“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄……”回首往昔，1994年電視劇《三國(guó)演義》橫空出世，既開啟了其時(shí)中國(guó)電視熒屏上的史詩劇大潮，也讓當(dāng)年的新事物“影視城”第一次進(jìn)入到國(guó)人視野。《三國(guó)演義》以及稍后的《水滸傳》，就拍攝于太湖之濱的無錫影視城。

無錫三國(guó)城

5月28日至29日，由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)影視基地工作委員會(huì)、無錫國(guó)家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園承辦的“中國(guó)電影家協(xié)會(huì)影視基地工作委員會(huì)第一屆委員會(huì)第一次全體大會(huì)”，在這座風(fēng)景宜人的城市召開。

與會(huì)嘉賓合影

據(jù)了解，在過去的20年中，國(guó)內(nèi)影視基地經(jīng)歷了依靠外部要素投入驅(qū)動(dòng)的外延式大發(fā)展，有媒體號(hào)稱中國(guó)影視基地有上千家。而據(jù)大會(huì)發(fā)布的《中國(guó)影視基地發(fā)展調(diào)研報(bào)告》顯示，截至目前全國(guó)登記在冊(cè)（可統(tǒng)計(jì)）影視基地約313家，其中活躍數(shù)量50-70家，也就是約20%的有效率，其中影棚數(shù)量大于10個(gè)的不到20家，存在著名目多、統(tǒng)計(jì)難、缺標(biāo)準(zhǔn)、水平低等普遍問題。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)影視基地工作委員會(huì)成立于2020年11月26日，由全國(guó)主要影視外景拍攝基地、影視后期制作基地、影視主題文旅基地等以會(huì)員單位或理事單位的形式自愿參與組成。委員會(huì)成立后，首先在找定位、劃標(biāo)準(zhǔn)、建模式、推技術(shù)等方面發(fā)揮作用。在影視基地工作委員會(huì)的組織和指導(dǎo)下，中國(guó)的影視基地將向片廠化、云端化、國(guó)際化方向發(fā)展，為中國(guó)電影優(yōu)質(zhì)精品的創(chuàng)作、電影產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展提供大力支撐。

尹力

委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)尹力在大會(huì)上指出，“我們要用戰(zhàn)略前瞻的眼光夯實(shí)基礎(chǔ)，積極融入建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略布局。”據(jù)悉，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)影視基地工作委員會(huì)在日后工作中，將履行以下八項(xiàng)職責(zé)：制定行業(yè)服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)、建立有效激勵(lì)機(jī)制、建議出臺(tái)支持政策、加強(qiáng)國(guó)內(nèi)國(guó)際交流、樹立行業(yè)示范標(biāo)桿、建設(shè)行業(yè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、編發(fā)產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告、培訓(xùn)基地相關(guān)人才。會(huì)后，還總結(jié)提出了十點(diǎn)“無錫共識(shí)”：

1、加強(qiáng)行業(yè)自律，避免重復(fù)建設(shè)、盲目投資，提倡有序競(jìng)爭(zhēng)，健康發(fā)展。

2、倡導(dǎo)行業(yè)自強(qiáng)，關(guān)鍵技術(shù)要自研自創(chuàng)聯(lián)合攻關(guān)，科技賦能影視創(chuàng)作。

3、對(duì)接劇組的多層次需求，提升專業(yè)化水平，提供精細(xì)化服務(wù)。

4、共建數(shù)字化平臺(tái)，共享數(shù)字資產(chǎn)，提高資產(chǎn)使用率。

5、倡導(dǎo)應(yīng)用預(yù)演和智能化制片系統(tǒng)，以流程優(yōu)化提高拍攝效率。

6、引進(jìn)國(guó)際人才、技術(shù)，在適當(dāng)時(shí)機(jī)探索在海外布局基地，引導(dǎo)龍頭基地邁向國(guó)際化。

7、圍繞影視制作核心，實(shí)行“影視+”戰(zhàn)略，以文旅產(chǎn)業(yè)為基地可持續(xù)發(fā)展續(xù)航。

8、全國(guó)各基地規(guī)模化與差異化發(fā)展相結(jié)合，各美其美、美美與共，建立全國(guó)基地協(xié)作體系，以大范圍協(xié)作提高競(jìng)爭(zhēng)力。

