“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……”回首往昔，1994年電視劇《三國演義》橫空出世，既開啟了其時中國電視熒屏上的史詩劇大潮，也讓當(dāng)年的新事物“影視城”第一次進入到國人視野。《三國演義》以及稍后的《水滸傳》，就拍攝于太湖之濱的無錫影視城。

無錫三國城

5月28日至29日，由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會指導(dǎo)，中國電影家協(xié)會主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國電影家協(xié)會影視基地工作委員會、無錫國家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園承辦的“中國電影家協(xié)會影視基地工作委員會第一屆委員會第一次全體大會”，在這座風(fēng)景宜人的城市召開。

與會嘉賓合影

據(jù)了解，在過去的20年中，國內(nèi)影視基地經(jīng)歷了依靠外部要素投入驅(qū)動的外延式大發(fā)展，有媒體號稱中國影視基地有上千家。而據(jù)大會發(fā)布的《中國影視基地發(fā)展調(diào)研報告》顯示，截至目前全國登記在冊（可統(tǒng)計）影視基地約313家，其中活躍數(shù)量50-70家，也就是約20%的有效率，其中影棚數(shù)量大于10個的不到20家，存在著名目多、統(tǒng)計難、缺標(biāo)準(zhǔn)、水平低等普遍問題。

中國電影家協(xié)會影視基地工作委員會成立于2020年11月26日，由全國主要影視外景拍攝基地、影視后期制作基地、影視主題文旅基地等以會員單位或理事單位的形式自愿參與組成。委員會成立后，首先在找定位、劃標(biāo)準(zhǔn)、建模式、推技術(shù)等方面發(fā)揮作用。在影視基地工作委員會的組織和指導(dǎo)下，中國的影視基地將向片廠化、云端化、國際化方向發(fā)展，為中國電影優(yōu)質(zhì)精品的創(chuàng)作、電影產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展提供大力支撐。

尹力

委員會會長尹力在大會上指出，“我們要用戰(zhàn)略前瞻的眼光夯實基礎(chǔ)，積極融入建設(shè)文化強國、電影強國的戰(zhàn)略布局?！睋?jù)悉，中國電影家協(xié)會影視基地工作委員會在日后工作中，將履行以下八項職責(zé)：制定行業(yè)服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)、建立有效激勵機制、建議出臺支持政策、加強國內(nèi)國際交流、樹立行業(yè)示范標(biāo)桿、建設(shè)行業(yè)網(wǎng)絡(luò)平臺、編發(fā)產(chǎn)業(yè)研究報告、培訓(xùn)基地相關(guān)人才。會后，還總結(jié)提出了十點“無錫共識”：

