攝影如同一面鏡子，真實(shí)地記錄了彼時(shí)彼地的一切，記錄的內(nèi)容或許再平常不過(guò)，甚至微不足道，卻能反映出人們對(duì)于城市發(fā)展與社會(huì)變遷的思考。隨著數(shù)碼技術(shù)的不斷發(fā)展，影像仿佛變得越來(lái)越精確，可調(diào)節(jié)的參數(shù)減少了環(huán)境對(duì)攝影的影響，也無(wú)須再等待膠片在暗房中沖洗的過(guò)程，這讓人們開(kāi)始重新思考攝影到底意味著什么。本周我們回顧了著名攝影評(píng)論家、策展人姜緯老師的城市攝影系列講座，探討攝影的意義，以及如何以觀察者的視角去記錄城市中的生活場(chǎng)景。

（本期主持：劉懿琛）

近期回顧

城市攝影，為什么是上海？

從今年4月起，富士影像空間邀請(qǐng)了我開(kāi)設(shè)六期當(dāng)代城市攝影系列講座。5月9日是該系列講座的第二講：為什么是上海？

著名攝影評(píng)論家、策展人姜緯在講座現(xiàn)場(chǎng)。劉懿琛 圖 

為什么是上海？在城市攝影領(lǐng)域，上海有著得天獨(dú)厚的基礎(chǔ)和資源，從上世紀(jì)五十年代起，先后出現(xiàn)了薛寶其、陸元敏、雍和、胡楊、周明、鄭知淵等著名攝影家，專門(mén)拍攝上海市井生活，把上海視為他們?nèi)≈槐M的靈感源泉，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)傳奇作品，成為中國(guó)攝影界獨(dú)一無(wú)二的現(xiàn)象。

城市攝影一直是中國(guó)攝影的短板。城市化進(jìn)程的大規(guī)模出現(xiàn)，一切價(jià)值都將在此情形下被重估，我們對(duì)自然、對(duì)旅行、對(duì)鄉(xiāng)土、對(duì)綠色的“懷念”和“向往”，其實(shí)也是被城市的消費(fèi)和城市的焦慮所支配的。

說(shuō)到底，攝影不只是圖像，攝影還是對(duì)生活的理解和詮釋，也是人性的種種痕跡。攝影承認(rèn)人的無(wú)限可能性，人的選擇、行動(dòng)和精神取向如此繁雜，人所處的環(huán)境如此多樣，攝影的根本熱情就是探索我們何以如此，求證并保存人類記憶和經(jīng)驗(yàn)的豐富性，探索人的行動(dòng)和表達(dá)的無(wú)窮可能。

在城市背景下，我們常用的一些基本觀念的涵義變得極為復(fù)雜，存在著精神敘事的巨大難度，接受和理解這些問(wèn)題的方式和路徑將與以往大不相同，這是對(duì)中國(guó)攝影師的挑戰(zhàn)，也是面臨的機(jī)遇。尤其是上海，這個(gè)中國(guó)極具特色的超大型城市，上演著永不落幕的悲歡離合，在種種分歧、競(jìng)爭(zhēng)、互動(dòng)、融合、變遷中創(chuàng)造著波瀾起伏的當(dāng)代社會(huì)戲劇。

時(shí)代滾滾向前，城市攝影的傳統(tǒng)不斷在更新，圖像采集方式日趨開(kāi)放，生活的意味越來(lái)越多樣復(fù)雜，上海的攝影師應(yīng)充分利用自身的諸多資源和優(yōu)勢(shì)，引領(lǐng)潮流。這應(yīng)該就是這個(gè)系列講座的意義和作用吧。

（文/姜緯） 

本周主題推薦

書(shū)單｜鏡中城市

《城市表情》

《城市表情》收錄了37位來(lái)自世界各國(guó)的攝影師從19世紀(jì)末到21世紀(jì)初的三百余張都市攝影作品。影像所蘊(yùn)含的視覺(jué)表象，最能體現(xiàn)一座城市的個(gè)性，最能讓人感知到都市的氣息，也讓攝影成為了一種記錄生活的全新視角。

《掌鏡上海》

《掌鏡上海》主要收集了攝影家雍和的部分?jǐn)z影代表作，并結(jié)合訪談錄介紹了他的人生經(jīng)歷。通過(guò)攝影作品背后的故事，反映了中國(guó)城市發(fā)展進(jìn)程中的時(shí)代特點(diǎn)及社會(huì)實(shí)況。

《上海人家》

攝影家胡楊的《上海人家》系列作品，是以上百戶不同階層的上海家庭為拍攝對(duì)象，通過(guò)對(duì)上海家庭內(nèi)部空間的記錄，剝?nèi)シ比A大都市的外衣，讓人們“窺探”到更加真實(shí)可感的上海人居家生活。

