“人這一輩子，做好一件事，就不虧心。不虧心，就不白活。”

影片《守島人》于2021年6月18日上映，其講述的是一個剛組建家庭不久的男人王繼才（劉燁飾）為了證明自己沒有白活而選擇去開山島守島的故事，只不過他本想值守十五天，卻“意外地”在那守護了一輩子。

劉燁是中國大陸著名演員，其在1998年因拍攝霍建起導演的《那人那山那狗》步入影壇，并獲得金雞獎最佳男配角獎提名。

2001年，大學剛畢業的劉燁出演關錦鵬指導的電影《藍宇》，奪得第38屆臺灣電影金馬獎最佳男主角獎，并獲得第21屆香港電影金像獎最佳男主角提名。

之后他又參演了《紫蝴蝶》《滿城盡帶黃金甲》《建軍大業》等著名影片。2015年劉燁加盟湖南衛視親子戶外真人秀節目《爸爸去哪兒第三季》，廣受大眾關注。

文：Protokollant

策劃：拋開書本編輯部

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在獻禮片層出不窮的2021年，影片《守島人》力圖打破新主流電影傳統敘事，關注“家門口的小人物”，從心靈出發，關照性別議題，通過真情實感的流露打動觀眾，沒有浮夸的特效臺詞，它就像一個安靜的老人，在真切地講述一個摯人的神話故事，它是神話卻又不是神話，像神話一樣干凈神圣，卻又像鄰里故事那般極具現實真實性。

本文接下來將從題材、女性主義及敘事結構三方面淺析本作品的藝術創作。

一、題材創新性——以個體平民題材代替戰爭軍事題材

本片一改往日高調的以戰爭片、軍事片為主要題材的內容敘述，轉而從社會個體出發，通過對社會個體人物的細膩呈現表現中國人民身上所具有的堅韌、愛國、真情與衷心。

影片中的主角王繼才是沒有擔任高官，手中并無握著權利，甚至是開始有些抵觸守島，渴望自由的年輕人。他盼望著離開開山島回家與妻女家人重逢，當他得知王長杰找不到人替他守島時甚至私下埋怨。

但他在開山島日日夜夜的值守中所滋養出來的真情還是化解了心中充滿雜質的不滿，他開始從心底真誠地接受開山島成為他生命中的一部分，像他日日守護的孩子一樣。

久而久之，愛國、信任、諒解、真情自然而然地形成守島閉環，守島既是一種無可奈何，又是一種冥冥之中的天意，是一種自覺選擇。

通過以上對王繼才人物形象的展現，我們看到的是一個向往家庭美滿，有著硬朗身板，心中有豪氣，會抱怨會共情，內心中有著不曾言說的大愛的男人形象，并且這個形象隨著年紀的增長，也愈加耐人尋味。

在年輕時他是開朗的，即使面對惡劣的島內環境他也選擇以苦作樂，與島上的三條狗狗斗地主消磨時光；在年老時他依舊是性格爽朗的，與妻子表演《回娘家》，悠哉樂哉！

他是認真的、嚴謹的，但這更多是對于工作層面，對于生活，他是樂觀的，易于滿足的，能夠吃上一頓母親包的餃子就是莫大的幸福。

此片《守島人》是為慶祝中國共產黨成立一百周年而制作，它在講述普通人的生活際遇，卻又無時不在體現著淳樸真摯的愛國主義情懷，沒有喊口號式地宣揚理念，而是通過一次次奮不顧身的“返回”“往前沖”“挺住了”表現人物對于國家發自肺腑的守護。

揮五星紅旗、清唱國歌、崇敬地走正步...人物的一言一行，既是在表達內心的愛國情感，也是在踐行著自身的幸福主義，守島愛國是辛苦的，同時也是幸福的、光榮的！

這樣一位純粹又堅韌的人，誰能不為他感動呢。

二、性別關注——以女性視角弘揚現代性別理念

王繼才的妻子花是一位典型的中國傳統女人形象，認定了一個男人，就選擇一輩子的陪伴，就如那句“你守島，我守你，只要你一天不下島，我就一直不離開”。

影片開頭以兩個鏡頭展現花的形象，一是年輕時等待上島看望丈夫時眼神呆滯的盼望，二是年老時在碼頭看見丈夫躺在支架上時的慌亂失措。

兩個場景對于花的展現是壓抑的、隱忍的同時又飽含著不可言說的真情。她的生活一直都在付出，從開始的為丈夫、為孩子，到之后的為開山島、為國家。

她已同丈夫一樣，在千萬個朝夕相處的陪伴中將自身與開山島的山、海、貝殼、狂風等融為一體，她是深切付出的妻子，是掛念兒女的母親，是海的女兒，是選擇一直勇敢的海燕。

在影片中女性形象的呈現是典型的傳統思維，例如奶奶不讓花離開島，原因是自己的兒子不能沒有人照顧；又如在花的女兒小寶上學問題上，面對艱難的家庭狀況，小寶選擇輟學打工撫養弟弟念書，因為她覺得弟弟是男孩。

影片中有多處內隱外涵式中國傳統家庭倫理觀念，在二十世紀年代末的中國，這是真實存在且呈現的。

但影片在描寫現實真實性的同時又與時俱進，堅定性別平等，人人都有可能實現自身價值可能性的現代觀念，通過母親花之語“男孩女孩一個樣，都得念書”來表達影片的現代價值觀，這無疑是可貴的。

只不過在時代家國背景下，小寶還是沒能逃離現實的悲劇，以犧牲自身的學習機會換取弟弟的成長，哀其不幸之感在此處升華至情緒的最高點。

三、敘事結構——一時間兩空間的相輔敘事

影片是以標準的時間線性順序來進行敘事創作，王繼才守島的過程貫穿著時代的變遷，從二十世紀年代末到二十一世紀新時代，王繼才老了，開山島的守島設備煥然一新了，也寓意著中國在不斷地進步。

時代變遷時間線上分支兩個空間，一是島內與世隔絕的信息閉塞，有著世外桃源般的單純；二是島外社會大環境的復雜變遷，日新月異，高歌前進。

此敘事方式突破了以往倒敘、插敘的創作手法，通過魚骨式的時間線，將空間敘事依次展開，一面是島內閉塞的生活環境，一面是代表中國幾十年以來發展的現代城市。

空間固定不變，仕花、志國等人物在兩個空間內交替流動，并其中穿插現實社會因素，如教育、衣食住行及以包船長、王長杰、小豆子為代表的“擺渡人”“守護人”的情感羈絆。

兩個空間在時間的流動中同時進行卻又互相牽連，由此形成矛盾情節敘事，表現誠摯的民間主義愛國情懷。

《守島人》自上映來就吸引了影視界專家們的熱烈關注與討論，其原因不僅是因為獻禮片的社會責任，更是由于《守島人》作為一部愛國主義獻禮片所蘊含的藝術價值，從題材選擇到人物呈現都突破了以往模式化的主旋律電影。

《守島人》是真實地從普通人出發，以行動代替言語來敘事，以精湛的表演代替單薄的呼吁，使觀眾在觀影過程中更易動情，像是傾聽身邊鄰里街坊的故事一樣，令人情深意切、難以忘懷。

原標題：《獻禮片也能拍出新意？看這部！》

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