東倫敦藝術(shù)團(tuán)體（ East London Group）是由一群工人階級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義畫家組成，活躍于1928年至1936年間的藝術(shù)群體。這些藝術(shù)家通常只經(jīng)歷過(guò)小學(xué)教育，在經(jīng)過(guò)約翰·庫(kù)珀 (John Cooper) 、沃爾特·西克特 （Walter Sickert）等人的夜校培訓(xùn)班輔導(dǎo)后，逐漸發(fā)展為一個(gè)在倫敦西區(qū)展示作品的團(tuán)體。他們筆下描繪的建筑、街道與生活方式，如今已難尋覓。近期，這一藝術(shù)團(tuán)體的創(chuàng)作在倫敦東部的濱海紹森德（Southend-on-sea）的紹森德博物館(Southend Museums ）展出，以此呈現(xiàn)上世紀(jì)20-30年代的東倫敦景象。

展覽“從藝兄弟：沃爾特和哈羅德·斯特格爾斯，及東倫敦藝術(shù)團(tuán)體（Brothers in Art: Walter & Harold Steggles and the East London Group）”呈現(xiàn)了近150幅東倫敦藝術(shù)團(tuán)體的十余位藝術(shù)家作品，涵蓋油畫、紙上繪畫及海報(bào)。其中，沃爾特和哈羅德·斯特格爾斯兩兄弟的作品占了多數(shù)。

據(jù)約翰·庫(kù)珀 (John Cooper) 的朋友兼藝術(shù)家同事南希·夏普 (Nancy Sharp) 說(shuō)，約翰·庫(kù)珀希望他的學(xué)生“描繪他們的一切，比如說(shuō)，一間骯臟的臥室，并以一種新的方式來(lái)看待它”。約翰·庫(kù)珀，這位鮮為人知的藝術(shù)家對(duì)1920年代至1930年代來(lái)到他在倫敦的夜校課程的工人階級(jí)畫家們產(chǎn)生了重要的影響。

沃爾特·斯特格爾斯，《Bow Bridge》

哈羅德·斯特格爾斯《Grove Hall Park, Bow 》，1933年

庫(kù)珀的許多學(xué)生陸續(xù)成名，成為了東倫敦藝術(shù)團(tuán)體的成員。其中，杰出的藝術(shù)家包括：哈羅德·斯特格爾斯 （Harold Steggles）和沃爾特·斯特格爾斯 （Walter Steggles），兩兄弟都是文職人員；塞西爾·奧斯本 (Cecil Osborne)，他是一位在議會(huì)工作的制圖員；埃爾文·霍桑（Elwin Hawthorne）是一位工資發(fā)放職員； 阿爾伯特·特平（Albert Turpin）是一位窗戶清潔工，并于1946年被選為了貝斯諾格林（Bethnal Green）市長(zhǎng)。

埃爾文·霍桑《Bow Road》，1932年

沃爾特·斯特格爾斯，《Old Houses, Bethnal Green 》，1929年

這一藝術(shù)團(tuán)體最具特色的作品就是對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的敏銳觀察：Mile End 和 Clerkenwell那令人沉思的街景圖像，Bow和New Cross的河流及景觀，以及那些對(duì)陰暗的室內(nèi)環(huán)境的描繪，用以顯示工人階級(jí)的艱苦。一些出色的作品更是有著愛(ài)德華·霍珀（Edward Hopper）般的憂郁，以及莫里斯·尤特里羅（Maurice Utrillo）般的天真。此外，展出作品中，一件布倫希爾德·帕克 (Brynhild Parker) 描繪的海濱風(fēng)光是典型的英國(guó)場(chǎng)景。畫中老式的沐浴小屋是一個(gè)有趣的特征，因?yàn)樗鼈冊(cè)诘谝淮问澜绱髴?zhàn)前就幾乎被廢棄了，但許多度假村將它們作為一種移動(dòng)小屋的形式保留到1930年代。

這一團(tuán)體的作品還可以與其他兩個(gè)受城市啟發(fā)的倫敦藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行比較：早期的卡姆登鎮(zhèn)藝術(shù)團(tuán)體（Camden Town Group）和同時(shí)代的尤斯頓路學(xué)校（Euston Road School），其中一些杰出人物包括沃爾特·西克特（Walter Sickert）和威廉·科爾德斯特里姆（William Coldstream），他們向東出發(fā)，來(lái)到了庫(kù)珀的課堂，并成為了其中一份子。

