作為第13屆上海雙年展城市項目的一部分，5月28日，在上海閔行舉行的“超流體2.0”展覽從上海莘莊地區(qū)的水系出發(fā)，將自然與人文變遷作為素材，展開當代藝術(shù)的創(chuàng)作。本屆上海雙年展“水體”城市項目以“水”為線索，從孫科別墅的延伸展覽、將科幻與歷史文脈相結(jié)合的調(diào)研與創(chuàng)作，到沿河而行的水文漫步，邀請市民一同串聯(lián)并想象上海這座水鄉(xiāng)城邑的過去、現(xiàn)在與未來。

地鐵、馬路、高架、天際線，在它們所連起的上海城市景觀中，河流是一條隱藏的線索。如今的人們很難想到這座城市作為水鄉(xiāng)的模樣，而事實上，是過去的水路塑造了它的格局，那些彎彎曲曲的道路，往往都是城市化以后填河筑路的結(jié)果。

今年，第13屆上海雙年展以“水體”為主題，試圖在更廣闊的“星球尺度”上去審視人的位置。圍繞這一主題，位于上海當代藝術(shù)博物館的主展場通過60多件國內(nèi)外藝術(shù)家作品來探討生態(tài)環(huán)境、全球化、后人類等議題，與此同時，上海雙年展的“城市項目”在不同的城市角落展開，從在地性的角度出發(fā)，探索這座城市與水的關(guān)系。

“溯流而上”的調(diào)研與創(chuàng)作

莘莊位于上海西南部，擁有豐富的水系資源與歷史文脈。歷史上，有一條名為“橫塘”的河，同莘莊地區(qū)有密切關(guān)系。橫塘原是上海西部一條主要河道，從青浦橫泖出發(fā)，流經(jīng)莘莊地區(qū)中北部，匯入黃浦江。歷史上，橫塘曾是上海地區(qū)設(shè)立的第一個縣級行政區(qū)劃華亭縣和婁縣的界河，也曾將莘莊地區(qū)一分為二，時間長達數(shù)百年。

作為上海雙年展（簡稱“上雙”）城市項目的一部分，“基于上海莘莊地區(qū)水系人文的科幻寫作視覺版圖——超流體2.0”日前在上海閔行新閔萬科中心圖書館展開。此次展覽是上海視覺藝術(shù)學院師生團隊在本屆上雙第二階段“生態(tài)聯(lián)盟·院校聯(lián)呈”板塊中參展作品的延續(xù)，以上海新閔與松江地區(qū)為調(diào)研實踐的藍本，通過摸索和剖析兩地的自然水系脈絡(luò)資源，開展人文歷史與日常生活的田野調(diào)研，最終以寫作、攝影、影像、聲音、裝置作品的形式呈現(xiàn)。

莘莊自開鑿人工河后因水成陸，因水聚人，因水立業(yè)，因水定村，因水建鎮(zhèn)， 因水興城，因此對于當?shù)匾残纬闪说囊环N特殊水緣情懷。在作品《45×30×30》中，藝術(shù)家根據(jù)當?shù)爻毕臅r間數(shù)據(jù)進行注水抽水的行為，以此來介入本地，反復的動作與藝術(shù)表述記錄了在大數(shù)據(jù)背后的感性部分。

李章程、劉景文、陳家溢，《45×30×30》。

在上雙主題“水體”的概念中，在地球幾十億年的歷史中，水的總量是恒定的，以水的循環(huán)、流動作為主體，人類和其他生物就像是過客，人更像是水流經(jīng)的容器和形狀，從這個意義上說，每個人也是水體，依賴于其他水體的滋養(yǎng)而產(chǎn)生。展覽“超流體2.0”也回應了這一概念。作品《朝看水東流》以一位老爺爺收集的舊玩具為線索、以他將舊事物與新事物融合創(chuàng)新的強大生命力為內(nèi)容，通過構(gòu)建一個玩具烏托邦世界，與現(xiàn)實世界進行對話。作品《心臟停止跳動后的每一口呼吸》則結(jié)合上海第一條地鐵駛?cè)胼非f的背景，在科幻的敘述中，將地鐵變成一種連接不同時空的橋梁。

蔣雯穎、陳慕來，《朝看水東流》。

融合與交匯

位于上生 · 新所內(nèi)的孫科別墅是本屆上雙城市項目的另一大展場。建筑由鄔達克建造，屬于哥倫比亞住宅圈的一部分。20世紀20年代，位于上海的美國人根據(jù)家鄉(xiāng)的生活方式而建立哥倫比亞鄉(xiāng)村總會，并開發(fā)出哥倫比亞住宅圈。1929年至1932年間，鄔達克為哥倫比亞住宅圈設(shè)計了英式、意式、西班牙式等20余棟別墅，也在這里為自己設(shè)計建造了私宅，后將私宅贈予孫科，建筑因此而得名。隨著時代變遷，哥倫比亞住宅圈發(fā)生著不同的故事。1951年，鄉(xiāng)村總會成為上海生物制品研究所，60多年后，上生所整體搬遷，這里開啟城市更新。

