辛芷蕾成為一名演員，是受到命運的感召，“看似偶然，實則必然”。站在空曠海面上，她屏氣凝神，順著水流，目光堅定看向前方，因為她知道自己即將要去的方向。

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想象力

辛芷蕾又瘦了不少，紅裙穿在身上有些寬松，需要在背后別幾個夾子。拍攝時表情慵懶嚴肅，勁勁兒的，眼神斜睨鏡頭，和燈光較勁，這是辛芷蕾式的“霸氣”，打在墻上的影子隱隱有種恰到好處的堅定與神秘。

眼神是她除了演技之外，被眾人稱道的一大特質。她笑了笑：“私底下大多數(shù)時候其實眼睛都睜不開，看見你們都是渙散的，只有在演戲的時候才眼冒兇光。我現(xiàn)在拍這部戲的導演跟我講，他說芷蕾你知道你什么時候最漂亮嗎？眼睛有戲的時候。你眼睛沒戲的時候，你妝化得再美，頭發(fā)再好看，也是丑的，是沒神的。那時我才知道原來眼睛也是這樣的，以前雖然也知道，但是沒有那么去細細琢磨過它。”

眼神渙散是自謙的說法，跟人說話她還是習慣和人對視，哪怕在化妝，也時不時回頭看著人說話。她的耿直和爽朗，全都在眼神里流淌。這是一種讓人不好意思長久對視的迷人。語氣是有點孩子氣的，讓人忍不住想起幾年前《長江圖》采訪時，她有些緊張又認真的樣子。生活中的她，看上去似乎沒有太大變化。比如，從小她就愛冥想，現(xiàn)在也是。

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“小時候愛給自己編故事，愛想象，想象自己的人生應該是什么樣，愛做夢。現(xiàn)在回過頭看，覺得可能有點像冥想，上學那陣，早上不想起床，就睜開眼睛什么都不干，躺那兒想，天馬行空地各種亂想。我有時候都覺得，現(xiàn)在發(fā)生的事情，好多都是我以前想象過的。”

其實，她說的“亂想”，也不是完全不著地。曾經她想考第一名，結果就真的中了一次，哪怕僅僅只有一次。在亂馬般閃過的關于“未來自己會是什么樣”的想象中，成為演員就是其中之一。

她把這視作“冥想的力量”。小時候她看過一本書，忘了是誰給她的。這本書曾一度創(chuàng)造了銷量奇跡，原著作者是澳大利亞的朗達·拜恩，2008年出了中文版。當時看到這本書，辛芷蕾如獲珍寶，“我感覺我拿到了一本武功秘籍你知道嗎？就好像擁有它就擁有了全世界一樣。那時候就覺得一切想象都會成真，我已經知道了宇宙奧秘的法則，就是從那個時候開始覺得我可以每天去想一想，也許會成真呢”。

辛芷蕾說得高興，好像又回到了小時候。“都不跟人分享的，就覺得這個秘籍是我的，不能讓他們也知道……我還記得里面最有名的那個，吸引力法則，就是說你生命中所發(fā)生的一切，都是你吸引來的。它們是被你心中所保持的‘心像’吸引而來，它們就是你所想的。不論你心中想什么，你都會把它們吸引過來。我有段時間還會拿一本本子記下來，我想要什么，未來我想干什么，短期內我想得到一個什么東西我都會寫，能不能得到不一定，但是目標清晰了，尤其是短時間內你知道自己該往哪使勁，不迷茫很重要，哪怕很多時候你沒有一個長遠的計劃，先有一個短的就挺好。”

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偶發(fā)的必然

“小時候的冥想比較有凝聚力，現(xiàn)在不行了，想著想著就容易分神。”倒不是現(xiàn)在沒有時間去想，而是分神的事越來越多，好像這就是長大必然的結果。

辛芷蕾是吃過苦的孩子，這也決定了她由內到外的倔強，從小到大，凡事基本都是自己拿主意。上大學時偶然碰到了一個機會簽約了公司，直接就一往無前地去了，果斷干脆。“我媽覺得我瘋了，神經病，但也沒說什么，她阻止不了我。”

一般人理解不了，更做不到。在前方一切未知的時候，除了恐懼還是恐懼，只有辛芷蕾敢，只有她敢這么篤定。

“內心有一個聲音告訴我，真的，沒瞎扯。有時候真的會有那種感覺，你不會嗎？當你面臨什么重大選擇的時候，你就會有一個特別明顯的感覺，你就應該這樣子。除了那種現(xiàn)實推著你，可能你覺得應該這樣走之外，就是有一個聲音告訴你，你必須得是這樣，我特別相信這種感覺。”

“看似偶然，實則必然”，她總結得有些抽象。“這怎么能抽象呢，其實我特別相信宿命論，有些事情就是安排好的，它必然是會發(fā)生在你生命里的，但是它又是偶然發(fā)生的。”這“偶發(fā)的必然性”事件，指的就是演戲。

路陽曾說辛芷蕾是“有天分的好演員，憑借本能表演，體驗派的年輕高手”。回顧之前的角色，很難去總結哪個角色她演得最好，每個角色她都用了心。也很難總結哪個和她自己最像。“每個角色都像，又都不像。因為我演的，肯定有我自己的影子，但每一個角色跟我是完全不一樣的，我就是我，角色就是角色。”

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在這個漫長的“破繭成蝶”的過程中，頓悟時刻是沒有的。“我好像沒有那種激增、暴漲的時刻，就緩慢生長的一個過程，一點點漲起來，沒有什么特殊時刻一下讓我開竅了，真的沒有。”

