劉胡軼根據木心先生的作品譜曲的《從前慢》在《中國好歌曲》第二季出現后，迅速成了很多人手機里循環播放的一首歌，直到它走上更大的平臺——春晚。遺憾的是，羊年春晚的舞臺上，我們沒能聽到劉胡軼的原唱。至今，劉胡軼這三個字還是鮮有人知，所謂歌紅人不紅，大概如此。

        總決賽的舞臺，劉歡為劉胡軼鋼琴伴奏，他拉著劉胡軼的手說，“他比我厲害，4歲就彈鋼琴，我都還是19歲學的鋼琴。”在總決賽錄制前，澎湃新聞（www.6773257.com）記者專訪了這個劉歡口中的“大才子”。

        劉胡軼不僅讓劉歡青睞有加，1月17日，也就是《從前慢》在《中國好歌曲》亮相后的第二天上午，畫家陳丹青也主動發了一條短信給他。劉胡軼說自己當時還沒睡醒，一看手機“嚇死了”。采訪中，他翻出了自己的手機，給記者念了陳丹青當時發給他的短信內容：

        “胡軼先生，昨晚在電視聆聽了你的歌曲，非常感動，想到木心先生已經去世，他生前從未聽到自己譜的曲子被演奏，更不知道有人以他的詩譜曲并登臺演唱，謝謝你。”

        后來，陳丹青又聯系劉胡軼，因為木心先生的美術館要在下半年重新開。“他說美術館開館時你能不能再來唱一下。”劉胡軼激動地說，“一定要去的！”

        初見劉胡軼，你能感受到他是一個緊繃的人，不怎么笑。像歌詞中“從前的人”、誠誠懇懇，有一句，是一句。只有談到音樂，他才放肆地笑笑，臉上的兩個酒窩特別引人注意。對于《從前慢》的成功，他小心翼翼地說，“從看到這首詩，到決定寫，差不多有大半年的時間。我覺得我做到了，大家聽歌的時候，不會破壞掉對文字的認識。”

        劉胡軼說自己曾趁在嘉興錄節目的空檔去了趟烏鎮，見到了木心的作品。“尤其是美術作品給我的震撼特別大，他是一個將東西方文化都吃的很透的人，但是他最厲害的不是把它們吃透，而是把它們融合了。”

        他說，90%的人是先喜歡上木心先生的詞，然后才是《從前慢》這首歌。

劉胡軼第一次亮相《中國好歌曲》時。

旋律跟著詞走

        澎湃新聞：歌紅人不紅，對于唱作人其實無所謂？

        劉胡軼：對，音樂可以給更多人聽到就好了。作品可以和大家分享是最重要的，是什么樣的方式也就不重要了。

        澎湃新聞：你海選時那句“到這個舞臺用了20年”，為什么這樣說？

        劉胡軼：20年的儲備其實目的只有一個，就是寫一些大家能夠有共鳴的好歌，至于名氣，沒思考過，我對現在的結果很滿意。

        澎湃新聞：談談你譜曲的理念，那看起來比自己獨自完成一首歌更難。

        劉胡軼：有可能是因為從小學習作曲，對于作品的想法，如何去設計，對詞作者的初衷會更尊重，更深入到歌詞本身。我會把這首詩在心中念很多遍，雖然木心先生不喜歡人家在公眾場合去念他的詩，他覺得他的詩是應該在心里的，但如果把這首詩用音樂的方式表現出來，那么一定是需要唱的，唱這首詩和念這首詩一定是不一樣的。

        澎湃新聞：給《從前慢》這首詩譜曲，你不是第一個人，我在網上聽了另外3首，確實差距還蠻大的，尤其接受不了R&B風格，你偏向于古典，可能更適合這首歌的歌詞。

        劉胡軼：我創作的基本點是，聽眾在沒有看到文字的情況下，光聽唱他是能聽懂的，也明白這首歌想要表達什么，而不是被旋律搶奪更多的注意力。

        中國人其實在格式上是非常注重的，一首音樂作品首先是作詞是誰，然后才是作曲是誰，這個詞是在曲之前的，我個人也很喜歡這種方式。另外一種方式會先寫旋律，再請身邊的朋友或老師來幫我填詞，既然已經有木心先生這么好的一篇詩了，那咱們一定要尊重它，起碼要預留一定的空間讓觀眾感受它。音樂如果旋律太有個性，對歌詞是不尊重的。