1、加強行業(yè)自律，避免重復(fù)建設(shè)、盲目投資，提倡有序競爭，健康發(fā)展。

2、倡導(dǎo)行業(yè)自強，關(guān)鍵技術(shù)要自研自創(chuàng)聯(lián)合攻關(guān)，科技賦能影視創(chuàng)作。

3、對接劇組的多層次需求，提升專業(yè)化水平，提供精細化服務(wù)。

4、共建數(shù)字化平臺，共享數(shù)字資產(chǎn)，提高資產(chǎn)使用率。

5、倡導(dǎo)應(yīng)用預(yù)演和智能化制片系統(tǒng)，以流程優(yōu)化提高拍攝效率。

6、引進國際人才、技術(shù)，在適當(dāng)時機探索在海外布局基地，引導(dǎo)龍頭基地邁向國際化。

7、圍繞影視制作核心，實行“影視+”戰(zhàn)略，以文旅產(chǎn)業(yè)為基地可持續(xù)發(fā)展續(xù)航。

8、全國各基地規(guī)模化與差異化發(fā)展相結(jié)合，各美其美、美美與共，建立全國基地協(xié)作體系，以大范圍協(xié)作提高競爭力。

9、積極爭取影視基地基地話語權(quán)，贏得行業(yè)尊重，發(fā)出行業(yè)聲音。

10、團結(jié)一心，資源共享，共同推動影視基地在新時代向片場化、云端化、國際化方向發(fā)展。

一個基地的綜合性越好，越能留住劇組

在5月28日上午舉行的全國影視基地高峰論壇上，李少紅導(dǎo)演回憶拍攝經(jīng)歷時，提到自己最早是從拍攝電視劇《大明宮詞》（2000年）接觸影視基地，而她率領(lǐng)的《紅樓夢》（2008年）的攝制團隊，則是中國（懷柔）影視基地開張后迎來的第一批劇組， 2019年公映的電影《解放：終局營救》大部分街景都是在橫店取景拍攝。她自言之于國內(nèi)影視基地，“有不少切身感受。”

李少紅

在李少紅看來，橫店影視城目前是她用下來感覺最好的基地。“他們的綜合素質(zhì)和整體管理越來越好，之于攝制組而言越來越便利。橫店目前有40多個影棚，也在積極提高綜合使用率。我特別期待‘水棚’（的建成），這種能夠滿足拍攝特殊要求的影棚，可以方便當(dāng)拍攝到有水的戲份時，節(jié)省攝制組遷徙的費用和成本。總之，一個基地的綜合性越好，越能留住劇組?！?/p>

正在拍攝電影《東極島》的導(dǎo)演管虎也提到了“水棚”的問題，“這部片子是一個大的類型片，涉及到海戰(zhàn)戲份，我這才發(fā)現(xiàn)中國大地上居然沒有一個‘水棚’能完成。我也是才理解《緊急救援》拍攝時，為什么林超賢導(dǎo)演拉著劇組要跑到墨西哥的‘水棚’去拍。海水比例、混合度，以及海底壓力、日光等等這些拍攝要素，都是要在標(biāo)準(zhǔn)化下配套提供的?！?/p>

管虎認為影視基地之于當(dāng)代電影拍攝的重要性，怎么強調(diào)都不為過?！斑@就相當(dāng)于我們要營造一個世界，營造一個家。影視基地首先要提供的是地基和房子，有了這個以后，再去‘裝修’，安上窗戶框，玻璃，門，在里面構(gòu)造各個階層的人員，變成一個家庭。一個成熟的影視基地，一定要有相應(yīng)的專業(yè)配套，以及相應(yīng)的應(yīng)急機制?！?/p>

《緊急救援》“水棚”片場照

王紅衛(wèi)導(dǎo)演在發(fā)言中為當(dāng)下國內(nèi)影視基地給出的建議是“向前看”，“畢竟觀眾在迭代，影視作品在更新，這就要求影視基地不能止步于只是拍攝古裝戲，或是停留在民國戲上。而是要充分利用現(xiàn)有空間，大膽引進新技術(shù)，面向未來的電影，未來的作者，未來的觀眾。”在他看來影視基地對于電影拍攝的介入不應(yīng)是被動的，“不是說我們提供了一些硬件設(shè)施，剩下交給攝制組的美術(shù)師自己去折騰就行了。而是導(dǎo)演和攝制組開劇本會時沒想到的，到了基地可以提供細致的支持，這對創(chuàng)作而言是非常有效的幫助?！?/p>

一部電影某種意義而言不是拍出來的，而是“剪”出來的。中國電影剪輯學(xué)會會長周新霞在發(fā)言時提到，以前是電影拍完才會進入剪輯環(huán)節(jié)，現(xiàn)在剪輯則需要跟組實時工作，這就需要電影基地相應(yīng)提供配套設(shè)施。

她以好萊塢電影《爆裂鼓手》為例：導(dǎo)演達米恩·查澤雷當(dāng)時是把剪輯師、錄音師和作曲整合在一個工作室里協(xié)同合作?！凹敉暌粋€片斷，需要用怎樣的音響，錄音師和作曲馬上會過來一塊商量。這三個原來分散的部門協(xié)同合作，你中有我，我中有你，畫面不足或不好就調(diào)畫面，音效覺得差口氣，馬上就能重新創(chuàng)作。這樣最后成片的情緒和感染力才是一氣呵成，直擊人心的?！?/p>

