撰文：EW | 彰 木（北京）

審核：EW | 岳 鴻（上海）

支持：EW | 東西文娛影視組 

導 讀

8月9日起，由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心、中共湖南省委政法委員會指導，企鵝影視、中國長安出版傳媒出品，苔葫傳媒、五元文化聯合出品；五百擔任導演、王斯陽聯合執導，孫紅雷、張藝興、劉奕君領銜主演，吳越、王志飛、劉之冰、吳曉亮主演，江疏影特別出演的掃黑題材電視劇《掃黑風暴》，在騰訊視頻全網獨播的同時也在中央八套、北京衛視、東方衛視播出。

自開播后，收視率破1，騰訊視頻上線6小時播放量破億、豆瓣開分8.0、截止目前騰訊視頻播放量已破27億，臺網同頻共振，熱度全面攀高。

作為一部掃黑題材劇，《掃黑風暴》于全國開展掃黑除惡專項斗爭期間策劃，取材自真實案件，融入了孫小果案等具有較高討論度的社會案件元素，兩度易稿歷時3個多月拍攝完成。

臨近收官之際，騰訊在線視頻影視內容制作部高級總監、《掃黑風暴》總制片人李爾云及騰訊在線視頻影視內容制作部天璇工作室負責人、《掃黑風暴》另一總制片人黃星攜手該劇導演五百一起對外解密了《掃黑風暴》的創作歷程。

作為一部掃黑題材的大劇，在創作源頭上由相關部門提供專業意見，確保題材方向；邀請導演五百執導，保證類型化的創作，并通過實力老戲骨和年輕演員搭配，擴大潛在觀劇人群，保證了《掃黑風暴》的底色。

從導演的角度來看，五百認為，注重讓每個鏡頭都有獨特用意，留白不說破，給觀眾留下想象空間，并通過演技派演員塑造好人物角色，這些類型化的方法讓這部劇擴大了潛在的觀眾圈層。

李爾云表示，希望通過這部劇能滿足觀眾對于掃黑這類硬核題材的內容需求。無論是指導部門還是創作團隊，既明白這部劇承擔的社會意義，也尊重其作為一部影視作品的藝術創作規律，保證了《掃黑風暴》的品質。

挖掘社會熱點 精品思維打造

《掃黑風暴》策劃于2019年。當時正值全國2019年已取得階段性成果的時期，孫小果等案件社會關注度很高，這讓兩位制片人萌生了想拍一個掃黑題材作品的想法。

此時恰好中央政法委要策劃致敬掃黑除惡專項斗爭的影視劇內容，《掃黑風暴》的主創們經過努力取得合作資格。之后相關部門從劇本創作時就為劇的方向性和專業性提供指導，同時也給創作團隊以很大幫助，包括和創作團隊一同圍讀劇本，陪同后者去云南等地采風，也讓主創團隊有機會走訪當地公檢法系統、與辦案民警溝通交流，讓其積累了一手的創作資料。

2020年3月，騰訊視頻選擇五百擔綱導演。此前，五百曾導演《心理罪》（2015）、《滅罪師》（2016）、《“大”人物》（2019）等口碑作品。這與《掃黑風暴》想要的調性相符。

《掃黑風暴》劇情較為硬核，需要實力派演員演技支撐。諸多角色中，除了孫紅雷、劉奕君、王志飛等老戲骨外，其中僅配角就有三位國家一級演員。他們與導演一起構成了《掃黑風暴》的實力班底。

類型化創作

《掃黑風暴》播出后，當中的各類角色、以及刻畫角色拍攝方法，成了熱議焦點。

市場普遍認為拍攝該類題材會有自己的模板。導演五百給與了否定。“類型劇和類型電影還不一樣。對于劇我認為重要的是刻畫角色。”

在這部劇的角色創作上，導演五百強調注重通過鏡頭語言的運用去刻畫角色，同時在劇情推理上，注意邏輯上的留白，再通過老戲骨和年輕演員去實力演繹。

1、鏡頭語言豐富且獨特

據導演五百介紹，在拍攝時，很少會把劇里所有人物拍的特別正，盡量都拍的比較中間。“這個人怎么樣，得看他過后做什么樣的事兒。”

他舉了比較典型的一場戲為例——新帥集團董事長馬帥之死。作為潛伏在馬帥身邊十年的心腹李成陽，有一個此前受傷后留下的后遺癥，一緊張就會出現強烈的耳鳴。面對馬帥死亡之后的公司走向，李成陽警惕之心再起。這時觀眾還無法斷定李成陽的“成色”。

“這里整個鏡頭的處理以及運鏡和之前電視劇都不一樣，我是完全站在李成陽視角上拍攝的，許多鏡頭都是主觀的，中間是實、外焦是虛，整個思維左右模糊在那兒晃動，讓觀眾體會他這樣的一個心理。”五百說。

此外，還有不少地方的鏡頭表達，搭配一個小道具，其構成的“玄機”給觀眾留下了很深的記憶點。

比如新帥集團刀疤臉大江靠一個格格不入的粉色保溫杯出圈，劇迷們都在議論“為何會出現如此反差”，而這恰好是五百想要達到的的效果。“一個保溫杯就讓這個人物有故事了。”又比如綠藤市石門區山南路派出所所長胡笑偉，觀眾每次見他都是在量血壓。一個血壓計就讓這個角色充滿了討論性。

2、留白不說破，讓觀眾想象

導演五百認為，《掃黑風暴》和以前那種形式感特別強、節奏推進特別快的類型劇不同——以前那種劇都是靠想象，但《掃黑風暴》是基于現實。“好多邏輯是空白里，觀眾完全可以想象的到，未必要展示出來。”

《掃黑風暴》播出階段，曾一度引發“全民猜爹”——究竟是誰包庇著為非作歹的孫興。劇中孫興這一角色，取材于真實案件的孫小果。

在這一過程中，導演五百通過一語雙關的簡練臺詞，搭配鏡頭語言推動劇情，將玄機都埋藏在細節之中。 

他認為，留白都是留給富有想象力的人。拍得很細或者很寫實，對觀眾接受起來未必是一種最好的方式。

這種留白，也客觀上形成了《掃黑風暴》充滿隱喻式的鏡頭語言，于無聲處擴大了信息量。

3、老戲骨和年輕演員碰撞出火花

《掃黑風暴》聚集了諸多實力派，除孫紅雷、劉奕君、王志飛等老戲骨外，張藝興、江疏影等年輕演員的加入，也讓這部劇的卡司陣容既保證了角色本身的多樣性和層次感，也擴大了潛在的觀眾圈層。

對于劇中李成陽與餛飩店老板娘之間隱約展開的感情線，李爾云解釋，“這個看似是淡淡的情愫設置，其實是與人物相關的。因為李成陽背負的東西太多，他沒有家，而餛飩店是對他而言心靈的‘家’，是可以增添一絲溫暖的。”

也有許多觀眾很喜歡劇中的黑色幽默。對此，黃星解釋，這符合真實，不管是真實人物還是演員本身都有幽默部分。此外將幽默引入劇中，也希望能帶給觀眾一些意想不到的趣味，關鍵是恰到好處。