《抓住彩虹的男人》劇照

        民國劇幾經(jīng)風(fēng)雨，直到現(xiàn)在還活躍在熒屏上，想想也是蠻拼的。

        從開山鼻祖的瓊瑤系列，到TVB經(jīng)典作品倍出，再到新世紀(jì)愈發(fā)強勢的內(nèi)地影視作品，經(jīng)過時間洗禮的民國劇萬變不離其宗的就是那百轉(zhuǎn)千回的“虐”。早些年，觀眾用“苦情”一詞來形容這種觀劇體驗。

        直到近年，民國劇有了新變化，劇情除了依舊很“虐”外，也變得越來越偶像化，演員年輕、顏值高、畫面色彩豐富、劇情更具娛樂性。這種變化催生出一個全新的劇種——民國偶像劇，簡稱民偶劇。目前正在熱播的《抓住彩虹的男人》以及不久前才落幕的《千金女賊》、《活色生香》等，都是民偶劇的代表。

        民國劇是如何一步步衍生出民偶劇，在虐戀情深上有什么新特色，這還得從頭說起。

PART1：瓊瑤劇成早期民國虐戀劇的里程碑

        談起早期的民國劇，多數(shù)人腦海中會浮現(xiàn)出“瓊瑤”二字，最具辨識度的是馬景濤式的咆哮演技，演員們不接地氣的臺詞和獨白，當(dāng)然，除了這些鮮明的個人招牌，瓊瑤的民國劇還是有著她獨特的“靈魂”。

家國情仇：代表作《情深深雨濛濛》

        早期瓊瑤筆下的男男女女為情生、為情死，愛情是脫離物質(zhì)、社會、時代的存在，如80年代初期主打“苦戀+純愛”的《六個夢》系列、《梅花三弄》二三部，均是以一個大院或者村落為背景，講述其中的情愛故事，在那個情愛劇匱乏的年代，這樣閉環(huán)的劇情也能讓觀眾受用。

        然而，觀眾的欣賞力和瓊瑤的創(chuàng)作觀都逐漸發(fā)生了改變，瓊瑤開始在情愛之余融入社會大環(huán)境，為主角的情感添上家國情懷。

        這樣的改變在《情深深雨濛濛》中得以淋漓盡致的體現(xiàn)，主人公書桓、爾豪、依萍、如萍的命運不再僅僅是愛情和家庭，而是與國家民族的命運緊緊聯(lián)系在一起。因此，《情深深雨濛濛》不再難出深宅大院，而是增加了許多大場景，如紡織女工反抗，書桓、爾豪、杜飛與日軍的交手，“三劍客”與陸振華聯(lián)手對付上海小流氓等，與以往溫婉的路線相比，竟也讓觀眾看出了些許浩蕩的氣勢。

        但歸根結(jié)底，瓊瑤并未改變自己的立足之本，所謂的時局終究是為了愛情服務(wù)，與缺少底氣的抗戰(zhàn)演講相比，還是劇中人的愛情宣言更可信一些。

反封建思想：代表作《青青河邊草》

        如果童年看多了瓊瑤，難免留下這樣的陰影——“好好的兄弟姐妹，怎么說賣就賣給別人了。”《六個夢之青青河邊草》就是陰影根源之一。

        劇中的青青從小無父無母，雖為人心地善良，卻無奈被兄嫂強嫁給一個老頭做妾，為了自由的人生，她與小草一起逃往了揚州傅家莊。再說小草，她本是傅家的小孫女，因傅家莊十年前的家族悲劇被迫寄人籬下，由傅家莊管家李大海暗中撫養(yǎng)，后不堪忍受虐待，與青青一同逃亡。

        民國的特殊時代背景，決定了新舊社會觀念的碰撞，這一時期的男女主角們，在積極打破“門當(dāng)戶對”的舊社會窠臼，勇敢的相愛，例如青青與北京大學(xué)學(xué)生何世偉的相愛，大環(huán)境對女性的壓制以及女性的自我意識崛起，令瓊瑤筆下的女主角們忙于與自己的命運抗?fàn)帯?/p>

畸情虐戀：代表作：《雪珂》、《婉君》

        瓊瑤劇構(gòu)筑了一種“畸戀”的愛情形象，這種“畸戀”讓觀眾深感凝重，又讓人會冷靜地審視傳統(tǒng)倫理道德觀念。

        如《雪珂》中的雪珂，為了平息兩個男人愛的爭斗，竟舉起匕首刺向自己的胸膛，把愛的恩怨展現(xiàn)得波瀾四涌、無法彌消。 又如《婉君》中的婉君，作為童養(yǎng)媳許配給了大哥，二哥卻要她一同私奔，小表弟又直接表達愛慕之情，多角戀情給人以“剪不斷、理還亂”之感。盡管婉君的結(jié)局并不皆大歡喜，令觀眾責(zé)怪她太優(yōu)柔寡斷，但這也恰恰博得了觀眾的疼愛和認(rèn)可，因為在普通觀眾的觀念里，民國的女性就是如此。