回望的話語都顯得過于輕松，好像曾經以為跨不過、沖不破、熬不透的困難都不復存在，當然也是一種“好漢不說當年勇”的豁達。入行之后相當長一段時間沒什么大水花，好不容易來了《長江圖》，以為去了柏林影展，離國際巨星也就差不離兒了。

“國際巨星”的逗趣是真，迷茫也是真。最迷茫的時候，大概是她拍《繡春刀》前后的階段。“拍《繡春刀》之前已經很久沒工作了。拍那部片子的時候其實狀態(tài)很不好，也不知道是怎么回事，每天在房間，除了跟幾個朋友聊天說說話，大部分空閑時間都覺得很煎熬。不知道往哪走，看不見未來。”

那段時間，她常常自己跟自己對話。沒辦法，必須得走出來，她的個性不允許她消沉，更不允許她就此放棄。“可能偶爾能碰到幾個生命里面指點你的貴人，但大部分時間是在自己跟自己對話。我會經常問自己問題，這段時間我特別不知道自己該干嘛，累了，我就問為什么，就好像心里頭有另一個人在問你怎么了？你最近是不是有點什么問題？你自己找沒找著什么原因？可能從小一個人待的時間久了，就會自成一種療愈機制。”

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致命女人

《演員的誕生》讓更多人知道了辛芷蕾，她的“口出狂言”也讓她多了“野心勃勃”“把想紅寫臉上”的標簽。野心是中性詞，在不同語境下，有著不一樣的感情色彩。躺平時代倡導佛系，在很多人看來，野心越來越“沒必要”。但對辛芷蕾來說，野心沒什么好隱藏的，它需要被正視，也需要被正名。“其實很簡單，我沒有太多復雜的思考。我只是很及時地知道自己想要什么，該去做什么。可能我的事業(yè)心是我的野心，挺好的，是吧？我覺得野心是人類原始的一個推動力，就是不能少的東西。除非你想退休了可以沒有，想出家了可以沒有，對吧？但凡是在社會生活中，人都不想要碌碌無為地生活，都需要有一些野心。當然這個野心要在正常范圍內，你不能去整一些不切實際的，一定要在你可以達到的范圍之內。我沒什么別的野心，就想按自己的意愿生活，拍好戲，很簡單。”

有一年在戛納，辛芷蕾說自己特別想演女性主題的片子，極度剖析人性，極度展現(xiàn)女性力量的。她尤其愛《致命女人》，“因為角色不是符號一樣存在于一部戲里面，它有一個很完整，飽滿的性格和人物空間讓你去發(fā)揮，更真實，更像人”。

黑色幽默和強戲劇性的配置讓兩季《致命女人》收割了不少觀眾，更重要的是，《致命女人》不單單是關于女性復仇，而是關于復仇背后，傳統(tǒng)婚姻對女性壓迫所造成的“觸底反彈”，這是不分年齡，不分國界，所有被家庭和社會所困擾的女性所面臨的共同處境。

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里面的幾個主要女性角色辛芷蕾都想試試，“都夠壞，夠真實，夠純粹”。其實“夠壞”的角色她也演過，最讓人印象深刻的就是《如懿傳》里的金玉妍，但她覺得還是不夠過癮，“她還是算輔佐性質的人物，想要更立體更完整全靠你自己去想象，想象她到底是為了什么才這樣的。其實好多情景都是演員自己去豐滿或者是觀眾去想象，角色并沒有給到這么多空間，但像《致命女人》里的形象就很完整，你能很清晰地看到她為什么一步一步走到今天，能看到她內心世界是怎么變化的”。

在當下社會環(huán)境中，女性主義已逐漸成為一股社會思潮，這也直接影響到影視行業(yè)的發(fā)展。各大電影節(jié)、影展中占比越來越大的女性題材影片，越來越受到關注的女性影展，以及崛起的女性創(chuàng)作者群體都在助力塑造越來越立體的女性角色形象，由過去常見的逆來順受，到被動反抗，再到現(xiàn)在的自我意識覺醒。對于這樣的變化，辛芷蕾很高興：“我覺得特別好，就應該這樣。為什么女性就得是符號化的，單一的，片面的？這本來就是一件不公平的事情。現(xiàn)在大家越來越多地去創(chuàng)造這樣的角色，我真的覺得特別開心，特別好。”

辛芷蕾最近又在拍新戲了，拍什么，還不能說。演起戲來，她覺得自己越來越放松，以前恨不得全部力氣都用完，現(xiàn)在知道什么時候該放松，什么時候該用力了。她看著鏡子中的自己，越來越氣定神閑。好像茫茫大海中唯一的行舟人，在命運之繩的牽動下，知道自己要去的方向。

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但很快她又開始調皮起來，“短期目標是，躺平……沒有長期目標，我一直都是一個沒有長期目標和規(guī)劃的人，我不相信有什么是可以被規(guī)劃出來的。好多事情變化比想象得要快，反正只要知道一個大概方向，一點點往那個方向走。哪怕一開始走錯了，后面你可能想換一個方向，那就換，不行再換回來。其實我一直就是這么隨性的，后來有好多人問我，你們國際巨星的目標是什么？我說現(xiàn)在換了。以后如果不演戲了，還挺想做一個美甲師”。

“蠻有趣的，對不對？我好像是從小就不太喜歡那種按部就班、一眼看到底的生活，我特別喜歡這種充滿刺激的人生，小時候就喜歡生活中充滿了變數(shù)的那種感覺，都是未知的才好，才覺得有生命力，好像現(xiàn)在也是。”

攝影 王子千

采訪、撰文 危幸玲

造型 SHERRY

時裝編輯 ELVA

編輯 FUFU

化妝 LU

發(fā)型 文智（THE FUR）

美術 SISI

制片 奧利娃

助理 孔相敏、任茜、馬佳寧

原標題：《辛芷蕾：順水推舟》

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