有漲必有跌——當(dāng)代藝術(shù)市場在整整一個十年的火爆上漲后，終于開始冷卻。這個冬天，在倫敦佳士得和蘇富比發(fā)布其市場數(shù)據(jù)后，極負(fù)盛名的Laurel Gitlen畫廊（紐約下東區(qū)的老牌畫廊，譯者注）即將關(guān)閉，而Paris Photo（全球最重要的攝影藝術(shù)博覽會，譯者注）也宣布取消它在洛杉磯的展會。就在三月，當(dāng)美國藝術(shù)圈為年度軍械庫藝術(shù)周齊聚紐約時，往年香檳環(huán)繞的優(yōu)雅氣氛卻被銷售職員的竊竊私語投上了陰影。當(dāng)代藝術(shù)無止盡的派對興許還未到結(jié)束的一刻，但是有些人已經(jīng)被逼歇業(yè)了。

三月初的一周紐約有一批展會，內(nèi)容上既有三等小擺件，也有布置豪宅的上等家具，位于這兩極中間的則是一些嚴(yán)肅藝術(shù)。這里介紹三個最重要的展會。

軍械庫藝術(shù)博覽會

今年軍械庫藝博會有兩個問題需要解決——錢只是其中一個。這個博覽會首次在紐約舉辦之后，近年來一直被來自倫敦的藝博會Frieze New York吸走了大量畫廊和買家。在年輕但彪悍的主管Noah Horowitz的帶領(lǐng)下，軍械藝博會奪回了大部分資源，但是他因戰(zhàn)功非凡，九月便跳槽去了全球最大的巴塞爾藝術(shù)博覽會。

在后Horowitz時代，軍械庫藝博會會失去強(qiáng)勢嗎？今年，它令人滿意的優(yōu)秀表現(xiàn)顯然延續(xù)了Horowitz的傳統(tǒng)：引進(jìn)大量外國畫廊，舍棄良莠不齊的美國畫廊。隨著市場的疲軟，畫廊帶來了更年輕（也通常更佳）的藝術(shù)家參展，近來被畫家與評論家Walter Robinson諷刺為“僵尸形式主義”的新抽象主義潮流也被更有內(nèi)涵、更少市場導(dǎo)向性的藝術(shù)所取代。在倫敦Laura Bartlett畫廊的展位上，年輕的丹麥藝術(shù)家Marie Lund展出了一件引人矚目的狂想式作品：一片布滿凹坑的青銅制品邊上擺放著一件撿來的木制半身像，上面的容貌特征被盡數(shù)抹去。Nicelle Beauchene，一個紐約的畫廊，則在大面積的坐標(biāo)紙上堆滿精致、復(fù)雜的圖案，這種難以理解的形式重新建立了藝術(shù)抽象性與長久被壓制的精神性之間的紐帶。

今年軍械庫藝博會的亮點(diǎn)就是精心策劃的主打部分——非洲藝術(shù)。Kapwani Kiwanga，一位來自巴黎的坦桑尼亞裔藝術(shù)家，展出了一件驚人的影像作品：影像發(fā)掘了英國的外國行政長官與商界大佬如何利用藝術(shù)作為外交的手段。作品由軍械庫博覽會委托，作為展會非商業(yè)性展覽的一部分。在德國Tanja Wagner畫廊的展位中，Kiwanga同樣有大放異彩的作品：捆著曬衣繩的劍麻制坐墊， 承襲Robert Morris 等極簡抽象派藝術(shù)家的傳統(tǒng)。

Tanja Wagner畫廊只是展會中關(guān)注非洲藝術(shù)的一批畫廊中的一個，這些畫廊，除了有來自倫敦、柏林與巴黎的，還有來自拉各斯，內(nèi)羅比以及亞德斯亞貝巴（分別為尼日利亞、肯尼亞、埃塞俄比亞的首都，譯者注）。來自阿比讓（科特迪瓦首都，譯者注）的Cécile Fakhoury畫廊有著科特迪瓦藝術(shù)家tFran?ois-Xavier Gbré的驚人的攝影作品，畫面上，工業(yè)港口或是前政府大樓呈現(xiàn)為一個個洗盡鉛華、滿是歷史傷疤的甲殼。南非的兩家最知名的畫廊，Goodman Gallery和Stevenson畫廊都是首次參加展會。在Stevenson畫廊的展位上，有一幅Barthélémy Toguo創(chuàng)作的扭曲的繪畫，以此來紀(jì)念一月發(fā)生在布基納法索（非洲國家，譯者注）的恐怖襲擊。最近，該作品被馬塞爾·杜尚獎提名。

