2021年，重大革命歷史題材電視劇《覺醒年代》一經(jīng)開播就受到觀眾熱捧。該劇在視覺表現(xiàn)上多元?jiǎng)?chuàng)新，選用220余幅版畫，為影視劇增添新的敘事樣式。其中的100幅版畫作品日前來到上海，在上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）今天（9月28日）開幕的“追憶覺醒年代，感悟偉大建黨精神——《覺醒年代》百幅版畫作品展”上展出，通過版畫展覽這一形式向觀眾傳達(dá)了作品背后的紅色故事。

中共一大會(huì)議（望志路樹德里）

“追憶覺醒年代，感悟偉大建黨精神——《覺醒年代》百幅版畫作品展”展覽海報(bào)

上海是中國現(xiàn)代新興版畫藝術(shù)的發(fā)源地，今年正值中國共產(chǎn)黨建黨100周年，也是魯迅提倡新興版畫運(yùn)動(dòng)90周年。此次展覽展出的100件版畫作品，皆由電視劇《覺醒年代》插畫主創(chuàng)、天津美術(shù)學(xué)院教授張耀來精心創(chuàng)作，內(nèi)容豐富、筆觸細(xì)膩，再現(xiàn)了那段革命崢嶸歲月，展現(xiàn)了革命者的初心之純、主義之真、信仰之堅(jiān)、理想之美。以此致敬先驅(qū)偉業(yè)、弘揚(yáng)革命初心。

魯迅在北京的居所

一戰(zhàn)時(shí)期的日本東京街景

版畫創(chuàng)作者張耀來教授自上世紀(jì)80年代初開始從事壁畫和歷史畫創(chuàng)作與研究，曾多次受邀為國家級(jí)、省部級(jí)博物館和紀(jì)念館繪制歷史畫，作品多次入選國際、國內(nèi)美術(shù)展覽。電視劇《覺醒年代》選用了張耀來從2018年9月至2020年1月期間為該劇創(chuàng)作的版畫220余幅，為影視劇增添新的敘事樣式。

新文化運(yùn)動(dòng)代表 胡適 

澎湃新聞?dòng)浾咴谡褂[現(xiàn)場看到，這批版畫作品是采用新技術(shù)在紙板上快捷刻出的黑白木刻風(fēng)格版畫，是依據(jù)《覺醒年代》所描繪的時(shí)代背景所創(chuàng)造的。這一時(shí)代無數(shù)有識(shí)之士為探索社會(huì)出路而拋棄自我獻(xiàn)出大愛。隨著新文化運(yùn)動(dòng)第一聲號(hào)角的吹起，“科學(xué)”與“民主”兩大旗幟樹起，李大釗、陳獨(dú)秀、胡適、蔡元培等為主導(dǎo)發(fā)起了思想啟蒙運(yùn)動(dòng)。毛澤東、周恩來、鄧中夏、趙世炎、蔡和森、陳延年等青年人在新文化運(yùn)動(dòng)的影響下逐漸走上馬克思主義道路，肩負(fù)起社會(huì)賦予的使命。

新文化運(yùn)動(dòng)代表 魯迅 

版畫所表現(xiàn)的對(duì)象均是那個(gè)時(shí)代人們耳熟能詳?shù)臍v史事件或歷史人物。比如反對(duì)《二十一條》 、民國初年時(shí)期的上海 、中共一大會(huì)議 、《新青年》、《湘江評(píng)論》、《共產(chǎn)黨宣言》以及新文化運(yùn)動(dòng)代表蔡元培、胡適、魯迅，中共一大代表陳獨(dú)秀、李大釗等。

巴黎和會(huì)

李大釗南下調(diào)研 

民國初年時(shí)期的上海

回顧自己的創(chuàng)作心得，張耀來說，在創(chuàng)作過程中他對(duì)魯迅提倡的版畫到延安時(shí)期的版畫以至于抗日時(shí)期國統(tǒng)區(qū)的版畫都做了解，梳理它們之間的風(fēng)格，從中尋找它們的共性和不同，再結(jié)合現(xiàn)代審美，慢慢找到了它的風(fēng)格。但是如何把這段史實(shí)按照歷史的真實(shí)還原出來，把藝術(shù)的真和影像的真做到有機(jī)結(jié)合，這需要對(duì)史實(shí)進(jìn)行非常深厚的考證，每一個(gè)畫面都要經(jīng)得起歷史的推敲，專家的推敲、大眾的檢驗(yàn)。