PART2：港產(chǎn)民國劇拓寬視角 動蕩時局引觀眾揪心

        民國是個激蕩的時代，若只是選取其中的情情愛愛來拍豈不可惜？港產(chǎn)劇中的民國劇就在保證描寫情愛之余，著重對時代大背景的處理，在戲劇表現(xiàn)形式上拓寬了民國劇的講述方式。

亂世中感情飄搖不定 牽繞觀眾的心

        港產(chǎn)民國劇基本是以舊上海、舊香港、舊廣州為背景地，彰顯了民國懷舊人文風(fēng)貌，其中更是以黑幫仇殺、租界大亨的兒女情緣為重點。

        《上海灘》自然是上世紀(jì)八十年代民國劇經(jīng)典之中的經(jīng)典，代表了內(nèi)地觀眾對整個香港八十年代電視劇的記憶。進入九十年代，內(nèi)地引進港劇成為常態(tài)，港產(chǎn)民國劇一時間填充了許多觀眾的記憶。

        如周慧敏、陳錦鴻等主演的《刀馬旦》，故事背景設(shè)置為民初時期，軍閥割據(jù)導(dǎo)致民不聊生，各方勢力與身懷藏寶圖秘密的戲班展開殊死搏斗。與之類似的，還有張智霖、郭可盈的《黃浦傾情》，均為動蕩時局下的愛情，直到新千年后的《亂世佳人》、《巾幗梟雄之義海豪情》都是結(jié)構(gòu)類似的作品，與瓊瑤劇最大的不同之處，是港劇中男女情愛和家國情仇分量對等，觀眾既能從中感受到情愛的唯美虐心，也能體驗家國情懷之凝重。

        民國喜劇也是港劇為民國劇做出的一大貢獻，《戇夫成龍》、《奸人堅》、《五味人生》等劇雖題材各有不同，但均以喜劇包裝。這類劇雖然均不是以情愛為主線，但情愛元素又不可或缺，加之輕松的劇情和搞笑的表演，使得民國喜劇改變了不少觀眾看到民國就以為是純愛或苦情的印象，也治愈了部分觀眾的童年陰影——原來民國時期的人民也是有歡笑的。

PART3：內(nèi)地民國虐戀時代來臨 告別大團圓結(jié)局

        進入了千禧年，內(nèi)地民國劇終于發(fā)威了。它集各家之所長，既有瓊瑤劇百轉(zhuǎn)千回的情，又有著港劇的大格局，更重要的是，它的演員、語言、故事都與內(nèi)地觀眾有著更親密的聯(lián)系。

        到了21世紀(jì)，內(nèi)地終于告別了偶像明星的真空時代，陸毅、陳坤等人的相繼走紅，讓內(nèi)地逐漸涌現(xiàn)出凸顯他們偶像氣質(zhì)的影視作品，具有復(fù)古時尚氣息，在劇情限制上較少的民國劇，成為了當(dāng)下最適合包裝明星的劇種。

        這一時期的內(nèi)地民國劇在情感上做到了極致，卻與時局保持著安全的距離，如《像霧像雨又像風(fēng)》，它著力于凄美的愛情，佐以生死官司的刺激，這一切與民國的大時代背景并不密切，《花樣的年華》更甚，故事講述了發(fā)生在1930年代上海灘的4對男女追求音樂夢想和理想愛情的成長故事，愛情、友情最重，家庭居次，社會僅是一個大背景，將其的時代背景剝離，你甚至可以把這部劇當(dāng)作《紅蘋果樂園》看待。

        《橘子紅了》是這一階段民國劇中十分獨特的一部，李少紅導(dǎo)演沿用她話劇感的拍攝手法，用氣氛營造深宅大院里哀婉凄美的故事。整體而言，這一階段的民國劇尚處于探索階段，除了奉獻出可以令觀眾記住的故事之外，也將一眾參與演員，如陳坤、陸毅、黃磊、周迅、董潔等捧至了如今演藝圈大腕地位。

虐戀手法更犀利 常以悲劇收尾

        也許是為了區(qū)別于以往的民國劇，這一階段的民國劇大多都是極致悲傷的結(jié)局。手法犀利，總是先把最美好的事物為你呈現(xiàn)，而后再將其一點點掰開揉碎，最終一舉覆滅，讓觀眾痛到心坎里，毫無回旋余地。

        陳坤在《像霧像雨又像風(fēng)》中飾演的陳子坤最后死在愛人父親的槍下；《金粉世家》中，金公館被一把大火燒成廢墟，一個大家族敗落了，金燕西與冷清秋的愛情無果而終；《花樣的年華》里，周子皓的夢想幻滅，伙伴們紛紛離他而去，最終被亂槍打死。

