的。”

汪慶正時(shí)常督促鐘銀蘭要在小輩中挑選一位作為鑒定接班人培養(yǎng)，鐘銀蘭推薦了凌利中，于是在汪慶正的主持和單國(guó)霖的肯定下，凌利中正式成為鐘銀蘭的弟子，開(kāi)啟了20余年的師徒緣分。

2006年，鐘銀蘭（中）與凌利中（左二）在波士頓美術(shù)館鑒賞書(shū)畫(huà)

“書(shū)畫(huà)鑒定在上海博物館是一代代傳承的，鐘老師作為第一代上博人，但在鑒定上她不一定是第一代，她之前包括吳湖帆、謝稚柳、沈劍知等老先生都對(duì)她產(chǎn)生過(guò)影響。其中沈劍知先生1953年任上博文物編目組組長(zhǎng)，也是鐘老師的恩師，吳湖帆、謝稚柳先生等是文管會(huì)鑒定委員會(huì)的，上博的書(shū)畫(huà)鑒定有這樣一個(gè)傳承。”凌利中說(shuō)。

沈劍知（1901-1975）

畫(huà)家、書(shū)畫(huà)鑒定家沈劍知出身于海軍世家，曾祖父沈葆楨，是我國(guó)近代海軍創(chuàng)始人，曾祖母是林則徐之女。沈劍知學(xué)的是船舶機(jī)械專(zhuān)業(yè)，但能書(shū)善畫(huà)。知名學(xué)者、報(bào)人鄭重先生在《鐘銀蘭的書(shū)畫(huà)鑒定生涯》一文中提到，沈劍知當(dāng)年教鐘銀蘭學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)鑒定，一開(kāi)始教的并不是鑒定知識(shí)，而是要她寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)。學(xué)習(xí)鑒定的前三年，沈劍知只讓她臨《富春山居圖》，他認(rèn)為“中國(guó)書(shū)畫(huà)就是筆墨，每個(gè)畫(huà)家的性格都從筆墨中表現(xiàn)出來(lái)，不懂用筆用墨，就不能深入下去。”“元代在中國(guó)繪畫(huà)中很重要。中國(guó)畫(huà)講筆墨也是從元代開(kāi)始。把元四家中黃公望《富春山居圖》的用筆用墨都弄懂，其他畫(huà)家的作品也就容易理解了。”

“我們今天還能看到鐘老師在三年學(xué)習(xí)過(guò)程中臨摹的《富春山居圖》，能夠很明顯感覺(jué)到那種筆墨和氣息完全是與正統(tǒng)文人畫(huà)一脈相承的。”凌利中說(shuō)，其實(shí)無(wú)論黃公望還是董其昌，都是書(shū)畫(huà)鑒定的“第一口奶”，是研究中國(guó)古代書(shū)畫(huà)很重要的一桿標(biāo)尺。鐘老師非常強(qiáng)調(diào)“筆性”，認(rèn)為它是判斷作品真?zhèn)巍⒑脡牡闹苯右罁?jù)，而構(gòu)圖、造型、史料考證、鑒藏印章等是輔助證據(jù)。“鐘老師常說(shuō)，中國(guó)畫(huà)就是這樣一根抽象的線條，憑什么說(shuō)這個(gè)線條是好的，是有文脈在里面的。不懂好壞，就不能搞鑒定。”

鐘銀蘭跟隨沈劍知學(xué)習(xí)過(guò)程中臨摹的黃公望《富春山居圖》習(xí)作

自2000年正式入職上博以來(lái)，凌利中也非常重視傳承老一輩學(xué)者的治學(xué)風(fēng)氣，重視對(duì)實(shí)物的研究，而不僅僅是書(shū)本知識(shí)。“注重實(shí)物是美術(shù)史研究的出發(fā)點(diǎn)，否則就如汪館長(zhǎng)和鐘老師等人所言，對(duì)一位書(shū)畫(huà)家談?wù)摰妙^頭是道，論文寫(xiě)得洋洋灑灑，但這個(gè)畫(huà)家本人站在面前的時(shí)候你是不認(rèn)識(shí)的。”

