銷魂的姿勢

Roger Ballen的形象如同邪教教主，因其作品中傳達(dá)出黑暗、深邃、孤傲的神秘主義哲學(xué)，曾被謠傳過自殺，其實人家活得好好的，去年來上海辦過展，應(yīng)者寥寥，還出了新影集“Asylum of the Birds”。與時俱進的Roger Ballen和南非饒舌團體Die Antwoord合作MV，在Youtube上的點擊量過千萬，同時他的繪畫和雕塑也引起了廣泛關(guān)注。團體女主唱Yolandi Visser這樣形容他：“Ballen先生是我一生中見過的最古怪的人。”

為南非饒舌團體Die Antwoord拍的照片

常有人將他和DianeArbus比較，但他自己則表示Samuel Beckett才是對自己有決定性影響的人。“我的照片喚起了人類處境的荒謬，也記錄了個人心理歷程。對我來說，攝影是一種照鏡子的方式。”

1950年生于紐約，70年代開始住在約翰內(nèi)斯堡。母親曾在瑪格南擔(dān)任攝影編輯，他耳濡目染漸漸對攝影著迷。高中畢業(yè)以后買了一臺尼康，大學(xué)暑假去了歐洲和墨西哥旅行，開始攝影并在攝影中發(fā)現(xiàn)自我。一堂攝影課都沒上過，也不想靠攝影為生。

Indonesia,1979

Ceylon,1979

1973年母親罹患癌癥去世后，他做了兩件事。一是四處流浪，試圖拍更有藝術(shù)性的照片，另外是開始畫畫。他橫跨歐亞大陸和北美，去尋找男孩兒的童年生活，也許是在喜馬拉雅山脈、印尼的島嶼、中國的某個省、美國街頭，四年內(nèi)拍了15000多張照片，影集Boyhood（1979）記錄下男孩子的靈氣、一些冒險、夢想和惡作劇。

Bedroom,Nieu Bethesda,1985

Old man,Ottoshoop,1983

1981 年他獲得了礦業(yè)經(jīng)濟博士學(xué)位 ，地質(zhì)工作把他帶到了偏僻的村落，他的鏡頭再也離不開那些因卑微而抗?fàn)幍拇嬖凇Ｓ凹疍orps（1986）記錄了那些迅速消失的南非小鎮(zhèn)。經(jīng)過多年游歷，他已經(jīng)形成了自己的獨特視角，鮮為人知的角落、商店、老房子和人群，隨著時間推移，這些照片揭示了這些小鎮(zhèn)的本質(zhì)。他的視角純粹而直接，不依賴攝影技巧，平凡變得富有詩意，分散的片段更有藝術(shù)感。此間他開始采用正方形畫面的Rolleiflex 6 x 6相機，捕捉南非小鎮(zhèn)獨特的美學(xué)特征。房子里，電線從墻的一邊延伸到另一邊，它們吸引了Roger Ballen的目光。

Boy with guns,1993

Man shaving on verandah,1986

Sergeant F de Bruin,Department of Prisons employee,Orange Free State,1992

Dresie and Casie twins,1993Diamond digger and son standing on bed, Western Transvaal,1987

影集Platteland（1994）諷刺了政治特權(quán)造成的種族隔離，每張照片都在尖叫著表現(xiàn)嚴(yán)重的異化，穿過白人至上的幔帳有一個地下世界，一群面對著變革、恐懼、疏遠(yuǎn)、隔絕、以及排斥的典型人群，他們是種族隔離政策留下的遺民，已喪失昔日白人的特權(quán)許久，長期過著與世隔絕的生活，他們因種族隔離政策留下，喪失昔日白人的特權(quán)，長期過著與世隔絕的生活，外貌也變得怪異。盡管被剝奪了權(quán)利，布爾人仍在鏡頭前展現(xiàn)了朋友、家人、一些親密關(guān)系，也包括他們的寵物。這些白人的形象與媒體所塑造的白人形象截然不同，Roger Ballen不僅被逮捕，還收到死亡恐嚇。“我相信對許多人來說這是一個啟示，不僅僅在南非，更是在南非以外的世界。”

Captor and captured, 1997

Cat catcher,1998

Brian with pet pig, 1998

Puppy between feet, 1999

Man drawing chalk faces, 2000

Man bending over,1998

Portrait of sleeping girl,2000

Outland（2001）是Roger Ballen生涯里的一個高潮，模糊了紀(jì)實攝影與藝術(shù)的界限，出版后立刻獲得當(dāng)年的西班牙攝影節(jié)的最佳圖書獎。此外，電線也開始頻繁出現(xiàn)。1994年之后，他在位于約翰內(nèi)斯堡的家附近繼續(xù)創(chuàng)作。為了完成滿意的拍攝，他曾拜訪一位居民的住處多達(dá)50多次。

Show off,2000

“電線是非常客觀的、寫實的存在，我將它們出現(xiàn)在屋內(nèi)的樣子如實地拍攝下來。”有人說這些電線讓人想起米羅畫中的線條。在許多情況下，電線幾乎是起到了穿針引線的作用，把照片中不同的部分聯(lián)系起來。

Twirling wires,2001

Lunchtime,2001

Scavenging,2004

在之后他有了新的嘗試，通過詮釋多重意識和潛意識的意義進入了隱喻的維度，動物和物體有著神秘感，細(xì)胞一樣的房間成為真實和虛構(gòu)之間的灰色地帶。紀(jì)實攝影和繪畫、戲劇、雕塑的界限被一再模糊。在影集Shadow Chamber（2005）中，沒有來歷或特定位置的角色出現(xiàn)在鏡頭里，墻壁上滿是潦草的涂畫、污漬和懸掛的電線，地面散落著奇怪的道具。狗、兔子和小貓在框架中漫步或被塞進不太真實的容器里。由此產(chǎn)生的圖像是超現(xiàn)實的、有趣的，有著強大的心理干擾。他自己為影集寫的介紹是，“To discern fact from fiction in this work may be simply impossible; to tell acting from real life may also be; to bother with such discernment may not be only futile but missing the point.”

Eulogy,2004

Cut loose,2005

Three hands,2006

Mimicry,2005

Bite,2007

Boarding House (2009)，Animal Abstraction (2011)，I Fink U Freeky (2013)繼續(xù)著這一嘗試，真實生活中的黑暗力量投射進虛構(gòu)的畫面，成為Roger Ballen的標(biāo)簽，元素簡單，而結(jié)果精巧復(fù)雜，令人不適。他自己則表示：“我不認(rèn)為生活中的噩夢就是黑暗的，有時噩夢能夠讓你洞悉一切。”

工作中

50年來堅持拍黑白，他形容彩色攝影會告訴我們這是什么，而黑白更抽象，不假裝去捕捉現(xiàn)實，不試著去成為它原來的樣子。在眾人難以下咽的藝術(shù)面前，時尚界一向能夠?qū)⑵渥鳛殪`感輕松嚼爛、咽下，吐出致敬作品。Comme des Gar?ons 2015秋冬男裝秀場中，一件純白大衣上，印著Roger Ballen2006年完成的Five Hands。

說到底，拍照對他來說只是自嗨，在一次采訪中，他透露自己從來不是為了他人在拍照，每一次的影像都是自我挖掘。2007年的某次展覽上，有人事無巨細(xì)地詢問他是照片是如何拍攝、在哪里拍攝、照片里的人物是誰，Roger Ballen的回答是，“A magician never reveals his secrets.”