PART4：民偶劇應(yīng)運而生 虐到觀劇粉絲就是成功

        到了近年，民國劇又煥發(fā)出全新色彩，偶像元素大舉侵入民國劇，再佐以濃墨重彩的虐心手段、甚至是奇幻色彩，令民國劇呈現(xiàn)出大雜燴般的多樣性。但民國背景在這一時期再度被壓縮，劇中人除了梳著民國頭，穿著民國褂外，已經(jīng)沒有多少民國色彩可言了。

        充斥著滿滿偶像元素的民國劇自然成了民偶劇，高顏值的演員、古靈精怪的劇情發(fā)展以及那少不了的引發(fā)觀眾淚奔的虐點成為它的特質(zhì)。

時代背景淡化 靠顏值、特效加強情節(jié)娛樂性

        如故事發(fā)生在魔王嶺的《活色生香》，時代背景已基本被架空，外界是戰(zhàn)火紛飛的民國，這里卻是陽光燦爛、鮮花爛漫的一處世外桃源，土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。

        為了吸引觀眾的眼球，這類劇的演員們都擁有極高的顏值，吸引大量充滿少女心的粉絲追劇。并且故事往往從第一集就埋下各種噱頭，如李易峰在《活色生香》中大玩女裝、濃妝艷抹，其嫵媚程度不輸劇中的一眾女演員，就令粉絲看得開心不已。

        故事的主線也與時代背景無甚聯(lián)系，而是借由魔王嶺的少女失蹤案，講述幾個家族間的恩仇。

        與以往民國劇相比，現(xiàn)階段的民偶劇并不需要觀眾深究情節(jié)合理性，或是藝術(shù)深度，只要從畫面到情節(jié)足夠娛樂化，就能夠獲得不俗的收視了。

虐心設(shè)定發(fā)展到極致 傷心傷身外也常波及家人

        “虐”是民國劇永恒的主題。

        《千金女賊》中，即將認(rèn)親的名門千金和冒死逃獄的女賊身份互換，美好的人生被剝奪，《活色生香》中，煉香大戶寧昊天的未婚妻香雪吟與師弟安秋聲私奔，丫環(huán)素云假扮小姐嫁入寧府……身份互換這種在瓊瑤劇中被用濫的元素，如今再度流行起來。

        如若女主角保住了自己的身份，那么她們的家人就要遭殃了。《錦繡緣》中，開場沒多久，陳喬恩飾演的榮錦繡就被全家滅門；《抓住彩虹的男人》中，先是幼年江余的父親被吳宏達謀財害命，幾集過后，成年的江余找到吳宏達報仇，殺死了吳宏達，讓鄭爽飾演的吳彩虹也喪了父。

        更加虐心的是，本來互為仇人，卻命中注定相愛，江余在殺死吳宏達之前，已經(jīng)與吳彩虹互生好感，但兩人均不知對方身份，隨之，一段虐戀勢必上演。真是應(yīng)了偶像劇的萬年定律“相愛的人不是兄妹就是殺父仇人”。

        此后，失去父親庇護的吳彩虹從富家千金變成江余身邊的“打工仔”，得知其身份的江余也對其展開了愛恨交織的“瘋狂報復(fù)”，吳彩虹不僅要為江余擦鞋，還要忍受被潑水、關(guān)黑屋等虐待，真是虐了她的身、虐了觀眾心。

角色能力升級 “霸道總裁”也入駐民國劇

        比起早期民國劇，民偶劇中的男女主角們已經(jīng)刷新了能力值，以全新面貌示人。

        男主角們多從善良公子哥變成霸道總裁，如《錦繡緣》中的左震，《抓住彩虹的男人》中的江余，他們背負著血海深仇或者重要使命，劇情伊始就奠定了沉重的基調(diào)。此外，桀驁不馴的公子哥也是民偶劇的標(biāo)配，如《活色生香》中的寧致遠，但通常在劇情的后期，這類角色也會被國恨家仇加持，逐漸從天真無邪變得腹黑。

        女主角們也多數(shù)告別了傻白甜，不再一味隱忍和付出，即便吳彩虹淪落到江余家中當(dāng)女仆，卻也能夠通過智慧應(yīng)對各種刁難和折磨，在與命運抗?fàn)幹型嗜ブ赡郏兩沓蔀樾腋Ｗ约嚎傅男聲r代成熟女性。

結(jié)語：

        民國劇的數(shù)量實在太多，由于本期黃金檔主要探討情愛部分，故而，《大宅門》、《闖關(guān)東》、《大染坊》等歷史正劇均不在此次討論之列。

        情愛本是世間最美好的事物，但看了前文討論的民國劇，會發(fā)現(xiàn)情愛似乎給人帶來的悲大于喜，好在，也沒有哪些觀眾因為被虐了心而放棄對情愛的追求。

        畢竟啊，愛情本就是個磨人的小妖精。

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