當人們談及國際現代主義藝術版圖時，時常容易聯想起巴黎、紐約和東京的那些標志性人物和事件。但實際上，在20世紀的世界現代藝術發展歷程中，上海是具有獨特歷史作用的國際化城市。伴隨著20世紀前期中國洋畫運動的發展，以上海為中心的現代主義藝術呈現國際化、精英化和大眾化的格局，其架上繪畫及其他相關的視覺藝術有著豐富的形態。但在以往相關國際現代藝術版圖中，卻很少提到上海。而這只是被遮蔽的上海文化藝術資源的一個例子而已。那么，如何去復原一段歷史，去挖掘一座城市自身的文化資源呢？這不僅僅是對自身文化傳統的尊重，更是城市未來發展的根基。

由上海大學美術學院主辦的2016年首屆“都市藝術資本”國際論壇就試圖探討這一話題，并為此建立起一個長期的學術研究平臺。論壇于5月28日在上海寶山國際民間藝術博覽館拉開帷幕，議程為2天。本次論壇由上海大學美術學院“都市藝術資本”工作室執行。“都市藝術資本”工作室，以構建“上海學派”為核心，重點突破藝術學理論、美術學和經濟學、社會學之間的學科界限隔離，實現學科的交叉性和前沿性，重點突破以往固有的從理論到理論的模式。

論壇邀請了國內外諸多在相關領域卓有建樹的專家共同參與，關注經濟與文化一體化發展趨勢下的都市藝術生態，探索都市藝術資源保護與轉化的途徑，以形成以“二次轉化”（“都市藝術經典”向“都市藝術資源”轉化；“都市藝術資源”向“都市藝術資本”轉化）為核心研究內容的新領域。與會嘉賓在藝術鑒藏、數據庫、市場、產業、博物館、教育、公共藝術、藝術金融、藝術生態等方面交流了很多實際案例，也提出許多反思。中央美術學院《美術研究》執行主編殷雙喜教授表示：“‘都市藝術資本’其實涉及到一個大的藝術生態的概念，其中很多關系我們必須要理清，比如：政府和社會的關系、精英與大眾的關系等。”也有專家坦言：“國內現在的博物館‘熱’是建設的熱潮，而之后急需的是鑒賞、收藏、管理的跟上。這就需要體制機制的配套以及藝術教育的普及。”而一些成熟的國際經驗，如基金會制度、博物館管理、策展等也為我國現階段的文化發展現狀提供了參照。《東方早報·藝術評論》主編顧村言則認為：“中央美術學院美術館館長王璜生教授談到的當下藝術展覽、藝術機制中一些混沌的現狀，與上海大學美術學院美術史論系主任、‘都市藝術資本’工作室負責人李超教授談到的都市藝術資源搶救與‘二次轉化’的問題其實有著邏輯上的內在聯系，形成某種共振”，對于歷史文脈的搶救接續為當下的收藏、展呈提供學術上的有力支撐，而當下藝術機制的必要跟進則是都市藝術資源“二次轉化”的保障。

論壇開幕式上還舉行了“滕固藝術研究·地方重塑”綜合項目的啟動儀式。李超教授告訴澎湃新聞（www.6773257.com）：“滕固是上海整個一百年藝術學科發展的代表人物，也是海外第一個拿到藝術史博士學位的中國人。他還擔任過很多藝術院校的領導和教育工作，所以他對百年來上海乃至中國藝術學科的發展實際上是一個重要的歷史人物。只是說我們之前沒有很好地去整理、研究他。我們現在用‘都市藝術資本’的學科理念導入，發現滕固是一個重要的亮點，是都市藝術資源的代表人物。而整個‘都市藝術資本’理念的提出，也為國家文化軟實力的提升提供了一個扎實的切入點。”滕固藝術研究項目由上海大學美術學院與寶山區相關機構合作共建，由上海大學美術學院“都市藝術資本”工作室具體執行，實施“產、學、研”一體化運作，探索中國非營利性機構的藝術管理模式。

畢竟，“軟實力”的發展不是一句空話。若全球游客能像涌進盧浮宮看《蒙娜麗莎》一樣涌進中國的文化藝術機構，能像中國熟悉西方文化藝術一樣熟悉中國，或許那一天，中國文化真正的春天到來了。然而，別人來看什么呢？我們必須自己先做好準備。“都市藝術資本”的項目就試圖讓人們看到，那些資源其實是我們未來的“資本”。