孫科別墅

如果說“超流體”從水的本身溯源，那么孫科別墅的選址則是基于水體的引申含義。本屆上雙城市項目的前言中寫道：孫科別墅與上海在跨國文化和貿(mào)易發(fā)展中的角色有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)。這是一個代表著交融的地點，正如上雙主題那樣，喻指生命間的融合，文化間的碰撞。

展覽由孫科居住于此時的書房開始，來自藝術(shù)家團體鄭馬勒（組合）于 2014 年所作的《貝殼里的一季》以影像、雕塑、文本等多種形式在這里展開。他們的創(chuàng)作和研究重心在于通過追蹤貿(mào)易活動軌跡、找尋其中屬于物質(zhì)和非物質(zhì)層面的問題并由此提出具備多樣性的觀點。

鄭馬勒（組合），《貝殼里的一季》，2014 Zheng Mahler (Collective), A Season in Shell, 2014

美國藝術(shù)家黛安 · 塞弗林 · 阮（Diane Severin Nguyen）的七幅攝影作品被放置于與書房相連的八角形會客廳中。在藝術(shù)家看來，傳統(tǒng)的攝影沖印過程就是圖像從液體中誕生的過程，那些看起來 " 濕漉漉 " 的瞬間，便是她在攝影中嘗試捕捉的瞬時狀態(tài)，她將鏡頭瞄準那些 " 非生命態(tài) " 的主體，關(guān)注生命的起始狀態(tài)。

塞弗林 · 阮（Diane Severin Nguyen）攝影作品，展覽現(xiàn)場

在孫科別墅外，藝術(shù)家邁克爾 · 王（Michael Wang）的作品《一萬里，一千億千瓦時》追溯到中國的淡水發(fā)源地——青藏高原冰川，這個發(fā)源地同時也是如今中國大陸主要的電能供應源之一。源自青海高原的長江之水流奔三峽大壩后，使該大壩每年的水里發(fā)電量可達 1000 億千瓦時，為包括上海在內(nèi)的十個省市提供電力，也是這件作品的名稱由來。重現(xiàn)了高原冰川景觀形態(tài)。藝術(shù)家以大型裝置通過制冷機重新凍結(jié)源自長江的自來水，讓供給城市一千億千瓦時電能的動力源頭顯形。

邁克爾 · 王（Michael Wang）《一萬里，一千億千瓦時》，展覽現(xiàn)場

沿河而行的水文漫步

除了在特定場地中展開，此次上雙還推出了“水文漫步”，讓人們用腳步去丈量城市的現(xiàn)在和過去。這一項目也是對于本屆上雙參展作品的呼應。此次上雙中，參展藝術(shù)家克萊爾·布里頓（Clare Britton）、朗達·迪克遜-格羅弗勞嬸嬸（Aunty Rhonda Dixon-Grovenor）與阿斯特里達·奈伊瑪尼斯（Astrida Neimani）發(fā)起了合作項目《川流終為?！?，邀請一隊步行者跟隨潮汐的節(jié)奏，沿著悉尼的庫克斯河漫步16公里，直至河流匯入博特尼海灣和太平洋。

水文漫步小程序示意圖

而在上海，你可以跟隨“上雙漫步”小程序，從外白渡橋出發(fā)，沿蘇州河，途徑上海郵政大樓、四行倉庫等，一直到新閘路橋，也可以從十六鋪碼頭開始，經(jīng)過江海南關(guān)、南市自來水廠，抵達上海當代藝術(shù)博物館。一路上，漫步者自身的行動軌跡會覆蓋于上世紀30年代老上海的水路圖之上。

水文漫步沿線實景。攝影師邱岳（NathanCho）

上海是因水興城，江、浦、塘、浜，涇、洪、溇、港等水路融會貫通。近代以后，由于人口激增的問題以及填水造路、斷流筑道的現(xiàn)代城市基建，曾經(jīng)的水路逐漸消逝或改道，曾經(jīng)維系生存的大江大河則演變?yōu)榫坝^式的河流。借助“上雙漫步”小程序，上雙水文漫步行動邀請參與者重新發(fā)現(xiàn)遁藏或是匿蹤的水路，尋找只有被路牌記住了的“蒲塘涇浜”，從而行走于時空交錯的水文肌理之中，讓個體與城市產(chǎn)生別樣的情感聯(lián)結(jié)。