因夏季疫情波動而推遲至初秋，第九屆大理國際影會的線下展覽已于9月27日正式開幕。此次影會以“生活在別處/重構與距離”為主題，約600個展位，共有兩萬余來自海內外的作品參展。主題引用了米蘭·昆德拉的作品名，回應了大眾面臨的疫情下人類如何生存、生物多樣性、生活秩序的重構等話題。

大理國際影會主展區。伍惠源 圖

主展區所在地曾是當地的一個多功能戶外劇院，兼有親水建筑和露天廣場，為作品展示提供了多樣化的空間。主展區外則是大理的租車一條街，沿街整齊排列的多彩涂裝車輛，也成為展會獨特而明麗的引路標。在攝影節遍地開花的今天，自2009年起舉辦的大理影會在規模、影響力、組織規劃等方面都具有很大優勢。

攝影師廖永勤的個展《復讀的現實》展出現場。

攝影師廖永勤的個展《復讀的現實》位于主展館二樓入口左側，由著名藝術家王慶松策展。廖永勤是一名來自四川的企業家，有十幾年對家鄉閬中及皮影文化的紀實拍攝經歷。他本人的舊居因地震拆除重建，但未能留下影像記錄。為了彌補這個遺憾，他在自己收購的位于三亞的廢棄酒店里，拍攝了一系列介于現實與超現實之前的場景。碧藍的大東海海灣，抱著塑料模特的男子，燃燒的酒店標間床鋪，或是在呼喚遠方的人形涂鴉，以及在海邊立起的西游師徒四人皮影，都是創作者內心世界在場景中的投射。廖永勤也獲得了本屆影會的“攝影師大獎”。

《復讀的現實》，廖永勤

《復讀的現實》，廖永勤

在《一人一世界》聯展中，鄧國宏的作品打破了企業家攝影愛好者偏好宏大、全球風光主題的刻板印象。其作品《火的舞蹈》看似是火山巖漿噴發的極限風光記錄，實則為自己的鐵合金工廠冶煉的場景。類似電影《指環王》末日火山的場景，實則源于創作者的個人實業，這種反差也為作品增加了一些意趣。

《火的舞蹈》，鄧國宏

《火的舞蹈》，鄧國宏

主展館三樓則為專職攝影創作者的展區。此次獲得“DIPE 國際攝影節主席聯盟大獎”的王智，其個展《魅羽》就位于這個區域。攝影師王智專攻“天鵝攝影”，在他的鏡頭下，無數攝影愛好者鐘愛的天鵝，有了夢幻的新形態。顏勁松的《松格瑪尼》記錄了藏區人民紀念格薩爾王的場景，展覽開始不久，這個長幅作品就已被藏家收購。《松格瑪尼》的展區地上灑滿了形似經幡的小卡片，營造了藏區神圣的場景。值得一提的是，在展區外的海報吸引了3位當地女性的注意，她們指著其中的人物仔細討論，也是影展和本地人生活產生良性互動的佐證。

《松格瑪尼》，顏勁松

《松格瑪尼》的海報吸引了三位當地居民的注意。 春玉 圖

主展館一樓則相對緊湊，多為個人參展、機構的展位。云南以菌菇種類豐富而聞名，展覽《因菌不凡》即為野生菌行業和攝影藝術的有機結合。展覽圍繞生物多樣性，從科普拍攝、人文作品、美食文化三個角度介紹了云南和世界各地豐富的野生菌文化。疫情是不可規避的主題，攝影師陸昱的作品《與“蠟燭肖像”的隔空對話》，為每一位失去生命的新冠感染者點了一支蠟燭，拍攝畫面并拼接起來。一整面墻的微弱燭光，展現了個體對于生命的尊重與關懷。