對非洲藝術(shù)的關(guān)注促使多家西方的藝術(shù)代理商將目光投向非洲大陸和非洲人的流散區(qū)。來自倫敦的Victoria Miro畫廊幾乎將它的展位盡數(shù)給了非洲、非裔美籍和非裔英籍藝術(shù)家，諸如Chris Ofili,、Kara Walker,、Wangechi Mutu 和Isaac Julien。尼日利亞畫家Njideka Akunyili Crosby作為去年紐約新現(xiàn)代美術(shù)館三年展上的出眾者，正在弗羅里達(dá)西棕櫚灘邊的諾頓藝術(shù)博物館舉辦她的回顧展。展覽展出了她的一幅驚人的雙連畫：藝術(shù)家在她的廚房桌子邊消磨時光，背景中密布著拉各斯的眾多大人物的拼貼畫，其中一位正是她自己的母親。

我們要等到明年才能知曉軍械庫藝博會的新主管，前Artnet主編Benjamin Genocchio是否能延續(xù)這股好勢頭。至少現(xiàn)在看來，即便市場萎靡，軍械庫藝博會依舊經(jīng)得起風(fēng)浪。

ADAA藝術(shù)展

往城里走，是比軍械藝博會規(guī)模小，但是更加精品化的 美國藝術(shù)代理商協(xié)會（Art Dealers Association of America）藝術(shù)博覽會。（令人疑惑的是，這個展會是在一個叫做“軍械庫”的大樓里舉行，而真正的軍械庫藝博會是在哈得孫河上的兩艘游輪上。）在ADAA的展會上，大多數(shù)展位都給了個展，使得展會為那些前去學(xué)習(xí)而非購物的觀眾提供了合適的環(huán)境。

來自紐約的Betty Cunningham畫廊組織了展會中最迷人的一個展覽——首批獲得藝術(shù)家身份的非裔美國人之一，Bill Traylor的小型回顧展。Traylor在1854生于一個奴隸家庭，他在奴隸解放后繼續(xù)為曾經(jīng)的主人工作以勉強(qiáng)維持生計(jì)，直至85歲，他拿起石墨在紙板上開始畫畫。他漫長的一生中最后創(chuàng)作的繪畫，一只難于理解的小騾子和一個簡約到最基本形狀的花瓶，都有著一種現(xiàn)代主義的直白和力量，不愧為超越那些粗俗或無意義的所謂“民間藝術(shù)”的作品。

紐約獨(dú)立藝博會

今年藝博會圈內(nèi)最大的躥升者莫過于獨(dú)立藝博會，在它之前的舉辦地——迪亞藝術(shù)基金會的前辦公地，既沒有隔開畫廊空間的墻面，也沒有好好整理的VIP列表。而這個曾經(jīng)亂糟糟的藝博會在2010年搖身一變成為了可取代軍械庫藝博會的一員。今年，它的新空間是一個寬敞的廠房，毗鄰荷蘭隧道，湮沒在陽光中，好比一場古典藝術(shù)品交易會上出現(xiàn)了一個朋克系的新手。作為一個商業(yè)性質(zhì)的獨(dú)立藝博會，盡管沒有什么成交量，但它還是博得了不少眼球。

獨(dú)立藝博會依舊在紐約和倫敦的反傳統(tǒng)畫廊中尋找合作者，其中就有 Gavin Brown’s enterprise、Herald Street和Maureen Paley畫廊。Maureen Paley展出了Wolfgang Tillmans令人震懾的大尺幅攝影作品，畫面中一個男人拉伸的手指在淡紫色的光線中撫動。與此同時，更多老牌畫廊正向獨(dú)立藝博會轉(zhuǎn)移，其中就有德高望重的Paula Cooper畫廊，它成立于1968年（早于這里眾多藝術(shù)代理商的出生年份），展出了概念派藝術(shù)家Robert Barry的作品。

（本文由盛逸心編譯自《衛(wèi)報》。）