9、積極爭(zhēng)取影視基地基地話語權(quán)，贏得行業(yè)尊重，發(fā)出行業(yè)聲音。

10、團(tuán)結(jié)一心，資源共享，共同推動(dòng)影視基地在新時(shí)代向片場(chǎng)化、云端化、國(guó)際化方向發(fā)展。

一個(gè)基地的綜合性越好，越能留住劇組

在5月28日上午舉行的全國(guó)影視基地高峰論壇上，李少紅導(dǎo)演回憶拍攝經(jīng)歷時(shí)，提到自己最早是從拍攝電視劇《大明宮詞》（2000年）接觸影視基地，而她率領(lǐng)的《紅樓夢(mèng)》（2008年）的攝制團(tuán)隊(duì)，則是中國(guó)（懷柔）影視基地開張后迎來的第一批劇組， 2019年公映的電影《解放：終局營(yíng)救》大部分街景都是在橫店取景拍攝。她自言之于國(guó)內(nèi)影視基地，“有不少切身感受。”

李少紅

在李少紅看來，橫店影視城目前是她用下來感覺最好的基地。“他們的綜合素質(zhì)和整體管理越來越好，之于攝制組而言越來越便利。橫店目前有40多個(gè)影棚，也在積極提高綜合使用率。我特別期待‘水棚’（的建成），這種能夠滿足拍攝特殊要求的影棚，可以方便當(dāng)拍攝到有水的戲份時(shí)，節(jié)省攝制組遷徙的費(fèi)用和成本。總之，一個(gè)基地的綜合性越好，越能留住劇組。”

正在拍攝電影《東極島》的導(dǎo)演管虎也提到了“水棚”的問題，“這部片子是一個(gè)大的類型片，涉及到海戰(zhàn)戲份，我這才發(fā)現(xiàn)中國(guó)大地上居然沒有一個(gè)‘水棚’能完成。我也是才理解《緊急救援》拍攝時(shí)，為什么林超賢導(dǎo)演拉著劇組要跑到墨西哥的‘水棚’去拍。海水比例、混合度，以及海底壓力、日光等等這些拍攝要素，都是要在標(biāo)準(zhǔn)化下配套提供的。”

管虎認(rèn)為影視基地之于當(dāng)代電影拍攝的重要性，怎么強(qiáng)調(diào)都不為過。“這就相當(dāng)于我們要營(yíng)造一個(gè)世界，營(yíng)造一個(gè)家。影視基地首先要提供的是地基和房子，有了這個(gè)以后，再去‘裝修’，安上窗戶框，玻璃，門，在里面構(gòu)造各個(gè)階層的人員，變成一個(gè)家庭。一個(gè)成熟的影視基地，一定要有相應(yīng)的專業(yè)配套，以及相應(yīng)的應(yīng)急機(jī)制。”

《緊急救援》“水棚”片場(chǎng)照

王紅衛(wèi)導(dǎo)演在發(fā)言中為當(dāng)下國(guó)內(nèi)影視基地給出的建議是“向前看”，“畢竟觀眾在迭代，影視作品在更新，這就要求影視基地不能止步于只是拍攝古裝戲，或是停留在民國(guó)戲上。而是要充分利用現(xiàn)有空間，大膽引進(jìn)新技術(shù)，面向未來的電影，未來的作者，未來的觀眾。”在他看來影視基地對(duì)于電影拍攝的介入不應(yīng)是被動(dòng)的，“不是說我們提供了一些硬件設(shè)施，剩下交給攝制組的美術(shù)師自己去折騰就行了。而是導(dǎo)演和攝制組開劇本會(huì)時(shí)沒想到的，到了基地可以提供細(xì)致的支持，這對(duì)創(chuàng)作而言是非常有效的幫助。”

一部電影某種意義而言不是拍出來的，而是“剪”出來的。中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)周新霞在發(fā)言時(shí)提到，以前是電影拍完才會(huì)進(jìn)入剪輯環(huán)節(jié)，現(xiàn)在剪輯則需要跟組實(shí)時(shí)工作，這就需要電影基地相應(yīng)提供配套設(shè)施。

她以好萊塢電影《爆裂鼓手》為例：導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷當(dāng)時(shí)是把剪輯師、錄音師和作曲整合在一個(gè)工作室里協(xié)同合作。“剪完一個(gè)片斷，需要用怎樣的音響，錄音師和作曲馬上會(huì)過來一塊商量。這三個(gè)原來分散的部門協(xié)同合作，你中有我，我中有你，畫面不足或不好就調(diào)畫面，音效覺得差口氣，馬上就能重新創(chuàng)作。這樣最后成片的情緒和感染力才是一氣呵成，直擊人心的。”