賈樟柯自言過往自己多是在中西部地區(qū)取景拍攝，“國家幅員遼闊，中國電影的類型豐富。中西部對于電影基地的熱情也很高，但對于基地的定位以及內(nèi)部的標(biāo)準(zhǔn)，要承載哪些功能往往缺少了解。我建議協(xié)會成立后可以有一些標(biāo)準(zhǔn)化的指導(dǎo)建議出臺?！?/p>

賈樟柯

他還舉例說大部分的電影還是實景和搭景結(jié)合拍攝的，“就此影視基地應(yīng)該同當(dāng)?shù)卣芮泻献鳎幸环N拍攝后援會的形式支撐，而不僅僅是提供影棚，比如說大型公共空間，火車站，高鐵站，醫(yī)院類似這種拍攝使用率高的景地，如果能夠有一個統(tǒng)一的協(xié)調(diào)，影視基地的整體吸引力會更高。”

影視強國的競爭是影視集群產(chǎn)業(yè)的競爭

中國影視基地雖然不少，但全國來看布局并不均衡，“主要是江浙滬、北京、山東、福建、廣東比較成熟一點，中部、西南、西北、東北也有，但較少，產(chǎn)業(yè)要素不太全?！?/p>

5月28日下午舉辦的FBA共識·中國影視基地發(fā)展座談會上，中國藝術(shù)研究院電影學(xué)者劉藩在會議現(xiàn)場做了《產(chǎn)業(yè)集群效率和全球價值鏈位置：中國影視基地的問題和對策》的主題報告。報告繼而指出，“影視強國的競爭是影視集群產(chǎn)業(yè)的競爭。集群是指地理上集中在一個地方，有競爭和合作關(guān)系的相關(guān)聯(lián)機構(gòu)互相形成的一個群體，包括企業(yè)，也包括為企業(yè)提供的相關(guān)服務(wù)機構(gòu)?！?/p>

針對數(shù)字時代，報告特別點出虛擬集群的概念，“比如說《金剛川》在不同地方拍，但做到了實時匯總，同期處理。如此保證了產(chǎn)業(yè)集群的高效率，這也是未來的趨勢?！?/p>

《流浪地球》片場照

中國影視基地目前存在“比較優(yōu)勢不突出”、“選址不科學(xué)”、“經(jīng)營同質(zhì)化，創(chuàng)新不足”、“要素不全，服務(wù)不好”、“科技含量不高”、“文旅感召力不強”等問題。有的放矢，報告也給出了相應(yīng)對策，特別提到“流程標(biāo)準(zhǔn)化”的梳理與建立，“不管是后期前置，還是剪輯和聲音配套，實際上都是流程需要更優(yōu)化。郭帆拍完《流浪地球》說我們不夠標(biāo)準(zhǔn)，而標(biāo)準(zhǔn)化不足的地方都需要人力彌補，（造成）成本高、效率低。”

劉藩在報告中還提出當(dāng)前中國影視基地應(yīng)積極嵌入全球影視價值鏈?！肮I(yè)光魔后期業(yè)務(wù)在外包，環(huán)球和迪士尼主題影視樂園在搶占國內(nèi)旅游市場，國際大片紛紛來華拍攝，這些在未來將是一個趨勢。在引進過程中，如何在合作中學(xué)習(xí)？進而要走出去，在海外建影視基地。這都意味著若要占據(jù)全球電影價值鏈的高端，必須掌控關(guān)鍵環(huán)節(jié)?！?/p>

中國藝術(shù)研究院電影電視研究所教授支菲娜在發(fā)言時指出，網(wǎng)上查材料會發(fā)現(xiàn)號稱全國有1000家以上影視基地，“但根據(jù)我們團隊統(tǒng)計出來的數(shù)據(jù)是313家，其中專注發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)是221家。且集中度比較散：占地大于1平方公里影視（園區(qū)）基地只有14家，影棚數(shù)量大于10個的基地（園區(qū)）小于20家，活躍基地（園區(qū)）數(shù)量占比將近20%。”