布倫希爾德·帕克，《Windy Day on Marine Parade, Southend》，1925年

東倫敦藝術(shù)團(tuán)體于1928年在白教堂美術(shù)館（Whitechapel Art Gallery）舉辦了展覽，并迅速崛起。隨后，他們的作品越來(lái)越受到追捧。1929年，國(guó)立英國(guó)藝術(shù)美術(shù)館（現(xiàn)泰特）與私人機(jī)構(gòu)也陸續(xù)開始在倫敦西區(qū)展示他們的作品。這一團(tuán)體的高光點(diǎn)可以說(shuō)是藝術(shù)家霍桑（Hawthorne）和沃爾特·斯特格爾斯（ Walter Steggles）參加了1936年的威尼斯雙年展。

在藝術(shù)團(tuán)體成立的八年期間共有33名參展成員，其中一半為核心成員，另一半則只為這些展覽貢獻(xiàn)了不到六幅的畫作。其中，最多產(chǎn)的六、七位藝術(shù)家共創(chuàng)作了520余幅畫作。就今天的情況而言，該團(tuán)體創(chuàng)作的730幅畫作中大約有170幅作品得以幸存，還有500余幅作品有待尋找。

哈羅德·斯特格爾斯，《Grove Road, Bow》，1932年

哈羅德·斯特格爾斯《South Clavering Mill》，1943年

1943年，約翰·庫(kù)珀在第二次世界大戰(zhàn)期間去世，伴隨的結(jié)果是東倫敦藝術(shù)團(tuán)體的上升軌跡迅速縮短，以至于這些藝術(shù)家們幾乎從藝術(shù)界的集體記憶中消失了。策展人艾倫·沃爾瑟姆（Alan Waltham）表示，“坦率地說(shuō)，戰(zhàn)后的世界進(jìn)入噴氣時(shí)代、太空時(shí)代、電子時(shí)代。最有可能的是，該藝術(shù)團(tuán)體在戰(zhàn)前所做的事情是有些過(guò)時(shí)了。無(wú)論你在做什么，都必須看起來(lái)和當(dāng)下相關(guān)，否則人們會(huì)繼續(xù)前進(jìn)的。”

近年來(lái)，東倫敦藝術(shù)團(tuán)體的名聲逐漸恢復(fù)。這一成果部分歸功于策展人沃爾瑟姆的不懈努力，他與沃爾特·斯特格爾斯的侄女結(jié)了婚，在1997年沃爾特去世后，發(fā)現(xiàn)了這一藝術(shù)兄弟剩下的默默無(wú)聞的畫作和文獻(xiàn)。此外，沃爾瑟姆認(rèn)為2012年大衛(wèi)·巴克曼（David Buckman）所編撰的《From Bow to Biennale: Artists of the East London Group》一書有著一定的影響力。他說(shuō)，“如果沒(méi)有這一項(xiàng)目，我們今天也不會(huì)站在這里談?wù)撨@一藝術(shù)團(tuán)體。”如今，沃爾瑟姆接過(guò)接力棒，建立了這一藝術(shù)團(tuán)體的新形象，并于2014年在東倫敦Nunnery畫廊舉辦了一場(chǎng)展覽，并在推特建立了@EastLondonGroup。

沃爾特·斯特格爾斯，《Five Bells Wharf》，1931年

沃爾特·斯特格爾斯，《Essex Landscape, Early Morning》，1938年

為什么現(xiàn)在重新對(duì)這一團(tuán)體感興趣？沃爾瑟姆表示，“這些作品中有著相當(dāng)豐富的時(shí)間脈絡(luò)”，同時(shí)，這也是對(duì)二戰(zhàn)期間藝術(shù)的關(guān)注，特別是對(duì)倫敦東區(qū)的藝術(shù)文化的關(guān)注。沃爾瑟姆認(rèn)為最簡(jiǎn)單的事實(shí)莫過(guò)于懷舊與認(rèn)可，“吸引人們的往往是他們記得的一個(gè)特定的地點(diǎn)，無(wú)論這一地點(diǎn)是因?yàn)楣ぷ鳌⒓易鍤v史或其他原因。一旦他們看到，他們會(huì)著迷的。”

展覽將展至2022年1月8日。

（本文綜合編譯自《The Art Newspaper》及《Art UK》）