賈樟柯自言過往自己多是在中西部地區(qū)取景拍攝，“國(guó)家幅員遼闊，中國(guó)電影的類型豐富。中西部對(duì)于電影基地的熱情也很高，但對(duì)于基地的定位以及內(nèi)部的標(biāo)準(zhǔn)，要承載哪些功能往往缺少了解。我建議協(xié)會(huì)成立后可以有一些標(biāo)準(zhǔn)化的指導(dǎo)建議出臺(tái)。”

賈樟柯

他還舉例說大部分的電影還是實(shí)景和搭景結(jié)合拍攝的，“就此影視基地應(yīng)該同當(dāng)?shù)卣芮泻献鳎幸环N拍攝后援會(huì)的形式支撐，而不僅僅是提供影棚，比如說大型公共空間，火車站，高鐵站，醫(yī)院類似這種拍攝使用率高的景地，如果能夠有一個(gè)統(tǒng)一的協(xié)調(diào)，影視基地的整體吸引力會(huì)更高。”

影視強(qiáng)國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)是影視集群產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)

中國(guó)影視基地雖然不少，但全國(guó)來看布局并不均衡，“主要是江浙滬、北京、山東、福建、廣東比較成熟一點(diǎn)，中部、西南、西北、東北也有，但較少，產(chǎn)業(yè)要素不太全。”

5月28日下午舉辦的FBA共識(shí)·中國(guó)影視基地發(fā)展座談會(huì)上，中國(guó)藝術(shù)研究院電影學(xué)者劉藩在會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)做了《產(chǎn)業(yè)集群效率和全球價(jià)值鏈位置：中國(guó)影視基地的問題和對(duì)策》的主題報(bào)告。報(bào)告繼而指出，“影視強(qiáng)國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)是影視集群產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)。集群是指地理上集中在一個(gè)地方，有競(jìng)爭(zhēng)和合作關(guān)系的相關(guān)聯(lián)機(jī)構(gòu)互相形成的一個(gè)群體，包括企業(yè)，也包括為企業(yè)提供的相關(guān)服務(wù)機(jī)構(gòu)。”

針對(duì)數(shù)字時(shí)代，報(bào)告特別點(diǎn)出虛擬集群的概念，“比如說《金剛川》在不同地方拍，但做到了實(shí)時(shí)匯總，同期處理。如此保證了產(chǎn)業(yè)集群的高效率，這也是未來的趨勢(shì)。”

《流浪地球》片場(chǎng)照

中國(guó)影視基地目前存在“比較優(yōu)勢(shì)不突出”、“選址不科學(xué)”、“經(jīng)營(yíng)同質(zhì)化，創(chuàng)新不足”、“要素不全，服務(wù)不好”、“科技含量不高”、“文旅感召力不強(qiáng)”等問題。有的放矢，報(bào)告也給出了相應(yīng)對(duì)策，特別提到“流程標(biāo)準(zhǔn)化”的梳理與建立，“不管是后期前置，還是剪輯和聲音配套，實(shí)際上都是流程需要更優(yōu)化。郭帆拍完《流浪地球》說我們不夠標(biāo)準(zhǔn)，而標(biāo)準(zhǔn)化不足的地方都需要人力彌補(bǔ)，（造成）成本高、效率低。”

劉藩在報(bào)告中還提出當(dāng)前中國(guó)影視基地應(yīng)積極嵌入全球影視價(jià)值鏈。“工業(yè)光魔后期業(yè)務(wù)在外包，環(huán)球和迪士尼主題影視樂園在搶占國(guó)內(nèi)旅游市場(chǎng)，國(guó)際大片紛紛來華拍攝，這些在未來將是一個(gè)趨勢(shì)。在引進(jìn)過程中，如何在合作中學(xué)習(xí)？進(jìn)而要走出去，在海外建影視基地。這都意味著若要占據(jù)全球電影價(jià)值鏈的高端，必須掌控關(guān)鍵環(huán)節(jié)。”

中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所教授支菲娜在發(fā)言時(shí)指出，網(wǎng)上查材料會(huì)發(fā)現(xiàn)號(hào)稱全國(guó)有1000家以上影視基地，“但根據(jù)我們團(tuán)隊(duì)統(tǒng)計(jì)出來的數(shù)據(jù)是313家，其中專注發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)是221家。且集中度比較散：占地大于1平方公里影視（園區(qū)）基地只有14家，影棚數(shù)量大于10個(gè)的基地（園區(qū)）小于20家，活躍基地（園區(qū)）數(shù)量占比將近20%。”

