“崇明印象——中國花博會陳燮君陳穎家庭油畫展”正在第十屆中國花博會展館森林藝廊舉辦。此次展覽以“百景、百花、百鳥”為主題，展出作品300件，其中能看到崇明的自然風光、人文歷史。尤其展期橫跨花博會，讓人體會到藝術表達與自然花草的對話與融合。原上海博物館館長、畫家陳燮君和他的女兒陳穎除了繪畫作品外，也以“桃源深處花鳥島”一文記錄下了崇明的歷史和自然風貌，以及創作的點滴。

近三十年來，我們頻繁地來到崇明，鐘情于島上自然之美，遨游于舊街，注目于老屋，系統考察文化遺產，對地面文物給予文化關愛……

崇明的落日余暉-攝于西沙水庫     顧勤，圖片來自崇明區政府網站）

牧馬-攝于橫沙濕地   黃志俊，（圖片來自崇明區人民政府網站）

《附近上海口岸水道圖》（1918年），圖中可見長江口的眾多沙島，最大的島嶼就是崇明島。地圖來源：www.virtualshanghai.net

崇明島迄今已有近1400年歷史。大小沙洲出露水面始于唐武德年間，歷經數代滄桑巨變，至明末清初漲連成島，形成今日崇明島的雛形。五代設崇明鎮，宋代置天賜場，元代升崇明州，明代改崇明縣。州縣治所六建五遷，最后于明萬歷年間定建長沙城，促成今日南門港的繁榮。

陳燮君，《詩和遠方》，布上油畫 ，2011，60×80cm

在崇明寫生，我們尋覓舊景新勝，著實是一次美的巡禮。《璀璨春秋——長江口》描繪了“一聲霜角海天寬，海上齊排上將壇”的壯麗，《柔艷暮色——海島之夜》反映了“人家依水曲，野鳥聚沙凹”的柔美，《海島的賀年方式——崇明遠眺》寄托了“觀長河落日，聽歸舟晚唱”的詩意，《濤聲依舊——江堤感懷》抒發了“勤于職守顯本色，護衛海島見忠誠”的情操……我們畫崇明，經歷了春、夏、秋、冬，不見“秋之慘淡與寂寥”，難覓“冬之肅殺與陰沉”，惟見海島之盎然生機，飽覽古瀛燦燦歲月。崇明之美，是四季移情之美，海島豪放之美，漁港親情之美，林海鹿鳴之美，東灘濕地之美，名勝古跡之美，遺址故居之美，老街舊屋之美，古樸民風之美，時代氣息之美。

陳燮君，《早春二月》，固體油畫，2011，28 × 36 cm

這一展覽可追溯到2002年7月。當時在上海美術館舉辦了“上海的香格里拉——崇明水墨寫真作品展”，并在2002年9月巡展崇明學宮。

2002年展覽結束后，我們的崇明寫生和創作并沒有停步。從“世博會”到“花博會”，上海進行了“百年一遇”的歷史穿越，也促成了“崇明印象——中國花博會陳燮君陳穎家庭油畫展”的創作。

展覽現場，陳燮君介紹作品。

展覽分為三大板塊：

一是“百景桑梓”。桑梓見鄉愁，人文識瀛洲。崇明東、西二沙，肇始于唐代武德初年。1400年來，三島面積漲接到1400多平方公里，大自然偉力神奇，大桑梓潤物無聲。南宋時期著名文學家、愛國將領文天祥途經崇明沿江沿海時，題下“海上瀛洲”的傳世美名；大明王朝建立前，朱元璋稱崇明為“東海瀛洲”……崇明上溯長江，遠涉重洋，南接上海，北通啟海，以水為伴，依水而生，平底方頭重心低的崇明沙船是穿梭歷史的友好的使者。崇明是海濱要沖，“大江門戶”，“一聲霜角海天寬，海上齊排上將臺。軍似水犀來浩浩，人如石虎坐桓桓”……赤膽共憐君慷慨，大江東去祭英烈。一峰聳翠金鰲山，“香遠益清”清遠堂。晨課暮鐘千秋畫，江水無弦萬古琴。演武場上旗獵獵，陳師講武鼓聲聲。知縣文英建澹園，百花含苞暗香動。亦儒亦商黃家園，亦中亦西走時尚。