多年來(lái)，凌利中從上博和海外知名博物館的庫(kù)房中發(fā)現(xiàn)各種蛛絲馬跡的線索，撥開(kāi)歷史的重重迷霧，考辨出元代《丹山紀(jì)行圖》卷的真實(shí)作者，發(fā)現(xiàn)王淵《水墨木芙蓉圖》真跡，對(duì)董其昌《各體古詩(shī)十九首》卷進(jìn)行辨?zhèn)渭白髡呖肌?/p>

王淵，《水墨木芙蓉圖》，冊(cè)頁(yè)，元，美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

宋玨，《臨董其昌〈各體古詩(shī)十九首〉》卷（局部），上海博物館藏

比如歷代書(shū)畫(huà)當(dāng)中掛名董其昌的贗品很多，2002年，凌利中曾對(duì)上博館藏的一件董其昌作品產(chǎn)生質(zhì)疑，認(rèn)為它跟自己所理解的董其昌水平有差距，于是他對(duì)董其昌《各體古詩(shī)十九首》卷進(jìn)行辨?zhèn)危詈罂甲C出上博藏董其昌《各體古詩(shī)十九首》系明代書(shū)畫(huà)家宋玨所臨，其品名應(yīng)定為《宋玨臨董其昌〈各體古詩(shī)十九首〉卷》，得到了汪慶正的肯定，并推介館內(nèi)演講和發(fā)表于《上海博物館館刊》（2005）。2018年，在凌利中策劃的引發(fā)巨大影響的“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”中，這件作品也作為一個(gè)具體個(gè)案進(jìn)行展示，并首次采用“將庫(kù)房中的文物比對(duì)過(guò)程搬入展廳”的展陳形式。

凌利中對(duì)澎湃新聞?wù)f，這種重視實(shí)物研究、孜孜以求的做學(xué)問(wèn)的方法是上博老一輩專(zhuān)家所提倡的，也是從他們那繼承的傳統(tǒng)。“否則作品沒(méi)搞清楚，在策劃董其昌展覽里就可能把贗品當(dāng)真品展出。”“學(xué)術(shù)立館是至關(guān)重要的，也是歷任館長(zhǎng)堅(jiān)持的一個(gè)底線。”

澎湃新聞：自2002年至2012年的十年，也是您主持書(shū)畫(huà)研究部工作期間，上海博物館先后舉辦了幾個(gè)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)大展，引發(fā)文化界巨大轟動(dòng)，尤其是2002年那個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的“晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展”，不僅對(duì)文博界起到引領(lǐng)作用，也引發(fā)觀眾的觀展熱潮，當(dāng)年觀眾為了目睹《清明上河圖》真容，不惜排隊(duì)長(zhǎng)達(dá)六七個(gè)小時(shí)，堪稱(chēng)那個(gè)年代的“網(wǎng)紅展”了，當(dāng)年這個(gè)展覽是如何設(shè)想并落地的？

單國(guó)霖：舉辦“晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展”的背景是這樣的，當(dāng)時(shí)社會(huì)上尤其是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，刮起一股輕視和否定中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的思潮，一味推重西方藝術(shù)，力圖以西洋技法來(lái)改造中國(guó)畫(huà)，否定中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨。汪慶正館長(zhǎng)認(rèn)為博物館要展示中國(guó)畫(huà)歷史上最優(yōu)秀最經(jīng)典的作品，讓大家都知道中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的博大和精美。于是在2001年，汪館長(zhǎng)提出舉辦一個(gè)“晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展”，他有幾個(gè)設(shè)想是開(kāi)創(chuàng)性的。一是搞強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，大館合作。二是突出經(jīng)典性、可觀性和超越性。于是上海博物館聯(lián)合故宮博物院、遼寧省博物館舉辦了這一展覽。

“晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展”在上海博物館展出現(xiàn)場(chǎng)