火燒趙家樓

比如在創(chuàng)作“火燒趙家樓”這一歷史事件時(shí)，“我一開時(shí)在畫面上呈現(xiàn)了很多煙、還有殘骸，但是總覺得在史實(shí)上的符號(hào)不夠，我就用了一個(gè)星期的時(shí)間扎在資料里。我去找趙家樓到底是什么樣的，像破案一樣一點(diǎn)點(diǎn)推理，首先從地理上看，趙家樓的位置我查出來了，而后又找到了‘火燒趙家樓’的檔案，因?yàn)楫?dāng)時(shí)這件事情發(fā)生后北洋政府的警察局去到趙家樓實(shí)地勘探，畫了這樣一張平面圖，這張平面圖被我找到了。”

趙家樓

此次展覽主辦方在現(xiàn)場設(shè)置了AR掃描小程序，對(duì)于其中重點(diǎn)展出的20件版畫，觀眾參觀時(shí)只需掃描現(xiàn)場版畫作品，就可以聽到版畫原創(chuàng)者和黨史專家講述的版畫創(chuàng)作體會(huì)和作品背后的紅色故事。

AR掃描現(xiàn)場版畫可聽到黨史專家講述版畫背后紅色故事

AR掃描現(xiàn)場版畫可聽到黨史專家講述版畫背后紅色故事

在《共產(chǎn)黨宣言》這幅版畫前，上海中共黨史人物研究中心副秘書長、俞秀松烈士后代俞敏向觀眾介紹了《共產(chǎn)黨宣言》翻譯和問世過程以及《共產(chǎn)黨宣言》的重要性。他提到說，在整個(gè)《覺醒年代》這個(gè)電視劇當(dāng)中，《共產(chǎn)黨宣言》的誕生是畫龍點(diǎn)睛之筆，是最重要的。《共產(chǎn)黨宣言》在中國的傳播最早是從日本傳播而來，當(dāng)時(shí)像李大釗、陳獨(dú)秀等很多青年在留學(xué)日本期間，接觸到了《共產(chǎn)黨宣言》。隨著新文化運(yùn)動(dòng)以后，中國斷斷續(xù)續(xù)也有《共產(chǎn)黨宣言》的介紹，但是沒有一個(gè)中文的全譯本，不能為廣大覺悟青年所學(xué)習(xí)。

俞敏講述《共產(chǎn)黨宣言》版畫背后的紅色故事

在1920年初，上海進(jìn)步刊物《星期評(píng)論》的主編戴季陶想邀人翻譯《共產(chǎn)黨宣言》全譯本并進(jìn)行連載，其后通過邵力子先生找到了陳望道。

而為什么當(dāng)初會(huì)找陳望道來翻譯《共產(chǎn)黨宣言》，俞敏認(rèn)為應(yīng)當(dāng)有以下這幾點(diǎn)原因：第一、陳望道留學(xué)日本，他精通日文；第二、陳望道的中文語法也很精通。第三、他很早就參與新文化運(yùn)動(dòng)的宣傳工作，對(duì)新文化和社會(huì)主義是心懷向往的，這三個(gè)條件決定了陳望道先生是翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的合適人選。

“過去黨史對(duì)這段經(jīng)歷的描述不是很清楚，一直到1990年發(fā)現(xiàn)了《俞秀松日記》，《俞秀松日記》上對(duì)這一段的記錄很詳細(xì)。”俞敏說，“《共產(chǎn)黨宣言》對(duì)于中國的革命起到很重要的作用，它第一次將共產(chǎn)主義在思想上、理論上以及什么是社會(huì)主義，共產(chǎn)主義的目的等比較系統(tǒng)完整地呈現(xiàn)在國人面前。”

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

此次展覽由上海中共黨史人物研究中心、上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）共同主辦。在展覽開幕式上，同時(shí)舉行了《俞秀松日記》出版編委會(huì)成立儀式, 以及《紅色石庫門手記》首發(fā)暨捐贈(zèng)儀式。《俞秀松日記》記載了《共產(chǎn)黨宣言》翻譯和問世過程，同時(shí)日記對(duì)中國共產(chǎn)黨發(fā)起組成立時(shí)間的確定提供了史料支撐。人民日報(bào)出版社計(jì)劃出版融媒體讀本《俞秀松日記》，為重溫和弘揚(yáng)烈士的精神遺產(chǎn)，以期最大限度地展示俞秀松烈士的光輝一生，重溫和弘揚(yáng)烈士的精神遺產(chǎn)，充分發(fā)揮黨史育人作用。《紅色石庫門手記》是人民日報(bào)出版社獻(xiàn)給建黨百年的融媒體學(xué)習(xí)筆記本，以上海石庫門的紅色故事為線索，采用年輕人喜歡的多種形式展示上海紅色文化。從可看、可聽、可學(xué)、可記感知并尋訪從石庫門中走來的這一段百年歷史，一個(gè)政黨從星星之火到蓬勃興旺的不懈探索。

展覽名稱：“追憶覺醒年代，感悟偉大建黨精神——《覺醒年代》百幅版畫作品展”

展覽時(shí)間：9月28日至10月17日

展覽地點(diǎn)：上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館） 西樓二樓