支菲娜

支菲娜將目前國(guó)內(nèi)影視基地分為四個(gè)類型：自然景區(qū)型基地，依托自然風(fēng)光和旅游景點(diǎn)為影視拍攝提供場(chǎng)景，數(shù)量占比36%；人造外景型基地（文旅型），依托影視作品建成外景后，主營(yíng)旅游，兼營(yíng)劇組接待，數(shù)量占比39%；人造外景型基地（服務(wù)型），建成基地后進(jìn)一步開發(fā)，主營(yíng)劇組接待兼營(yíng)旅游，數(shù)量占比16%；數(shù)字制作型基地，聚焦數(shù)字制作，不涉及或較少涉及旅游，占比9%。

對(duì)應(yīng)2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的遠(yuǎn)景，支菲娜提出國(guó)內(nèi)影視基地著力發(fā)展的目標(biāo)有五個(gè)：輸出產(chǎn)品、輸出服務(wù)、輸出標(biāo)準(zhǔn)、輸出模式、輸出文化。“我們的輸出模式應(yīng)該可復(fù)制能推廣的。大家都知道英國(guó)‘松林模式’，松林片場(chǎng)在很多國(guó)家和地區(qū)都建了影視基地。在前四個(gè)輸出之上，我們的文化就可以通過影視基地走出去。”

浙江橫店影視劇組服務(wù)有限公司董事長(zhǎng)黃雷光在發(fā)言時(shí)介紹說，橫店影視城的業(yè)務(wù)目前做了拆分，把一家公司變成兩家集團(tuán)子公司，分成影視和文旅兩部分。影視這部分專注整合影視資產(chǎn)和資源，按照規(guī)模化，數(shù)字化，規(guī)范化，標(biāo)準(zhǔn)化，國(guó)際化的發(fā)展，推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化、數(shù)字化的進(jìn)程。“我們目前投入使用的各類簡(jiǎn)易攝影棚將近100個(gè)，在建的影視產(chǎn)業(yè)園占地1000多畝，具有19個(gè)高規(guī)格的攝影棚。下一步簡(jiǎn)易攝影棚數(shù)量還將繼續(xù)增加，高規(guī)格攝影棚分類功能也會(huì)更加細(xì)化。”

他特別提及橫店一年聚集將近400個(gè)劇組，各類影視科技在橫店有著最豐富的應(yīng)用場(chǎng)景。“開發(fā)數(shù)字化基地運(yùn)營(yíng)管理系統(tǒng)，打造新型高度集成的信息化智能化管理平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)對(duì)服務(wù)劇組各要素的高效管理，是我們下一步的發(fā)展重點(diǎn)。”

去年年底澎湃新聞?dòng)浾咴谙笊接耙暢堑囊惶帞?shù)字?jǐn)z影棚內(nèi)，目睹了“林沖夜奔”戲份的拍攝過程：現(xiàn)場(chǎng)沒有“朔風(fēng)緊、大雪飄”，更沒有禁軍教頭身前的茫茫崎嶇路等實(shí)景——全靠充當(dāng)背景的LED屏虛擬畫面，而傳輸?shù)脚臄z屏幕上的實(shí)時(shí)畫面則又相當(dāng)逼真。

此次座談會(huì)上，寧波市影視文化產(chǎn)業(yè)管委會(huì)主任陳建瑜特別介紹說象山影視城在打造數(shù)字化影視基地上又有新動(dòng)作，近期就會(huì)投入使用國(guó)內(nèi)首個(gè)可以用于電影拍攝的LED攝影棚。“此前我們整合了加拿大團(tuán)隊(duì)和美國(guó)約翰·休斯視覺科技公司，幾乎是把人家全部‘家當(dāng)’整體搬到象山，人員已經(jīng)全部到位，設(shè)備本周就到達(dá)寧波港。這個(gè)團(tuán)隊(duì)曾參加過《X戰(zhàn)警》系列拍攝，《決戰(zhàn)中途島》《白宮陷落》等許多好萊塢影片的特效也出自他們指出，有著豐富的LED虛擬拍攝經(jīng)驗(yàn)。通過6月份的調(diào)試，7月初開新聞發(fā)布會(huì)昭告天下。”

象山影視城

從業(yè)內(nèi)橫向比較來看，象山影視城可謂后發(fā)制人，近十年來發(fā)展迅速，產(chǎn)業(yè)區(qū)營(yíng)業(yè)收入已從2010年的500萬邁入50億人民幣大關(guān)，而攝影棚總量更是從無到有，是目前國(guó)內(nèi)影視基地內(nèi)攝影棚總量最多的。

