專訪丨《恰好是少年》制片人徐揚：少年們感受到被理解

澎湃新聞記者夏奕寧

2021-07-11 19:56

來源：澎湃新聞

由董子健、劉昊然、王俊凱擔任常駐嘉賓的旅行真人秀《恰好是少年》，自2020年10月官宣陣容后便備受期待。錄制期間，又憑借一波喜劇感滿滿的路透吸引了關注：“別人錄制旅游綜藝，少年在旅途中偶遇節目組”“別的綜藝跟拍嘉賓，這個綜藝跟蹤嘉賓”……令觀眾愈發好奇，頂流齊聚，究竟會貢獻多少名場面呢？

上線播出后，這檔無腳本、無任務，但笑點滿滿的“極簡綜藝”，實力證明“男孩子的快樂，就是這么簡單”，口碑持續走高。看到少年們肆意飛揚如電影般的畫面，眼球與心靈都得到極大治愈的觀眾大方給出了好評，并將#看完恰好是少年后想去旅游#等多個話題刷上了熱搜。

《恰好是少年》劇照

問及《恰好是少年》的創作初衷，騰訊視頻坐標系工作室負責人、《恰好是少年》制片人徐揚表示：“策劃‘少年’時，正值‘哥哥’‘姐姐’話題綜藝崛起。考慮到30歲、40歲的觀眾，可能已經通過那些節目找到了情感出口，于是我們就把視線轉向了更年輕的群體，考慮從什么角度切入，更契合年輕用戶的情感訴求呢？”

在這一過程中，節目組偶然得知，曾經一同錄制《高能少年團》的董子健、劉昊然、王俊凱私交甚篤。年少成名的他們，苦于滿滿的工作行程，也一直找不到合適的契機重聚出游。雙方一拍即合，少年們以自駕的形式，打卡川西、云南、海南三個夢想之地，頗有量身定制之感。

“喜歡《恰好是少年》的‘恰好’二字，聽起來很有記錄感，充滿活力的現在進行時。”等拿到一堆或鏡頭晃動，或直男拍攝角度，或網言網語，或忘了收聲只有少年對著鏡頭嘀嘀咕咕的素材，徐揚看樂了：“是我希望節目會有的氣質，真實輕松，看了很解壓。”

相比其他旅行綜藝，《恰好是少年》沒有過多腳本和規則的束縛。除了最大程度地減少對行程的干預，節目組也盡可能屏蔽了信息的傳播。沒有粉絲包圍、鮮有路人注目的旅程，讓少年們全程放飛，上演真實的“人在囧途”。沿途時常有好友加入，眾人不懼出糗，瘋狂玩梗。待到夜深人靜圍爐夜話時，藝人體會到足夠的安全感，也更愿意暢所欲言。

錄制過程中，出現過導演跟丟藝人等一連串啼笑皆非的bug，劉昊然與董子健一時興起要“保麗江，爭大理”，把節目組驚到人仰馬翻。“其實我們之前有想到這個可能（從稻城亞丁開車12小時到大理），操作難度比較高，所以我們沒有在路書里作推薦。”聽到兩個熱血少年的提議，徐揚有種意料之外又情理之中的欣慰：“說明他們是真的想把錄制節目的每一秒都用于享受旅途。”

應對行程中的種種突發，節目組的預案做得非常扎實：“和藝人約定好旅行的起點和終點后，我們對沿途所有的節點都提前做過排查，整理出具了路書。基本保證在距離藝人自駕車15分鐘路程的地方，都有工作人員駐守。”碰到漂流、沖浪等游樂項目，也會提前測試安全性：“在不同的天氣條件，乃至身高體重要求下，導演組親測沒有風險才會允許拍攝。”

徐揚說，沒有把“破圈”作為衡量節目的關鍵指標，“如果為了突破某種范疇，在內容上做一些刻意迎合，反而有點違背初衷。” 《恰好是少年》的落點，自始至終都很簡單純粹：“讓人看完以后覺得生活真美好，也想和朋友來一場說走就走的旅行。”

制片人徐揚

【對話】

期待“意料之外”，期待“人間真實”

澎湃新聞：《恰好是少年》迎來收官，但觀眾普遍反映不夠看。作為一檔跑了3條旅游線路的旅游綜藝，體量比想象的要小很多。

徐揚：這檔節目本身帶有一定的實驗性，它沒有很大的任務量，也沒有塞滿所謂的真人秀話題。我們對它的期待，是通過呈現年輕人生活常態的內容，激活年輕用戶的情感表達。現在的市場反饋，完全達到了我們的預期。

雖然觀眾看到的是8期的內容，但實際上《恰好是少年》的素材多到超乎想象，因為整個旅程充滿了不可預判，節目組也盡可能不去干涉藝人的選擇。這就導致每件事發展的可能性會很多，就像在一棵樹上開出了無數朵花。如果完整保留的話，首先它們對于節目主題的貢獻沒有那么大，甚至還會導致正片有點跳戲。所以我們有把一些單獨看也比較完整的分支劇情剪出來，作為給用戶的加更福利，其余內容就只能被舍棄了。

《恰好是少年》劇照

澎湃新聞：的確，少年腦洞清奇，神展開很多，觀眾一直調侃有的素材可能根本來不及拍到。

徐揚：好比人們常說，最好的劇本永遠是生活。在預留出足夠可控的空間的前提下，我們希望藝人能夠展現出一些意料之外的東西，最終他們也不負期待（笑）。一開始是會有點緊張的，但突破流程的行為總能觸發意想不到的驚喜效果，所以我們現在做綜藝時也比較鼓勵大家去嘗試，也愿意在更多的綜藝里釋放這樣的空間。