陳燮君、陳穎、《云卷云舒》，固體油畫， 2020，61×49 cm

二是“百花爭妍”。花有海島情，花開中國夢。花博會中百花盛開、百花爭妍，有花海、花徑、花溪、花谷、花壇、花廊、花橋、花柱。花的世界有色彩、有故事。

展覽現場

三是“百鳥幽鳴”。百花爭妍，百鳥幽鳴，有花有鳥，花鳥世界。崇明島是生態島，自然是花鳥島。《東灘蘆蕩：東灘鳥類國家級自然保護區》（載周惠斌著《崇明古跡名勝》，上海文藝出版社2018年9月版）有過詳盡的描述：崇明東灘鳥類國家級自然保護區自然資源和生物資源特別豐富，保持著相當多的原始風貌。在這里，人們可以看到白鷺在牛背上自由棲息，水牛在灘涂上悠閑吃草，螃蟹在泥沙中歡快覓食，天上飛的、地上走的、水中游的，以及水草蘆葦、泥沙沼澤中的貝類動物，形成了“海陸空”和諧共存的自然生態鏈。

展覽作品

在創作方法上，我們力求以下四點：

“凸顯海島風情”為其一。我們展示的作品創作時間跨度較大，歷時三四十個春秋。在這一期間，崇明已有極大的發展和變化。惟有淳樸、豁達、睿智、包容、開放、熱忱、助人、奮進的鄉俗民風、海島風情恪守不渝。我們在作品中積極融化、盡情表達。

展覽作品

“舒展歷史縱深”為其二。千年瀛洲，百代人文。崇明水通天下，史貫古今。畫崇明，不僅要“眼觀六路，耳聽八方”，而且要“出入歷史，引向縱深”，要直面史上春秋，觸摸史詩溫度，“要認真回顧走過的路，不能忘記來時的路，繼續走好前行的路”，用過去和現在連接“詩與遠方”。

龔勝平，森林公園的春天（圖片來自崇明區人民政府網站）

“進行比較研究”為其三。畫崇明的百景、百花和百鳥，我們堅持進行比較研究，歷時比較與全域比較并兼，以比較求多維，以比較成全息，以比較識共性，以比較顯特征。

展覽作品

“強化語言特色”為其四。我們深深懂得，繪畫作品要強化繪畫語言特色，要形成富于個性的語言優勢。在創作中，我們以油畫為主要繪畫語言，融接古今，貫通中西，從創作對象的實際出發，錘煉“海島繪畫語言”“花博會繪畫語言”和“畫家個性繪畫語言”。

附：

9月5日，“崇明印象——中國花博會陳燮君陳穎家庭油畫展”研討會暨捐贈儀式在崇明舉行。

書畫陪伴了陳燮君六十多個春秋，陳逸飛、陳逸鳴兄弟是他從小的畫友。在擔任上海博物館館長之時，陳燮君和上博領導班子一起先后策劃了“晉唐宋元書畫國寶展”“淳化閣帖最善本展”等一系列文物大展，在文博界引起轟動效應。從1999年12月宣布申辦到2010年成功舉行，陳燮君為上海世博會奮戰了整整10年。雖然工作繁忙，但多年來，陳燮君保持一個習慣，不管去到哪里都會隨身攜帶寫生工具，隨時隨地通過畫筆予以記錄。

陳燮君在敦煌寫生

退休后，陳燮君有了更多時間從事繪畫創作。前不久，他前往揚州參與中國大運河博物館的專家評審工作，雖然工作繁忙，但在閑暇之余，還是拿起寫生工具前往揚州的景點進行創作。近年來，改革開放40周年、中華人民共和國成立70周年、中國共產黨成立100周年等重大節點陸續到來，陳燮君利用這些契機進行了大量創作，并舉辦多場個人畫展。陳燮君的油畫，油彩用得極厚，近看抽象，筆觸如音樂的節奏。色彩在筆觸或刮刀攪動中產生復雜多變的奇幻效果；遠觀之，卻又風景、人物或靜物分明在眼前了。原中國美術學院院長許江曾評價陳燮君的作品表示，繪畫者，貴在有“象”，而以意象作為一種方法正是陳燮君油畫創作的要點。

陳燮君、陳穎，《金色年華》，固體油畫 ，2020，43.3×35.5 cm

作為上海世博會的參與者，從“世博會”到“花博會”的十年，陳燮君在感受到在“城市，讓生活更美好”的倡導下，上海發生的變化；也看到了崇明作為“生態島”與城市文明刻意保持距離，在城市邊留下純凈的自然生態。陳燮君、陳穎父女也以畫筆記錄下崇明的鄉野與自然。

捐贈儀式現場

注：《桃源深處花鳥島》有所刪節，展覽將持續至10月23日