支菲娜

支菲娜將目前國內(nèi)影視基地分為四個類型：自然景區(qū)型基地，依托自然風(fēng)光和旅游景點為影視拍攝提供場景，數(shù)量占比36%；人造外景型基地（文旅型），依托影視作品建成外景后，主營旅游，兼營劇組接待，數(shù)量占比39%；人造外景型基地（服務(wù)型），建成基地后進一步開發(fā)，主營劇組接待兼營旅游，數(shù)量占比16%；數(shù)字制作型基地，聚焦數(shù)字制作，不涉及或較少涉及旅游，占比9%。

對應(yīng)2035年建成文化強國的遠景，支菲娜提出國內(nèi)影視基地著力發(fā)展的目標(biāo)有五個：輸出產(chǎn)品、輸出服務(wù)、輸出標(biāo)準(zhǔn)、輸出模式、輸出文化。“我們的輸出模式應(yīng)該可復(fù)制能推廣的。大家都知道英國‘松林模式’，松林片場在很多國家和地區(qū)都建了影視基地。在前四個輸出之上，我們的文化就可以通過影視基地走出去?！?/p>

浙江橫店影視劇組服務(wù)有限公司董事長黃雷光在發(fā)言時介紹說，橫店影視城的業(yè)務(wù)目前做了拆分，把一家公司變成兩家集團子公司，分成影視和文旅兩部分。影視這部分專注整合影視資產(chǎn)和資源，按照規(guī)模化，數(shù)字化，規(guī)范化，標(biāo)準(zhǔn)化，國際化的發(fā)展，推動影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化、數(shù)字化的進程?！拔覀兡壳巴度胧褂玫母黝惡喴讛z影棚將近100個，在建的影視產(chǎn)業(yè)園占地1000多畝，具有19個高規(guī)格的攝影棚。下一步簡易攝影棚數(shù)量還將繼續(xù)增加，高規(guī)格攝影棚分類功能也會更加細化?！?/p>

他特別提及橫店一年聚集將近400個劇組，各類影視科技在橫店有著最豐富的應(yīng)用場景。“開發(fā)數(shù)字化基地運營管理系統(tǒng)，打造新型高度集成的信息化智能化管理平臺，實現(xiàn)對服務(wù)劇組各要素的高效管理，是我們下一步的發(fā)展重點?！?/p>

去年年底澎湃新聞記者曾在象山影視城的一處數(shù)字?jǐn)z影棚內(nèi)，目睹了“林沖夜奔”戲份的拍攝過程：現(xiàn)場沒有“朔風(fēng)緊、大雪飄”，更沒有禁軍教頭身前的茫茫崎嶇路等實景——全靠充當(dāng)背景的LED屏虛擬畫面，而傳輸?shù)脚臄z屏幕上的實時畫面則又相當(dāng)逼真。

此次座談會上，寧波市影視文化產(chǎn)業(yè)管委會主任陳建瑜特別介紹說象山影視城在打造數(shù)字化影視基地上又有新動作，近期就會投入使用國內(nèi)首個可以用于電影拍攝的LED攝影棚。“此前我們整合了加拿大團隊和美國約翰·休斯視覺科技公司，幾乎是把人家全部‘家當(dāng)’整體搬到象山，人員已經(jīng)全部到位，設(shè)備本周就到達寧波港。這個團隊曾參加過《X戰(zhàn)警》系列拍攝，《決戰(zhàn)中途島》《白宮陷落》等許多好萊塢影片的特效也出自他們指出，有著豐富的LED虛擬拍攝經(jīng)驗。通過6月份的調(diào)試，7月初開新聞發(fā)布會昭告天下。”

象山影視城

從業(yè)內(nèi)橫向比較來看，象山影視城可謂后發(fā)制人，近十年來發(fā)展迅速，產(chǎn)業(yè)區(qū)營業(yè)收入已從2010年的500萬邁入50億人民幣大關(guān)，而攝影棚總量更是從無到有，是目前國內(nèi)影視基地內(nèi)攝影棚總量最多的。