澎湃新聞：在節目中少年會有一些“危險發言”，比如聊私生粉等，這些情緒表達是在節目設計以外的嗎？

徐揚：如果真想設計，整個節目的環節肯定會豐富很多，就不會出現“流水賬”“很無聊”這類的評價了。我們盡可能屏蔽了所有信息的傳播，幾位少年自己都很意外，說很少有這種粉絲跟不上的行程。旅途中他們除了放飛地玩，展現少年人很活潑幼稚的一面，又能在安靜放松氛圍里，坦誠地和朋友說出一些平日里怕被外界誤解，于是埋在心里的想法。

比如在獨克宗古城，大家和客棧老板聊，聽他講述開店的初衷，是希望能夠主導自己的人生，羨慕之情頓時被激發，于是也分享了一些內心非常想要去做，但囿于現實暫時不能實現的事。我記得也是在那個場景下，王俊凱很誠懇地表示，他是一個必須要把工作和生活分開的人。一旦工作結束，他就會迅速從藝人的狀態抽離，包括他也不是那么喜歡參加應酬。然后董子健立刻追問，那你覺得參加《恰好是少年》是工作還是生活呢？王俊凱毫不猶豫地回答，是生活，“我來這個節目，就是想著能和你倆一起玩。”

王俊凱談參加節目的初衷

看到嘉賓把這份工作當成生活在享受，并自然地講述一些“人間真實”，我們對此是非常欣慰的。正是在這樣一種相對真空的環境中，嘉賓的情感表達擁有足夠的氛圍作鋪墊，才愈發顯得真誠可貴，令觀眾更有共鳴。

澎湃新聞：在你們看來，嘉賓自帶的粉絲濾鏡，對目前節目收獲的高分的加成大概有多少？

徐揚：必須承認，粉絲對嘉賓的喜愛，是能夠把我們項目推到更廣泛的用戶面前的一個重要途徑。但邀請到這幾位少年的時候，我們也非常清楚，粉絲群體的愛絕不盲目，每一個項目最后都會被當成獨立個體來客觀判斷，能收獲現在的成績，彼此的賦能都不容忽視。而且提到濾鏡，可能一些路人觀眾對他們抱有的，是帶有刻板印象的、不是那么友好的濾鏡。

隨著節目播出，我們除了關注各個平臺觀眾的評價，也收集了幾位嘉賓的反饋。他們不約而同地表示，喜歡《恰好是少年》是因為在這檔節目里感受到了久違的“被理解”，這對他們來說非常重要。比如劉昊然對演員職業的堅持，董子健舊地重游的情懷，王俊凱談私生時的情緒變化……在他們常態的工作狀態里，很難找到合理的出口去闡釋。建立在絕對真實的節目基礎上，觀眾能夠以更平和的態度接受他們傳遞的情感，在一定程度上去打破那些固有的濾鏡，這對他們來說或許比簡單的圈粉更有意義。

《恰好是少年》劇照

用“斷舍離”的思路做綜藝

澎湃新聞：你曾提到做這檔節目比較特別的是沒有刻意去思考怎樣為它上價值。是否可以理解為，其實大部分綜藝是默認需要呈現出一些價值取向上的東西的？

徐揚：我覺得綜藝節目的基礎價值，首先在于要用內容去對外傳達一些信號和導向。在這個基礎上，綜藝還是一種娛樂產品，它必須釋放娛樂性質的那一部分功能，起到讓觀眾輕松減壓的作用。

一直以來我主張的，都是讓觀眾通過內容自然地感受到節目價值，而不是生硬地灌輸。包括在傳遞價值上，也要逐漸突破以往的固定思維。如果觀眾看了《恰好是少年》后，感受到了生活的美好，獲得了走出去、尋找治愈的勇氣，誰說這就不是一種難得的價值呢？節目在播時恰逢五一，我們注意到，有行動力強的觀眾已經跑去幾個景點打卡，甚至還有人留言給我們推薦新的線路和玩法，這樣的互動感就非常有趣。

《恰好是少年》劇照

澎湃新聞：之前坐標系工作室出品的《心動的信號》《幸福三重奏》都非常聚焦情感表達，對于這一類型的項目是否積累了一些心得？

徐揚：我相信做綜藝最基本的準則，還是要尊重觀眾。如今的互聯網平臺，大部分的主動權和選擇權都由用戶掌握，只有精準分析和理解觀眾要什么，我們才能市場里脫穎而出。記得第一年做《幸福三重奏》時，“跑男”這類綜藝密度高、任務性強的節目才是市場的主流；第一年做《心動的信號》，以素人為核心的節目到底能不能帶動觀眾的觀看節奏？誰都不敢打包票。但我們接收到了一些觀眾對當時的綜藝題材的反饋，發現大家對情感表達的訴求，迫切而又瞬息萬變，這給到了我們去試一試的底氣。

澎湃新聞：往往那些沖突性強的、drama的橋段，能給節目帶來更多話題。但這幾檔節目給外界的感受，都是沒有刻意去設計或者捕捉人與人之間的矛盾，畫風“peace and love”。這是你們對于“尊重觀眾”的理解嗎？

徐揚：其實我想觀眾對于一些劇情濃度高的內容感興趣，就和追劇一樣，劇情發展到高潮，觀眾的情緒也就跟著嗨起來了。類似的劇情設計可以帶來熱度，但我不希望因此被局限住思考和創新。

正如我之前提到，《恰好是少年》不算一檔綜藝感密度很高的節目，甚至這一次我們在策劃之初就決定了用“極簡風”。舍棄掉以往綜藝里會用到可能對觀眾有吸引力，但不契合“少年”創作初衷的策劃，成了這次的功課。嘗試用“斷舍離”的思路做綜藝，我們已經得到了一些積極的反饋。真正有價值的東西，換一種方式來呈現，依然會得到觀眾的接納和認可。