        澎湃新聞：剛上手時覺得為這樣一首詩來譜曲，最大的難度在哪兒？

        劉胡軼：真誠。因為這首詩的表達是樸素的、真誠的，一個年代、一個場景，或者是一個生活觀，或者是一種價值觀。這幾個恰好都是在音樂里最不好表達的，如果說想要在音樂上硬生生讓人家記住，還不如完全將音樂交給文字，就是完全貼著文字走，我覺得我這一點是做到了，起碼大家聽到這首歌的時候，不會破壞掉對文字的認識，也是絕大部分朋友給我反饋的信息：曲很貼這個詩。

一個音樂工作者的孤獨

        澎湃新聞：你很早就出過一張叫《獨聽》的專輯，基本上都是翻唱的歌曲，那張專輯是在什么背景下完成的？

        劉胡軼：那還是上大學的時候，才23歲。當時廣州的唱片公司總會做一些發燒碟，人家買回去放在汽車里聽。我的一個哥哥當時在廣州開了一個錄音棚，他說你來吧，賺點零花錢。

        澎湃新聞：當時給了多少零花錢？

        劉胡軼：也就一千塊一首吧。錄了幾天就錄完了。

        澎湃新聞：都說真人秀節目可以不同程度地改變一個人，你在來“好歌曲”之前和現在心態上有什么變化？

        劉胡軼：雖然參加了“好歌曲”，電視上也好，春晚也好，我依然還是在幕后。通過這個比賽我接觸到了好多特別想去接觸的前輩，這個很重要。前天晚上我和莫文蔚的制作人荒井壯一郎見了面，他給我的建議是，“雖然我不懂編曲，但我覺得你的精力被分散了，你的唱也能打動人，你的曲也很能打動人，但你不夠專注，你的旋律可以寫得更好。”在藝術行當里，每一個方向做到極致才能夠把作品做到一個level，寫歌的時候不要想編曲，不要自己給自己編，我原來根本沒想到。

        至于到幕前去唱歌……如果有商演我也愿意，因為人要兩條腿走路，你不可能完全餓著肚子去創作，商演不用多，只要能夠保證每個月還房貸，日常開銷，更多的時間我寧愿待在家里寫歌、編曲。

劉胡軼與歌手林二汶合作。

        澎湃新聞：此前你的生活、創作狀態是什么樣的？

        劉胡軼：我是一個很孤立無援的流行音樂作者。因為武漢沒有適合流行音樂生存的土壤，當地流行音樂文化氛圍不是那么好，身邊沒有人和我聊，自己那么堅持，也不知道為什么堅持，就覺得總會有機會。

        澎湃新聞：環境不好，具體指什么？

        劉胡軼：在武漢這么長時間，不管我自認為好的還是不好的歌，連個否定我的人都沒有，你知道那種感覺嗎？沒有對話，我總是一個人在冥想階段（笑）。要維持生計，又不愿意到學校里教書，也不想到工作單位上班，雖然后面掛了一個單位——歌劇舞劇院的創編室，專門寫歌劇舞劇。身邊的人都很不理解，你就寧愿唱酒吧唱了15年，為啥？其實就是為了掙那一份錢讓我生活正常運轉，然后我可以用其他時間來寫自己的音樂。

        在武漢，唱酒吧唱到30歲是一件很搞笑的事情，到了30歲就應該結婚生子，要么就創業做生意，唱酒吧就是賣藝的，很多人會嘲笑你，你是專業院校出來的，怎么還干這個？我家里人倒是很支持我，但其實挺難熬的，很幸運，堅持下來了。

