1973年，憑借在電影《教父》中的出色發揮，馬龍·白蘭度榮獲當年奧斯卡最佳男演員獎。但是，馬龍·白蘭度最終并沒有出現在頒獎臺上，他讓一位印第安姑娘上臺替自己表達了對好萊塢丑化印第安人形象的不滿。馬龍·白蘭度拒絕領獎，讓那年的奧斯卡頒獎禮成為了另類“經典”。在剛剛結束的第八十七屆奧斯卡頒獎禮上，社會議題再一次搶鏡，“活躍了一場原本枯燥的典禮”。

        最佳女配角得主呼吁美國社會真正實現性別平等，最佳導演得主呼吁改善墨西哥裔移民的境遇，最佳紀錄片導演借斯諾登事件批評華盛頓對民眾的全面監控。影片《塞爾瑪》講述了1965年馬丁·路德·金等民權領袖在塞爾瑪等地組織的抗議事件。該片主題曲的兩位表演者的演說更加震撼人心——“塞爾瑪就在當下。正義的抗爭就在當下。今天，在美國懲教管制體系（拘留、監禁、緩刑、假釋等）之下的黑人比1850年的黑奴還多……”

        本屆奧斯卡自提名人選揭曉之后就陷入了重重爭議。美國《新共和》雜志專欄作家將之稱為“最白奧斯卡”。從各獎項提名人員構成來看，這是17年來“膚色多元性”最弱的一屆奧斯卡。最讓影評人士意外的是，頗受好評的影片《塞爾瑪》遭遇了冷落。有美國影迷戲謔地說：“別擔心，50年后自會有一部講述白人如何拍攝《塞爾瑪》的影片捧得奧斯卡最佳影片。”

        在奧斯卡頒獎禮現場，有獲獎者引用音樂家妮娜·西蒙的話說，藝術家的責任是反映其所處的時代。過去一年，從弗格森到紐約，種族議題在美國社會掀起了層層巨浪。也正因為如此，不少人都對《塞爾瑪》在本屆奧斯卡上的表現有著很大期待。當美國電影藝術與科學學院公布的本屆奧斯卡表演序列提名名單中清一色都是白人時，大多數人的失望可想而知。

        盡管種族平等在美國早已成為“政治正確”，現實中的問題卻是明擺著的。紐約作家奧蘭·斯夸爾不久前講述了一位白人電影制片人的故事。這位電影制片人的專長是“為白人觀眾講述黑人故事”，而干好這個工作的關鍵是在描述黑人主人公經歷苦難與奮斗時，適時地擺入一位伸出援手的好心白人。

        奧斯卡頒獎禮上的集中“放炮”，是美國諸多形形色色尖銳社會問題的縮影。各種問題久拖不決有一個共同的癥結，那就是真實的決策過程中，弱勢者難以掌握足夠的話語權。直到今天，美國電影藝術與科學學院的成員構成依舊“穩定”——93%是白人，76%是男性。

        “事情不僅關乎點綴有幾個小金人的迷人派對，而且涉及這個國家的靈魂。”有美國媒體如此點評本屆“最白奧斯卡”。獲獎者的集中“放炮”，不僅是一場尷尬，更是催促真正變革的信號。