上影電影制作有限公司黨委書記張樂平在發(fā)言時介紹，車墩影視城目前的三個發(fā)展定位方向是：“老上?！迸臄z地，高科技制作地，大文旅目的地。他提到六月間，車墩會投入一批新的外景建設(shè)，“主要是老上海巡捕房，武康大樓，外灘公園等，這些外景地也會提供商務(wù)酒店，餐飲，辦公等配套設(shè)施?！睆垬菲皆诎l(fā)言時特為提及上影集團有大量美影廠時代留下來的IP，“經(jīng)典動畫要在短時間內(nèi)盡快轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實旅游產(chǎn)品，比如說黑貓警長、葫蘆兄弟、大耳朵圖圖等?！?/p>

上海車墩影視基地

中影電影數(shù)字制作基地有限公司副總經(jīng)理馬平在發(fā)言時提到，2020年國內(nèi)電影生產(chǎn)總量在500多部，位于北京懷柔的中影基地就參與了其中的255部，“現(xiàn)在是百花齊放，國有私營（影視基地）共同發(fā)展，中國影協(xié)影視基地委員會成立正當(dāng)其時?！彼貞浾f北影時代最大的影棚只有1970平米，“當(dāng)時那就叫‘特大棚’了。剛才幾位老總提到，未來可能5000平米才是（特大棚）剛起步，1萬平米也不稀奇，甚至還會有1.5萬平的‘超級影棚’?！?/p>

得益于中國金雞百花電影節(jié)（金雞獎年份）落戶廈門，近些年來，也有不少電影紛紛在鷺島取景拍攝。廈門電影夢工廠有限公司總經(jīng)理鐘元在發(fā)言時介紹說，在廈門拍攝的劇組現(xiàn)在每年將近有100個。廈門全島定位為“全域影棚”，基地規(guī)模88畝，有9個實景棚，只是作為全域的補充?！皬B門主要是以山，以海，以現(xiàn)代化都市和校園，以及華僑風(fēng)情建筑吸引相關(guān)題材攝制組進駐拍攝。”

中視傳媒股份有限公司無錫影視基地分公司（三國水滸）協(xié)拍部經(jīng)理邵亮，提到目前位于無錫的三個影視基地互間協(xié)作，“我們間沒有競爭，而是資源共享。把無錫所有景區(qū)都羅列在內(nèi)，打造‘一個半小時拍攝圈’。進而把太湖，湖州，上海都羅列在內(nèi)，打造‘兩小時（圈）合作伙伴’。給來拍劇組提供更多選景空間，更好的配套服務(wù)。”

電影只有更像電影才能生存發(fā)展下去

在去年第33屆中國電影金雞獎期間，中國電影家協(xié)會影視基地工作委員會正式成立，知名導(dǎo)演、中國電影家協(xié)會副主席尹力出任委員會會長。上世紀(jì)八十年代，還沒有從北京電影學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)的尹力，便在老師鄭洞天執(zhí)導(dǎo)的電影《鄰居》中擔(dān)綱“美術(shù)”。談起過往，尹力感觸頗深，“1982年凌子風(fēng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《駱駝祥子》，當(dāng)時北影廠專門搭建起老北京一條街?，F(xiàn)在看相當(dāng)簡陋，其實就是一條街拐角。80年代，北影廠第一次大的擴建還是貝托魯奇來拍《末代皇帝》，靠著北影廠最大的一面外墻，營建了‘撫順戰(zhàn)犯管理所’?！贝髸Y(jié)束后，他接受了媒體群訪。

“中國電影產(chǎn)業(yè)這個盤子越做越大，相應(yīng)的，也到了對現(xiàn)有的影視基地摸家底，促發(fā)展，繪藍圖的新節(jié)點?！币φf。在他看來國內(nèi)影視基地的發(fā)展首先還很不平衡，“布局不均衡，發(fā)展更不均衡”，而最大的問題則是，“硬件有了，服務(wù)并沒有完全跟上?！?/p>

