平原上的火焰：今年最受期待的華語片，我們在圣塞幫你先看了

2021-09-23 13:53

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

《平原上的火焰》

導演：張驥

編劇：曹柳/李白楊

主演：周冬雨/劉昊然/梅婷/袁弘/呂聿來/陳明昊

上映：2021-12-24(中國大陸)

類型：愛情/犯罪

地區：中國大陸

語言：漢語普通話

影評正文

華語電影《平原上的火焰》于昨日在圣塞巴斯蒂安國際電影節全球首映。這部影片改編自雙雪濤的短篇小說。實際上，”東北文藝復興三杰”之一所寫的原著故事本身就頗有黑色電影的意味。

原著作者雙雪濤

該小說的每一章節都是以不同人物的第一人稱視角展開敘述。當我們試圖把整個故事如同拼圖一般拼湊起來，就會發現有些部分在如此特殊的敘事結構中恰如其分地缺失了。作者想要借此呈現出歷史與記憶的本來面貌，復雜而又曖昧。但電影與文學分屬于兩個不同的系統，自然不能采用相同的手法。因此影片主要采取了平鋪直敘的方式，以突出事件對各個人物所造成的影響。

在這一基礎上，本片進行了深度的二次創作，以更符合影像化表達的方式呈現了90年代至00年代初期的東北社會圖景。

如同刁亦男導演的《南方車站的聚會》，張驥導演同樣讓故事在位于吉林省的虛構城市中徐徐展開，并將時間設置在了1997年12月。此時的吉原，冷冽、沉默，成為了當時東北的一個縮影，影片借此為觀眾重現了那個年代在歷史上所留下的深刻印記。

導演張驥（左一）

改革開放后，當中國市場經濟高歌猛進的同時，另一種聲音卻就此被埋沒、忽視。作為原先共和國長子的東北因為計劃經濟的取消而走向沒落，當地人引以為豪的重工業繁榮不再，取而代之的是滿目蕭條的景象。

在這一背景下，因其不需要太多知識技能的特點，開出租車成為了當時不少人維系生計的少數幾種正當方式之一；而一起針對出租車司機的連環搶劫殺人案件就成為了整部影片的觸發點，由此引出了兩個家族各自的隱秘過往，父輩與子輩之間錯綜復雜的關系也逐漸浮出水面。

《平原上的火焰》橫版海報

本片的演員陣容可謂非常豪華：既有周冬雨、劉昊然等新生代演技派明星的擔當，也有梅婷、陳明昊等資深老戲骨的加持。由此可以看出片方對商業與藝術并重的大方向的把控。

因為打群架被抓進派出所的青年莊樹（劉昊然飾演），結識了負責偵破連環殺人案的民警蔣不凡（袁弘飾演），陰差陽錯地被卷入了這一事件之中；他鄰居家的同年齡段女孩李斐（周冬雨飾演）則正因為家庭的變故而陷入了對未來的無限焦慮中，而后面發生的一系列事件讓兩位年輕人的命運發生了翻天覆地的變化。

《平原上的火焰》劇照

在看似巧合的設定背后，其實是時代背景之下個體命運的必然，他們所處的時代宛如鉸鏈一般，將其囚禁于沒有出口的空間中。

莊樹成長于當地最接近中產的家庭，他的父親是一家工廠的小領導，后乘改革之春風下海經商。從小沒有面對過任何生存困境的莊樹，表現出了類似于“紈绔子弟”的特質。作為一個學生，他的叛逆其實非常“單純”，他出于血氣方剛而參與打群架、惡作劇搶出租車、去父親單位偷錢也僅僅是因為與其不和。除此之外，他再也沒有干過其他突破底線的事情。

劉昊然飾莊樹

李斐的家庭背景與莊樹截然相反，她自幼生長于單親家庭，由父親李守廉撫養長大。在父親下崗后，本就艱難的家庭從此失去了收入來源。在經歷了這一重大人生轉折后，她逐漸被生活塑造出比同齡人更加成熟的模樣：“聽話”乖巧又善于察言觀色，是她所呈現的個人符號。莊樹的母親（梅婷飾演）也因此對她頗為賞識；而李斐也因為母愛的缺失和對未來的迷茫與不安全感，想要主動促成自己的父親與莊樹母親間的感情。

周冬雨飾李斐

在復雜的情感背后，影片也從側面觸及到了上一代人對于時代的不同態度，有的選擇壓抑，有的選擇沉默乃至寂滅，有的選擇永遠銘記……而這間接導致了他們各自命運的不同走向和對下一代潛移默化施的影響。

值得一提的是，本片中周冬雨挑戰了一個前后時間跨越長達八年的角色。”她將不同年齡、不同閱歷之間的動作、神情與心理的細節差異拿捏得非常準確，可以以判若兩人來形容，這也符合劇中角色曾經歷過一連串人生巨變的設定。

八年后的李斐

周冬雨本人也在采訪中表示，“我已經挑戰過母親的角色了，沒想過要擺脫或者轉型，作為一個演員，有角色來找我，我就演，愿意接受不同的挑戰。（*采訪素材來自《導筒directube》的微博內容）”至于她此次的演技能否得到大眾的認可，那就要等到本片12月24日國內上映時去一探究竟了。

至于成年后的莊樹，那位刑警的遭遇使其深受震撼，因此他一改舊時的蠻橫習氣，考取警校后成功成為了一名刑警。影片也以這樣飽含溫情的一幕濃縮了他八年來的性格變化：當他用足夠渾厚的朗朗嗓音，與原先他父親廠里的工人們合唱《莫斯科郊外的晚上》時，呈現到觀眾眼前的不再是那個任性的少年，而是一個在歷經世事后，人如其名，是足夠包容，且具有責任心的成年人了。

八年后的莊樹

《莫斯科郊外的晚上》本是一首在中國工人群體中廣為傳唱的前蘇聯歌曲，寄托了人們對美好未來的憧憬，具有鮮明的理想主義特征；而在當時的社會背景下，唱出這樣的歌曲，自然有它的深意所在。

除了莊樹母親與小斐父親這條成人感情線之外，占據影片主要篇幅的其實是另一條游走于男女主角之間的感情線，這是推動情節發展的關鍵所在。小說以曖昧的筆觸試圖模糊李斐與莊樹的情感聯結，使其介于友情與愛情之間，本片則采取了更為直接的方式展現了兩人由于互相吸引而產生的激烈的情感碰撞。他們縱然分別多年，對彼此的愛意卻從未消失。

莊樹單車載李斐

在長久而孤獨的歲月里，他們的命運卻早已緊密相連；并在重逢之后，迸發出絢爛卻易逝的焰火。

顯然，從影片的名字中也可以看出，導演提高了“火”這一核心意象的出現頻率，并增強了它的隱喻性。影片每一次關鍵性情節的發生都伴隨著火的出現，足可見其重要的敘事意義；此外，火的每次出現也因為情節的發展而指向不同的情感。但它所指向的具體內容卻是不變的，即承載著李斐與莊樹的約定與他們之間特殊的情感關系。有些時候，看似虛無縹緲的事物，卻象征著永恒。