唐 閻立本《步輦圖》（局部）

當(dāng)時(shí)我們列出的故宮博物院的借展作品目錄中包括展子虔《游春圖》、閻立本《步輦圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》、張擇端《清明上河圖》、王羲之《蘭亭序》馮承素摹本、杜牧《張好好詩(shī)》等名件。其它借展作品都沒(méi)有問(wèn)題，唯獨(dú)卡在《清明上河圖》上，故宮方面認(rèn)為《清明上河圖》從來(lái)沒(méi)有出過(guò)宮，而且比較舊疲，故不能借展，我們?cè)偃隣?zhēng)取，也未能獲許。回館以后，我向汪館長(zhǎng)匯報(bào)，他說(shuō)故宮博物院那么多重器都同意借了，這件《清明上河圖》是婦孺皆知的名跡，而且有很大觀賞性，雅俗共賞，如果不能展出，就難以引起轟動(dòng)效果。于是我二次“進(jìn)宮”，和時(shí)任故宮博物院院長(zhǎng)鄭欣淼洽談，終于獲準(zhǔn)同意借展《清明上河圖》，這是故宮博物院對(duì)上海博物館莫大的支持。

顧閎中《韓熙載夜宴圖》（局部）

事實(shí)也證明了汪館長(zhǎng)的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，展覽開(kāi)展即引起轟動(dòng)，尤其在《清明上河圖》前排起了長(zhǎng)隊(duì)。后來(lái)觀摩此圖的觀眾越來(lái)越多，甚至要排上五六個(gè)小時(shí)的隊(duì)。普通的觀眾大都是為了一睹此圖的風(fēng)采而來(lái)的，也帶動(dòng)了其他經(jīng)典名品的觀摩欣賞。

2012年2月，單國(guó)霖和時(shí)任上海博物館館長(zhǎng)陳?ài)凭诿绹?guó)紐約大都會(huì)博物館門(mén)前

2012年2月，單國(guó)霖在美國(guó)波士頓美術(shù)館庫(kù)房挑選展品

在“國(guó)寶展”取得成功的基礎(chǔ)上，上海博物館后來(lái)又連續(xù)和日本各大博物館、美國(guó)各大博物館聯(lián)合舉辦“書(shū)法至寶——中日書(shū)法珍品展”、“千年丹青——日本、中國(guó)藏唐宋元繪畫(huà)珍品展”、“翰墨薈萃——美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書(shū)畫(huà)珍品展”等，這在國(guó)內(nèi)都是首創(chuàng)的，都取得了很大的效果。

從2001年到2012年的十年期間，一系列大展極大地強(qiáng)化和深化了對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)的傳播、研究和普及，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作也回到了重視傳統(tǒng)的正道。

澎湃新聞：步入2013年以來(lái)，上海博物館策劃的書(shū)畫(huà)特展逐步從原先的國(guó)寶精品展向一些主題展轉(zhuǎn)變，期間相繼推出“集古大成——上海博物館藏虞山畫(huà)派藝術(shù)特展”（2013）、“吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展”（2015年）、“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”（2018年）以及今年正在展的“萬(wàn)年長(zhǎng)春——上海歷代書(shū)畫(huà)藝術(shù)特展”等。你是如何看待上海博物館這20年間書(shū)畫(huà)特展在策劃思路上的變化？

凌利中：說(shuō)到上海博物館的書(shū)畫(huà)展覽，我認(rèn)為從1996年開(kāi)館到2012年，2013年至今，正好分為兩個(gè)階段，也是大陸近二三十年書(shū)畫(huà)類(lèi)展覽里邊我們叫“兩條腿走路”。從1996年人民廣場(chǎng)新館開(kāi)館幾年后推出的“晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶特展”到2012年“翰墨薈萃——美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書(shū)畫(huà)珍品展 ”正好是一個(gè)階段，展品集中在早期書(shū)畫(huà)史上的一些國(guó)寶精品，即我們現(xiàn)在所謂的“國(guó)寶展”，這也是順應(yīng)了改革開(kāi)放后一個(gè)時(shí)代的需求，無(wú)論是普通百姓還是書(shū)畫(huà)專(zhuān)業(yè)人員的需求。比如1980年代書(shū)寫(xiě)美術(shù)史的人，可能天天在講陸機(jī)《平復(fù)帖》、展子虔《游春圖》，但他本人可能連《平復(fù)帖》、《游春圖》實(shí)跡都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。所以那10年上海博物館推出書(shū)畫(huà)類(lèi)的國(guó)寶精品展，在全國(guó)都是引領(lǐng)性的，引起的文化熱潮從原來(lái)的小圈子、專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域滲透到廣大老百姓當(dāng)中，所以我覺(jué)得上博前面10年在館領(lǐng)導(dǎo)和書(shū)畫(huà)部單老師共同努力下創(chuàng)造這樣一個(gè)輝煌。