他以電影拍攝前，故事板的制作為例，“好萊塢現(xiàn)在很多電影還沒開拍，活動故事板就有了，沒有實拍前就已經(jīng)可以加進音樂、臺詞做預(yù)覽了。還有就是相關(guān)制作，選角公司、選景公司、數(shù)字膠片銀行多如牛毛。所謂全產(chǎn)業(yè)鏈，不是有幾個影棚就可以了，它是一種成熟機制的建立。”

“我們的電影產(chǎn)業(yè)這些年快速增長，從3000塊銀幕到7萬塊銀幕，90年代的時候10億票房，現(xiàn)在是600多億。打趣地說，這好像還不到高端白酒企業(yè)一年的盈利，但電影對社會影響力大，社會關(guān)注度高，基本上成為年輕人大眾娛樂消費最重要的選擇。可這么多年，我們還是以單一票房收入為主，版權(quán)授權(quán)，主題公園，衍生產(chǎn)品，這些做的還不夠。我之前在好萊塢做后期，華納公司每年衍生產(chǎn)品的收入就是60億美金?！?/p>

先摸家底梳理業(yè)態(tài)，再凝聚人心豎立標(biāo)桿，最終促進產(chǎn)業(yè)升級換代。在尹力看來，文旅固然是基地創(chuàng)收的一環(huán)，未來影視基地終究還是要以電影之名，回歸到更好地服務(wù)電影拍攝本身。“隨著數(shù)字化升級換代，怎么用最前沿的技術(shù)來為電影基地助力？從環(huán)保的角度，從成本控制角度，從避免惡性競爭，優(yōu)化資源配置角度說，電影基地委員會未來要搭建一個為行業(yè)服務(wù)的更具前瞻性的數(shù)字平臺。”

“很多素材拍一次之后還可以循環(huán)利用，比如說拍波音747起降，拍海上日出，拍城市街道的車流滾滾，城市夜景空鏡頭的素材，可能每個攝制組都會拍，如果都存入一個數(shù)字膠片銀行，也就是數(shù)字資源庫。誰需要都可以提出申請，平臺做版權(quán)授權(quán)。是商業(yè)片還是公益片？使用范圍是中國內(nèi)地還是全球？簽完合同，按照電影影像8K高清的標(biāo)準(zhǔn)輸出。這就有效避免了重復(fù)建設(shè)，也提高了資源利用率?！币φf。

《云水謠》里的雪崩截圖

尹力回憶當(dāng)年拍《云水謠》的雪崩戲，國內(nèi)完全沒有拍攝的條件和技術(shù)?！昂髞砜碊iscovery網(wǎng)站上有專門研究雪崩的科學(xué)團隊，他們在阿拉斯加拍攝過雪崩的景象。讓人驚喜的是，這個團隊還有位電影愛好者，用35mm膠片拍下了全過程。我們當(dāng)即就找個國際賬號去談交易，素材運到香港，再找專人運回了北京，這邊真是等米下鍋呢?！?/p>

“十幾年前做這件事的時候，產(chǎn)業(yè)規(guī)模還遠不到今天的體量，說起來好像就是天方夜譚，但今天類似需求就多了。因時而生，應(yīng)運而生，應(yīng)產(chǎn)業(yè)呼喚而生，確實到了這樣的一個節(jié)點。”尹力不無感慨，在五年、十年乃至更遙遠的未來，不管電影形態(tài)如何發(fā)展、演變，能讓觀眾走進影院的動因一定是可以享受到人類科技發(fā)展最尖端的成果?！拔磥淼碾娨晞　⒕W(wǎng)絡(luò)劇就是人機互動，在互動性、即時性上電影肯定是比不了。數(shù)字技術(shù)讓門檻降低了，拿著智能手機，人人都可以拍片兒?？焓帧⒍兑舻炔コ銎脚_，也讓人人都是發(fā)布者。電影只有更像電影才能生存發(fā)展下去，由此觀照影視基地，過去能提供點線面的服務(wù)就可以了，未來必須能提供矩陣式的、立體的服務(wù)?！币φf。