1973年，憑借在電影《教父》中的出色發(fā)揮，馬龍·白蘭度榮獲當(dāng)年奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)。但是，馬龍·白蘭度最終并沒有出現(xiàn)在頒獎(jiǎng)臺上，他讓一位印第安姑娘上臺替自己表達(dá)了對好萊塢丑化印第安人形象的不滿。馬龍·白蘭度拒絕領(lǐng)獎(jiǎng)，讓那年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮成為了另類“經(jīng)典”。在剛剛結(jié)束的第八十七屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，社會議題再一次搶鏡，“活躍了一場原本枯燥的典禮”。

        最佳女配角得主呼吁美國社會真正實(shí)現(xiàn)性別平等，最佳導(dǎo)演得主呼吁改善墨西哥裔移民的境遇，最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演借斯諾登事件批評華盛頓對民眾的全面監(jiān)控。影片《塞爾瑪》講述了1965年馬丁·路德·金等民權(quán)領(lǐng)袖在塞爾瑪?shù)鹊亟M織的抗議事件。該片主題曲的兩位表演者的演說更加震撼人心——“塞爾瑪就在當(dāng)下。正義的抗?fàn)幘驮诋?dāng)下。今天，在美國懲教管制體系（拘留、監(jiān)禁、緩刑、假釋等）之下的黑人比1850年的黑奴還多……”

        本屆奧斯卡自提名人選揭曉之后就陷入了重重爭議。美國《新共和》雜志專欄作家將之稱為“最白奧斯卡”。從各獎(jiǎng)項(xiàng)提名人員構(gòu)成來看，這是17年來“膚色多元性”最弱的一屆奧斯卡。最讓影評人士意外的是，頗受好評的影片《塞爾瑪》遭遇了冷落。有美國影迷戲謔地說：“別擔(dān)心，50年后自會有一部講述白人如何拍攝《塞爾瑪》的影片捧得奧斯卡最佳影片。”

        在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮現(xiàn)場，有獲獎(jiǎng)?wù)咭靡魳芳夷菽取の髅傻脑捳f，藝術(shù)家的責(zé)任是反映其所處的時(shí)代。過去一年，從弗格森到紐約，種族議題在美國社會掀起了層層巨浪。也正因?yàn)槿绱耍簧偃硕紝Α度麪柆敗吩诒緦脢W斯卡上的表現(xiàn)有著很大期待。當(dāng)美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院公布的本屆奧斯卡表演序列提名名單中清一色都是白人時(shí)，大多數(shù)人的失望可想而知。

        盡管種族平等在美國早已成為“政治正確”，現(xiàn)實(shí)中的問題卻是明擺著的。紐約作家奧蘭·斯夸爾不久前講述了一位白人電影制片人的故事。這位電影制片人的專長是“為白人觀眾講述黑人故事”，而干好這個(gè)工作的關(guān)鍵是在描述黑人主人公經(jīng)歷苦難與奮斗時(shí)，適時(shí)地?cái)[入一位伸出援手的好心白人。

        奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上的集中“放炮”，是美國諸多形形色色尖銳社會問題的縮影。各種問題久拖不決有一個(gè)共同的癥結(jié)，那就是真實(shí)的決策過程中，弱勢者難以掌握足夠的話語權(quán)。直到今天，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的成員構(gòu)成依舊“穩(wěn)定”——93%是白人，76%是男性。

        “事情不僅關(guān)乎點(diǎn)綴有幾個(gè)小金人的迷人派對，而且涉及這個(gè)國家的靈魂。”有美國媒體如此點(diǎn)評本屆“最白奧斯卡”。獲獎(jiǎng)?wù)叩募小胺排凇保粌H是一場尷尬，更是催促真正變革的信號。