“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2013年以來(lái)的將近十年是我慢慢開(kāi)始主持上博的書(shū)畫(huà)研究部，策劃一些書(shū)畫(huà)展，一方面只要時(shí)機(jī)合適我們也做國(guó)寶精品展，但是書(shū)畫(huà)國(guó)寶類(lèi)資源畢竟有限，再做下去，可能這條路也不一定走得通；另一方面通過(guò)過(guò)去十年的國(guó)寶展，包括上博歷代書(shū)法館、繪畫(huà)館的常設(shè)展，也為觀眾奠定美術(shù)史的基礎(chǔ)框架，做了基本的普及，況且觀眾對(duì)國(guó)寶的好奇心與新鮮感的程度也和二十年前不一樣，所以從2013年以后，我們策劃的學(xué)術(shù)型、研究型展覽比較多，像“吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展”、“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”和“萬(wàn)年長(zhǎng)春——上海歷代書(shū)畫(huà)藝術(shù)特展”都屬于這一類(lèi)型。2013年以后論影響力能夠跟晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展相媲美的，我想是“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”，創(chuàng)造60萬(wàn)參觀觀眾，每個(gè)觀眾駐足觀摩超過(guò)2小時(shí)以上，畫(huà)冊(cè)（含加印）在展期內(nèi)全部賣(mài)光。這也體現(xiàn)了這20年來(lái)上博在書(shū)畫(huà)特展方面的兩個(gè)展覽思路，每個(gè)思路都可以走得通，并達(dá)到相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?/p>

澎湃新聞：國(guó)寶精品展和研究型主題展區(qū)別在哪里？

凌利中：國(guó)寶展精品展和研究型展覽一個(gè)最大的區(qū)別在于國(guó)寶展的核心是展品本身的經(jīng)典性，它側(cè)重于以學(xué)界已有共識(shí)去解讀這些展品并加以普及，研究型主題展它更多是用新的學(xué)術(shù)角度、新的研究成果去解讀文物，側(cè)重于挖掘新知識(shí)，具有美術(shù)史研究的探索性、前沿性特質(zhì)，這同樣也是契合了當(dāng)下的讓文物活起來(lái)的理念，即知識(shí)越多，文物越活。

比如2015年“吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展”，不是簡(jiǎn)單陳列吳湖帆的鑒藏，而是在展覽中首次提出一個(gè)學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，吳湖帆是中國(guó)近百年來(lái)鑒定學(xué)科的一個(gè)奠基者。以往我們對(duì)吳湖帆的研究都是從他是“海上盟主”、“畫(huà)壇領(lǐng)袖”，但是他在鑒定上的成就沒(méi)梳理過(guò)，通過(guò)那次展覽的梳理我們給出了這樣一個(gè)學(xué)術(shù)定位，也是首次這樣提。包括2019年的“董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)特展”，展覽也是在回答什么是董其昌，實(shí)際上董其昌大展也展出很多國(guó)寶展件，如王羲之的行書(shū)《行穰帖》《寒切帖》，懷素的《苦筍帖》、顏真卿的《楷書(shū)自書(shū)誥身帖》、郭熙的《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》、趙佶的《竹禽圖》、黃公望《富春山居圖》等，但這些國(guó)寶已經(jīng)融入了展覽展線，就為了回答展覽提出的問(wèn)題，“吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展”與“萬(wàn)年長(zhǎng)春——上海歷代書(shū)畫(huà)藝術(shù)特展”亦然，甚至大家戲說(shuō)這里的國(guó)寶書(shū)畫(huà)成為了配角。

董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展上的《行穰帖》卷局部，美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏

元 黃公望 《富春山居圖之剩山圖卷》 浙江省博物館藏

澎湃新聞：除了書(shū)畫(huà)特展，上博的中國(guó)歷代繪畫(huà)館、中國(guó)歷代書(shū)法館在業(yè)界和觀眾心中有著良好的口碑，通過(guò)不定期的換展，在某種程度上甚至給人以把常設(shè)展做成特展的觀感，上博要開(kāi)設(shè)書(shū)法、繪畫(huà)兩大常設(shè)展需要具備哪些要素？

凌利中：海內(nèi)外開(kāi)設(shè)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)類(lèi)常設(shè)展的博物館其實(shí)屈指可數(shù)。我認(rèn)為常設(shè)展某種意義上比主題展更重要，它的意義在于普及。

具有系統(tǒng)性、代表性的藏品支撐是開(kāi)設(shè)書(shū)畫(huà)常設(shè)展的關(guān)鍵要素，因?yàn)樯喜┑闹袊?guó)歷代繪畫(huà)館和中國(guó)歷代書(shū)法館是通史展，不是專(zhuān)題展，比如歷代書(shū)跡要從東晉“二王”講起，而且歷朝歷代的代表人物的作品都要有，上博在這方面的脈絡(luò)是相較比較完備的，換言之，我們的歷代繪畫(huà)和書(shū)法展陳的是上博館藏的中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)。

考慮到書(shū)畫(huà)文物比較脆弱，需要經(jīng)常性換展，僅有一套通史的展品顯然是不夠的。本館在1996年開(kāi)館前的常設(shè)展時(shí)，我們準(zhǔn)備的是三套書(shū)畫(huà)方案以備輪換，2013年后，考慮到以后東館的常設(shè)展，我們繪畫(huà)展品還在不斷梳理與積累，常設(shè)展的精彩之處在于換展，我們要常辦常新，一則滿(mǎn)足書(shū)畫(huà)文物的休息，另外我們也在挖掘新的繪畫(huà)館藏。未來(lái)東館我們的目標(biāo)是6套方案，這樣每一輪文物的休眠期就長(zhǎng)了，我就有常設(shè)展的底氣。造新館我們是要增加藏品的展出率，這個(gè)展出率一方面體現(xiàn)在展廳面積的實(shí)際擴(kuò)大，另一方面是增加展出文物的套數(shù)，也就是說(shuō)未來(lái)在東館中國(guó)歷代繪畫(huà)常設(shè)展至少可以累積增加一半的新展品。

澎湃新聞：上博東館開(kāi)放后，除了增加展出率，我們的中國(guó)歷代書(shū)法館和中國(guó)歷代繪畫(huà)館還會(huì)有哪些調(diào)整，比如在策展思路和定位上會(huì)有改變么？

凌利中：現(xiàn)在上海博物館的中國(guó)歷代書(shū)法館和中國(guó)歷代繪畫(huà)館實(shí)際承擔(dān)著雙重功能，除了平時(shí)的常設(shè)展之外，我們的書(shū)畫(huà)主題展也在這一展廳里實(shí)現(xiàn)。因?yàn)闀?shū)畫(huà)展示對(duì)恒溫恒濕、光線的要求都很高，其它展廳幾乎難以滿(mǎn)足，一般都是以這兩個(gè)館為主。

東館建成以后，可以避免常設(shè)展和主題展割裂。常設(shè)展展廳就辦常設(shè)展，主題展有另外的展廳，這樣辦主題展時(shí)可以不用把常設(shè)展暫停。

將來(lái)東館書(shū)畫(huà)常設(shè)展的定位也是歷代通史展，本館因?yàn)榻ㄖ臻g有限，東館會(huì)有所提升和完善，它會(huì)是一個(gè)升級(jí)版的上海博物館的歷代繪畫(huà)館和歷代書(shū)法館。那么觀眾就可以看到更多更完整的我們的館藏品，因?yàn)橛泻芏囵^藏沒(méi)有機(jī)會(huì)展出。