上影電影制作有限公司黨委書記張樂平在發(fā)言時(shí)介紹，車墩影視城目前的三個(gè)發(fā)展定位方向是：“老上海”拍攝地，高科技制作地，大文旅目的地。他提到六月間，車墩會(huì)投入一批新的外景建設(shè)，“主要是老上海巡捕房，武康大樓，外灘公園等，這些外景地也會(huì)提供商務(wù)酒店，餐飲，辦公等配套設(shè)施。”張樂平在發(fā)言時(shí)特為提及上影集團(tuán)有大量美影廠時(shí)代留下來的IP，“經(jīng)典動(dòng)畫要在短時(shí)間內(nèi)盡快轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實(shí)旅游產(chǎn)品，比如說黑貓警長(zhǎng)、葫蘆兄弟、大耳朵圖圖等。”

上海車墩影視基地

中影電影數(shù)字制作基地有限公司副總經(jīng)理馬平在發(fā)言時(shí)提到，2020年國(guó)內(nèi)電影生產(chǎn)總量在500多部，位于北京懷柔的中影基地就參與了其中的255部，“現(xiàn)在是百花齊放，國(guó)有私營(yíng)（影視基地）共同發(fā)展，中國(guó)影協(xié)影視基地委員會(huì)成立正當(dāng)其時(shí)。”他回憶說北影時(shí)代最大的影棚只有1970平米，“當(dāng)時(shí)那就叫‘特大棚’了。剛才幾位老總提到，未來可能5000平米才是（特大棚）剛起步，1萬平米也不稀奇，甚至還會(huì)有1.5萬平的‘超級(jí)影棚’。”

得益于中國(guó)金雞百花電影節(jié)（金雞獎(jiǎng)年份）落戶廈門，近些年來，也有不少電影紛紛在鷺島取景拍攝。廈門電影夢(mèng)工廠有限公司總經(jīng)理鐘元在發(fā)言時(shí)介紹說，在廈門拍攝的劇組現(xiàn)在每年將近有100個(gè)。廈門全島定位為“全域影棚”，基地規(guī)模88畝，有9個(gè)實(shí)景棚，只是作為全域的補(bǔ)充。“廈門主要是以山，以海，以現(xiàn)代化都市和校園，以及華僑風(fēng)情建筑吸引相關(guān)題材攝制組進(jìn)駐拍攝。”

中視傳媒股份有限公司無錫影視基地分公司（三國(guó)水滸）協(xié)拍部經(jīng)理邵亮，提到目前位于無錫的三個(gè)影視基地互間協(xié)作，“我們間沒有競(jìng)爭(zhēng)，而是資源共享。把無錫所有景區(qū)都羅列在內(nèi)，打造‘一個(gè)半小時(shí)拍攝圈’。進(jìn)而把太湖，湖州，上海都羅列在內(nèi)，打造‘兩小時(shí)（圈）合作伙伴’。給來拍劇組提供更多選景空間，更好的配套服務(wù)。”

電影只有更像電影才能生存發(fā)展下去

在去年第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)期間，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)影視基地工作委員會(huì)正式成立，知名導(dǎo)演、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席尹力出任委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。上世紀(jì)八十年代，還沒有從北京電影學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)的尹力，便在老師鄭洞天執(zhí)導(dǎo)的電影《鄰居》中擔(dān)綱“美術(shù)”。談起過往，尹力感觸頗深，“1982年凌子風(fēng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《駱駝祥子》，當(dāng)時(shí)北影廠專門搭建起老北京一條街。現(xiàn)在看相當(dāng)簡(jiǎn)陋，其實(shí)就是一條街拐角。80年代，北影廠第一次大的擴(kuò)建還是貝托魯奇來拍《末代皇帝》，靠著北影廠最大的一面外墻，營(yíng)建了‘撫順戰(zhàn)犯管理所’。”大會(huì)結(jié)束后，他接受了媒體群訪。

“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)這個(gè)盤子越做越大，相應(yīng)的，也到了對(duì)現(xiàn)有的影視基地摸家底，促發(fā)展，繪藍(lán)圖的新節(jié)點(diǎn)。”尹力說。在他看來國(guó)內(nèi)影視基地的發(fā)展首先還很不平衡，“布局不均衡，發(fā)展更不均衡”，而最大的問題則是，“硬件有了，服務(wù)并沒有完全跟上。”