《上海人》

《上海人》是攝影家陸元敏以20世紀(jì)90年初的上海普通人為對(duì)象，通過(guò)拍攝他們的生活常態(tài)與精神面貌，展現(xiàn)出獨(dú)具“海派”風(fēng)情的城市文化，以真誠(chéng)而質(zhì)樸的方式表達(dá)對(duì)上海這座城市生活的時(shí)代記憶。

《記憶上海》

攝影家薛寶其最初是盧灣區(qū)工人俱樂(lè)部的攝影師，從上世紀(jì)50年代開(kāi)始，主要拍攝工廠勞模以及上海的市井生活。通過(guò)鏡頭將不同年代上海市民的生活場(chǎng)景生動(dòng)地記錄下來(lái)，引發(fā)人們跨越時(shí)代的共鳴。

《上海光影》

《上海光影》收錄了郭博拍攝于上世紀(jì)八九十年代上海街頭巷尾的場(chǎng)景，他走遍每一處上海的街道，通過(guò)照片表達(dá)個(gè)體的深刻思考與觀察，同時(shí)也涵蓋著一種集體的記憶與懷想。

《魯迅和他的紹興》

“我躺著，聽(tīng)船底潺潺的水聲，知道我在走我的路”是魯迅先生寫(xiě)在《故鄉(xiāng)》里的話，紹興也成了他永遠(yuǎn)化解不開(kāi)的情結(jié)。本書(shū)通過(guò)影像帶領(lǐng)我們?cè)俅位仡櫧B興的景與物。

《走來(lái)走去》

街拍攝影師劉濤是合肥供水集團(tuán)的一名抄水表工，本書(shū)收集了他近六年的街拍作品，以及女兒劉小米的成長(zhǎng)記錄，以獨(dú)特的視角展現(xiàn)了對(duì)生活的反思與態(tài)度。

《布拉塞》

布拉塞被譽(yù)為“夜間攝影”的大師，在二十世紀(jì)三十年代初，巴黎大大小小的夜總會(huì)、歌舞廳，以及形形色色的人們，都成為了他鏡頭下的拍攝對(duì)象。他認(rèn)為攝影不是一門(mén)藝術(shù)，它的客觀性才是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的形象做最崇敬的禮拜。

《The Americans》

羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）在1955-1956年間穿越美國(guó)的大街小巷，通過(guò)相機(jī)記錄他眼中的美國(guó)人。該書(shū)在四十年后重新出版，增添了對(duì)攝影作品背后故事的介紹，使影像作為一種全新的敘事維度。

《中國(guó)人家》

荷蘭攝影師羅伯特·凡德·休斯特（Robert van der Hilst）用相機(jī)記錄了中國(guó)二十多年中歲月里的故事。《中國(guó)人家》是他自2004 年走遍中國(guó)20 多個(gè)省份，拍攝的一千多戶中國(guó)普通家庭的影像記錄。

《中國(guó)的顏色》

1973年9月，時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)喬治蓬皮杜對(duì)中國(guó)進(jìn)行正式訪問(wèn)，布魯諾·巴貝作為新聞?dòng)浾呒尤肓穗S行記者團(tuán)，用他最喜愛(ài)的柯達(dá)克羅姆膠片記錄了20世紀(jì)七八十年代中國(guó)人的生活場(chǎng)景，本書(shū)收錄了自1973年以來(lái)在中國(guó)拍攝的二百余幅彩色照片。

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時(shí)間：2021年4月30日起每日10:00 - 20:00
地點(diǎn)：四川省成都市青白江區(qū)城廂鎮(zhèn)城埝街59號(hào)Localand·城廂會(huì)客館
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戲劇丨2021年柏林戲劇節(jié)

柏林時(shí)間2021年5月13日晚，第58屆柏林戲劇節(jié)以“最值得關(guān)注”劇作之——《只是世界盡頭》的現(xiàn)場(chǎng)直播拉開(kāi)帷幕。受新冠疫情影響，此次柏林戲劇節(jié)的公共活動(dòng)皆在線上舉行。柏林戲劇節(jié)評(píng)委會(huì)選出的十部“最值得關(guān)注”劇作將于5月13日至24日（柏林時(shí)間）期間，以從各劇院現(xiàn)場(chǎng)直播，或與德國(guó)第三電視臺(tái)（3sat）合作錄播的形式在線展出。戲劇節(jié)還將分別與英國(guó)、加拿大和柏林三地連線舉辦“劇本市場(chǎng)”，推出全新的國(guó)際論壇和一個(gè)具有前瞻性的數(shù)字展示項(xiàng)目“舞臺(tái)破箱”，并以數(shù)場(chǎng)活動(dòng)考察紐約的傳奇劇場(chǎng)——“Living Theatre”（生活劇場(chǎng)）。作為柏林藝術(shù)節(jié)的合作伙伴，北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）將配合柏林戲劇節(jié)，同期舉辦線下活動(dòng)。
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