明 董其昌《天馬賦》（局部）

東館設(shè)計(jì)了一個(gè)特型館來(lái)陳列那些超高、超長(zhǎng)的展品。比如因?yàn)檎构耖L(zhǎng)度限制，董其昌的《天馬賦》兩次展覽都沒(méi)有全卷打開(kāi)過(guò)，它全長(zhǎng)18米，在上次“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)特展”只展示了后面落款的2米，在這次的“萬(wàn)年長(zhǎng)春——上海歷代書(shū)畫(huà)藝術(shù)特展”上展出了前面的16米。未來(lái)東館這個(gè)問(wèn)題基本可以得到解決，這樣作品可以完整打開(kāi)了。比如我們天下第一高的仇英《劍閣圖》 高近三米，我們本館的展柜只有2米7，它沒(méi)有完整展出過(guò)。

澎湃新聞：明年上博東館開(kāi)館后，我們的書(shū)畫(huà)館會(huì)展出哪些沒(méi)有展示過(guò)的壓箱底的作品，方便先透露一些么？

凌利中：高古的書(shū)畫(huà)沒(méi)有露面的基本上很少了，在這次“萬(wàn)年長(zhǎng)春”展里宋元的如米芾《行書(shū)道祖帖》卷、張孝祥《涇川帖》，趙孟頫《行書(shū)止齋記》卷、《近得帖》頁(yè)沒(méi)展過(guò)，應(yīng)該說(shuō)大部分是展出過(guò)的，但是可能有的作品從上次展示距今已有10來(lái)年，比如孫位的《高逸圖》，上一次展出已經(jīng)是十六七年前了；徐熙《雪竹圖》也差不多有十余年未展，當(dāng)然還有一些超過(guò)50年沒(méi)展出過(guò)的繪畫(huà)名品，我這里先賣(mài)個(gè)關(guān)子。這樣一些比較重量級(jí)的作品，我們認(rèn)為東館開(kāi)館的時(shí)候應(yīng)該亮家底了，把壓箱底的作品給拿出來(lái)，因?yàn)檫@些作品一晃幾十年，一代人又過(guò)了。

五代 徐熙《雪竹圖軸》

澎湃新聞：明年（2022年）上海博物館將迎來(lái)建館70周年，據(jù)悉，上博正在籌備70件文物看上博的相關(guān)展覽，從您的經(jīng)歷和研究出發(fā)，希望看到哪件館藏文物亮相？

單國(guó)霖：我比較推薦的是王羲之的《上虞帖》和王詵水墨本《煙江疊嶂圖》。因?yàn)檫@件作品的發(fā)現(xiàn)、鑒定都有一個(gè)比較曲折的過(guò)程，當(dāng)初也是由謝稚柳先生鑒定的。王詵水墨本《煙江疊嶂圖》也具有非常重要的意義，可說(shuō)是經(jīng)歷上博幾代人的鑒定，至今還存在兩種不同的意見(jiàn)。當(dāng)初這件作品是由北京向上博推薦，謝稚柳先生認(rèn)為是真，拿到鑒定委員會(huì)討論，有些先生提出來(lái)這件作品不真，不主張收，謝稚柳先生很喜歡這件作品，就買(mǎi)下作為自己畫(huà)畫(huà)的參考臨摹之用，在他去世前捐贈(zèng)到上博。上海博物館收藏有兩件王詵的《煙江疊嶂圖》，一件青綠本，一件水墨本，徐邦達(dá)先生認(rèn)為水墨本前面的畫(huà)是真的，后邊蘇東坡和王晉卿題詩(shī)是后做的，鐘銀蘭也寫(xiě)過(guò)文章專(zhuān)門(mén)講水墨本《煙江疊嶂圖》，她認(rèn)為后面的題詩(shī)也是真的，概括起來(lái)這件作品至今還存在兩種不同意見(jiàn)。

王詵《煙江疊嶂圖》水墨卷

凌利中：1991年，美國(guó)堪薩斯城納爾遜-阿特金斯博物館舉辦“董其昌世紀(jì)展”，也向上海博物館借展，同時(shí)召開(kāi)了國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。當(dāng)時(shí)汪慶正館長(zhǎng)、單主任、鐘老師等都受邀以學(xué)者發(fā)表論文的身份參會(huì)，可視為上博最早參與對(duì)外國(guó)際學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，我認(rèn)為當(dāng)時(shí)與會(huì)的相關(guān)史料、照片也可以展出，因?yàn)檫@見(jiàn)證了上博的發(fā)展歷程。