《松茸文旅》，文官亮

另一個值得一提的展覽是澎湃新聞英文新媒體第六聲（Sixth Tone）的展覽《平靜的現場》。展覽展出了四位攝影記者在奔赴新聞現場，拍攝傳統媒體報道影像的同時，記錄下的另一種敘事：當事件符號從新聞現場消失，現場即回歸到了日常；日常生活中轉瞬即逝的奇觀，同時也在制造另外一種現場。該展覽試圖探索和呈現兩者之間的模糊邊界地帶。

《平靜的現場-摩天樓》展出現場。伍惠源 圖

《平靜的現場-晚春》展出現場。

《平靜的現場-晚春》，史陽琨

《平靜的現場-水邊》，伍惠源 

影會還有多個分展區，其中畫廊的展區分處于主場館西側的附樓，以及改造后的床單廠舊址。床單廠展區設置于攝影博物館內，其中伯年基金會展示的駱伯年的作品，點出了攝影記錄歷史的重要功能。畫廊的運作模式已日趨完善，影像藝術的銷售推廣，也成為現如今影會的重要組成。

夕陽下（明膠鹵化銀.50.8x60cm），駱伯年（伯年藝術空間）

大理國際影會作為面向普羅大眾的成熟攝影展，在具體操作上還有改進的空間。展位之間在布展基礎設施配備方面還存在一定差異，場館分布設計也可進行優化。如畫廊與年輕攝影師的展位分開，青年人能夠得到曝光，卻缺少實質性的幫助，來自五湖四海的攝影師和機構，在資源調配方面的能力有所不同，若主辦方可以實現相對標準化的布展配備，或可在彌補個體差距的同時提高布展效率，也為攝影藝術家、愛好者提供更廣大的舞臺。

另一方面，主辦方提出“大理典藏”，積極推進攝影作品收藏。是一件好事的同時，也為攝影收藏生態建設提出了很好的問題，如何去確立收藏的目的和制定計劃，錦上添花固然好，進一步來說有沒有可能去做一些面向年輕攝影師雪中送炭的計劃？在生態尚未完善、大環境相對固化的現實情況下，面向未來的培育和關注值得投入，而一切仍有可探討的空間。

2021年9月27日晚，大理國際影會·大犟藝術之夜《中國攝影名家百人百幅作品典藏全集》贈送儀式。中國藝術攝影家協會執行主席朱憲民（左）、大理國際影會藝術總監鮑利輝在現場。

據主辦方介紹，為鼓勵年輕攝影師的成長，大理國際影會前幾屆一直都有“亞洲先鋒”計劃，今年更是用“百人百幅”的收藏品中，拿出80套拍賣，扶持青年攝影師。計劃是摹集400萬基金，存到銀行，每年有20、30萬的收入作為獎金，鼓勵年輕攝影師可以一直做下去，是老一輩攝影家對下一代的關愛。

史陽琨作為參展攝影師之一，他表示“大理影會一定程度上契合了大理城市自身的多樣性，影會期間不僅會看到傳統的攝影節、機構展、畫廊展，也有像大理藝術書展這樣年輕人做起來的活動，以及很多年輕亞文化的生長，后面這部分雖然初現雛形，但我覺得這是大理國際影會以后的生機所在。”

大理藝術書展現場。

讀者在大理藝術書展現場。

在風景秀美、坐擁寶貴自然資源的云南，如何盡可能提高展墻重復利用率、控制布展耗材使用量、減少撤展廢棄物等，亦可成為影會在“生物多樣性影像大展”之外，對即將在昆明召開的COP15大會（《生物多樣性公約》締約方大會第十五次會議）最好的呼應。

《魅羽》，王智

《魅羽》，王智

經過大理國際影會評委會慎重評選，最終評出“DIPE國際攝影節主席聯盟獎“、“2021大理國際影會杰出貢獻獎”以及“金翅鳥”系列等多項大獎。其中，產生5個金翅鳥大獎，王智《魅羽》獲“DIPE國際攝影節主席聯盟大獎”，適馬（中國）、雅昌文化等13家單位獲“2021大理國際影會杰出貢獻獎，而最受人關注的“金翅鳥最佳攝影師大獎”為廖永勤《復讀的現實》所摘桂。