        澎湃新聞：這一次全國的觀眾都看到你了，那些以前嘲笑你的人的態度是不是有所轉變？

        劉胡軼：有些人就是祝賀我，有些人就不理我了，可能覺得之前的話太狠了，不過這些都不重要。

感謝劉歡老師，真的

        澎湃新聞：你讀了很多遍木心的詩，你對“慢”的理解是？

        劉胡軼：其實我對文學是非常不擅長的，于是我很不擅長寫歌詞。如果讓我用文字來描述木心老師的詩，這么簡簡單單幾句話卻寫成這么好的詩，我寫不了。但看到這樣的文字，去形成音樂，我是可以的。學了25年音樂，其中學了20年作曲，這是我自信的地方。

        對于“從前慢”，一千個人有一千個感想。我的理解，沒從更多自身的感覺去寫這首歌，更多的可能是共鳴的思考方式。因為這首詩太大了。它寫的不光是年代，是人在成長的過程中必然會遇到的情況，尤其在當下。我在網上曾看過一篇文章，說“慢的不是從前”，現在想慢下來也可以。但現在不管是通訊方式還是交通方式，會讓我們越來越追求目的，忘了自己在這個當中成長的過程。

        我覺得現在很多成年人其實都像個孩子，把欲望寫在臉上，小孩子玩玩具，要趕快得到，要不然我的人生就很空虛無聊。這首詩引起了這么多共鳴，讓我也知道，有很多人是向往單純、追求過程的感覺。

        澎湃新聞：你自己是這樣的嗎？

        劉胡軼：我愛好不多，游游泳，喜歡喝茶、看老電影、聽老歌，我不喜歡坐飛機，喜歡坐火車，出去玩我喜歡自駕游。你應該明白我說的是什么，就是盡量在這個過程中去體會，而不是單純到達目的地。去海南三亞，飛機兩個小時就到了，直接送到海灘，那不是很蠢嗎？或者說，像貨物一樣被運來運去。

        澎湃新聞：看什么樣的老電影，聽什么樣的老歌？

        劉胡軼：《教父》、《羅馬假日》，古典音樂、甲殼蟲，香港張國榮那段時間的歌，哪怕是很小情懷的東西，但也是很細致不造作的。

        澎湃新聞：那你從來不聽現在的音樂？

        劉胡軼：有時候聽啊，帶著批判的耳朵去聽，哈哈，開個玩笑。前段時間也和別人聊過，現在的音樂類型很多，有些看上去是音樂其實不是音樂，它是音樂工業的商品。恰好音樂到現在的這個階段，《從前慢》的出現可以讓大家回頭看看，看一眼就夠了，也許下一段路會走的更好，畢竟生活還是得往前走。

        澎湃新聞：學員里跟誰最鐵？

        劉胡軼：他們都特別棒，我來到“好歌曲”才發現，真的是歌如其人，每個人的音樂表現方式都不一樣，都很特別。我和林二汶比較能談得來，我之前特別喜歡她的歌，我們在深圳有一起合作，我彈琴她唱歌，包括我有改她以前的一些作品，那個環節就叫“現彈現唱”。

        澎湃新聞：很多人說劉歡沒有你唱的好。

        劉胡軼：這個說法有兩方面的先入為主；一方面大家對我唱的《從前慢》有先入為主，另外一方面大家對劉歡老師有一個先入為主的印象，如果說劉歡老師第一次唱了這首歌，可能又是另外一種樣子，所以現在做這樣的比較是不合適的，尤其是在春晚那樣功能性的舞臺上，這樣評價劉歡老師是不客觀的。劉歡老師為了我能上春晚也付出了很多努力，因為春晚的節目不是他能夠決定的，他的初衷也是想把我的作品推上更大的舞臺，我非常感謝他，真的。

        澎湃新聞：你心里有沒有遺憾？其實第一屆的霍尊就自己上了春晚。

        劉胡軼：真的還好。我當時把上春晚的消息發給了陳丹青，他說，你怎么不去唱？我說我能不能唱真的無所謂，作品能夠得到一個數以億計的傳播量，全世界的華人都在看，那么木心老師的文字能夠通過這樣一種方式傳播出去，我個人就可以完全忽略不計，再說，我就是沾了木心老師的光，他的這首作品在前面帶著我，沒有他這篇文字，我現在的一切也沒有。喜歡詞的觀眾應該有90%，然后才來關注這首歌。

        我一直都這么認為，做音樂自信是好事，過分自信不是好事。