他以電影拍攝前，故事板的制作為例，“好萊塢現(xiàn)在很多電影還沒開拍，活動(dòng)故事板就有了，沒有實(shí)拍前就已經(jīng)可以加進(jìn)音樂、臺(tái)詞做預(yù)覽了。還有就是相關(guān)制作，選角公司、選景公司、數(shù)字膠片銀行多如牛毛。所謂全產(chǎn)業(yè)鏈，不是有幾個(gè)影棚就可以了，它是一種成熟機(jī)制的建立。”

“我們的電影產(chǎn)業(yè)這些年快速增長(zhǎng)，從3000塊銀幕到7萬塊銀幕，90年代的時(shí)候10億票房，現(xiàn)在是600多億。打趣地說，這好像還不到高端白酒企業(yè)一年的盈利，但電影對(duì)社會(huì)影響力大，社會(huì)關(guān)注度高，基本上成為年輕人大眾娛樂消費(fèi)最重要的選擇。可這么多年，我們還是以單一票房收入為主，版權(quán)授權(quán)，主題公園，衍生產(chǎn)品，這些做的還不夠。我之前在好萊塢做后期，華納公司每年衍生產(chǎn)品的收入就是60億美金。”

先摸家底梳理業(yè)態(tài)，再凝聚人心豎立標(biāo)桿，最終促進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)換代。在尹力看來，文旅固然是基地創(chuàng)收的一環(huán)，未來影視基地終究還是要以電影之名，回歸到更好地服務(wù)電影拍攝本身。“隨著數(shù)字化升級(jí)換代，怎么用最前沿的技術(shù)來為電影基地助力？從環(huán)保的角度，從成本控制角度，從避免惡性競(jìng)爭(zhēng)，優(yōu)化資源配置角度說，電影基地委員會(huì)未來要搭建一個(gè)為行業(yè)服務(wù)的更具前瞻性的數(shù)字平臺(tái)。”

“很多素材拍一次之后還可以循環(huán)利用，比如說拍波音747起降，拍海上日出，拍城市街道的車流滾滾，城市夜景空鏡頭的素材，可能每個(gè)攝制組都會(huì)拍，如果都存入一個(gè)數(shù)字膠片銀行，也就是數(shù)字資源庫。誰需要都可以提出申請(qǐng)，平臺(tái)做版權(quán)授權(quán)。是商業(yè)片還是公益片？使用范圍是中國(guó)內(nèi)地還是全球？簽完合同，按照電影影像8K高清的標(biāo)準(zhǔn)輸出。這就有效避免了重復(fù)建設(shè)，也提高了資源利用率。”尹力說。

《云水謠》里的雪崩截圖

尹力回憶當(dāng)年拍《云水謠》的雪崩戲，國(guó)內(nèi)完全沒有拍攝的條件和技術(shù)。“后來看Discovery網(wǎng)站上有專門研究雪崩的科學(xué)團(tuán)隊(duì)，他們?cè)诎⒗辜优臄z過雪崩的景象。讓人驚喜的是，這個(gè)團(tuán)隊(duì)還有位電影愛好者，用35mm膠片拍下了全過程。我們當(dāng)即就找個(gè)國(guó)際賬號(hào)去談交易，素材運(yùn)到香港，再找專人運(yùn)回了北京，這邊真是等米下鍋呢。”

“十幾年前做這件事的時(shí)候，產(chǎn)業(yè)規(guī)模還遠(yuǎn)不到今天的體量，說起來好像就是天方夜譚，但今天類似需求就多了。因時(shí)而生，應(yīng)運(yùn)而生，應(yīng)產(chǎn)業(yè)呼喚而生，確實(shí)到了這樣的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。”尹力不無感慨，在五年、十年乃至更遙遠(yuǎn)的未來，不管電影形態(tài)如何發(fā)展、演變，能讓觀眾走進(jìn)影院的動(dòng)因一定是可以享受到人類科技發(fā)展最尖端的成果。“未來的電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇就是人機(jī)互動(dòng)，在互動(dòng)性、即時(shí)性上電影肯定是比不了。數(shù)字技術(shù)讓門檻降低了，拿著智能手機(jī)，人人都可以拍片兒。快手、抖音等播出平臺(tái)，也讓人人都是發(fā)布者。電影只有更像電影才能生存發(fā)展下去，由此觀照影視基地，過去能提供點(diǎn)線面的服務(wù)就可以了，未來必須能提供矩陣式的、立體的服務(wù)。”尹力說。