“月野兔”是一個(gè)活潑開(kāi)朗的初中生。有一天，她在偶遇一只額頭長(zhǎng)有月牙印的黑貓“露娜”后，竟變身成一個(gè)充滿愛(ài)與正義的水手服美少女戰(zhàn)士。作為正義戰(zhàn)士，她要和伙伴們一起對(duì)抗黑暗勢(shì)力，保衛(wèi)地球。

《美少女戰(zhàn)士》動(dòng)漫

漫畫《美少女戰(zhàn)士》《魔卡少女櫻》可以說(shuō)風(fēng)靡一代人，是無(wú)數(shù)女孩少女時(shí)代的夢(mèng)。可你知道嗎？這種漫畫風(fēng)格從日本大正時(shí)期就開(kāi)始了，而開(kāi)創(chuàng)了這種畫風(fēng)的就是日本著名的畫家竹久夢(mèng)二。

夢(mèng)二之前，日本的主流審美都是傳統(tǒng)浮世繪里那種高挑的眉毛、細(xì)長(zhǎng)的眼睛，身材豐腴的美人。

日本傳統(tǒng)浮世繪作品

夢(mèng)二的美人畫則和常見(jiàn)的浮世繪女性形象不同，他畫中的女性，用日本詩(shī)人大木惇夫的話說(shuō)，“這些女子，無(wú)論哪一個(gè)，都長(zhǎng)著惆悵的臉，眸子大而圓，睫毛細(xì)長(zhǎng)，神情哀婉，悵然若失，有種難以名狀的易碎之美。”這些女子有一個(gè)專屬的名詞——“夢(mèng)二式美人”。

這些神情悵然、明眸動(dòng)人的美人畫風(fēng)靡了大正時(shí)期的整個(gè)東洋社會(huì)，而后彌漫至中國(guó)乃至全世界。可以說(shuō)竹久夢(mèng)二憑一己之力，改變了整個(gè)日本的審美。

竹久夢(mèng)二作品《夢(mèng)見(jiàn)草》選自《竹久夢(mèng)二：畫與詩(shī)》

 竹久夢(mèng)二：大正浪漫的代名詞 

 風(fēng)靡全球的美少女漫畫鼻祖 

就像在中國(guó)無(wú)人不識(shí)豐子愷一樣，在日本也無(wú)人不識(shí)竹久夢(mèng)二。在日本，單是紀(jì)念竹久夢(mèng)二的美術(shù)館、博物館就多達(dá)50多座，這在日本藝術(shù)家中絕對(duì)是唯一。

竹久夢(mèng)二美術(shù)館

和夏目漱石、谷崎潤(rùn)一郎、芥川龍之介、宮澤賢治一樣，竹久夢(mèng)二也是日本大正時(shí)期的文化符號(hào)。他是抒情畫家、裝幀設(shè)計(jì)家、詩(shī)人。有“大正浪漫的代名詞”“漂泊的抒情畫家”之稱。他是日本情趣文化符號(hào) 、“卡哇伊”的文化源頭、風(fēng)靡全球的日本美少女漫畫鼻祖。

青年時(shí)代的竹久夢(mèng)二

竹久夢(mèng)二1884年生于日本岡山縣，年輕時(shí)曾離開(kāi)故鄉(xiāng)，為了掙錢自學(xué)繪畫，夢(mèng)二做過(guò)不少工作，送過(guò)報(bào)、送過(guò)奶，還當(dāng)過(guò)人力車夫。少年離家的經(jīng)歷使他后來(lái)的作品中充滿了揮之不去的鄉(xiāng)愁意味；底層生活的體驗(yàn)養(yǎng)成了他反抗權(quán)威、同情弱者的性格；而他與生俱來(lái)的詩(shī)人氣質(zhì)則造就了他理想、細(xì)膩、憂郁、抒情的藝術(shù)風(fēng)格。

 寥寥數(shù)筆繪出“無(wú)聲之詩(shī)”

 首部畫集曾轟動(dòng)整個(gè)日本 

作為日本明治到大正初期的最具浪漫主義色彩的畫家，夢(mèng)二的繪畫多以旅行、女性、童真童趣為創(chuàng)作主題。

1909年，夢(mèng)二的第一本畫集《夢(mèng)二畫集·春之卷》出版，不同于當(dāng)時(shí)流行的西洋畫，《春之卷》以抒情的田園生活為題材，風(fēng)格自然清新，頃刻間轟動(dòng)整個(gè)日本。

《竹久夢(mèng)二：畫與詩(shī)》第一部分“夢(mèng)二の畫”中的22幅版畫作品就選自《春之卷》。

竹久夢(mèng)二版畫作品《山麓》選自《竹久夢(mèng)二：畫與詩(shī)》

竹久夢(mèng)二版畫作品《往日旅館一封信》選自《竹久夢(mèng)二：畫與詩(shī)》

 開(kāi)創(chuàng)“夢(mèng)二式”美人畫 

 引發(fā)無(wú)數(shù)人的狂熱追捧 

夢(mèng)二沒(méi)有上過(guò)正規(guī)的美術(shù)學(xué)校，是一位自學(xué)成才、特立獨(dú)行的畫家，

夢(mèng)二美人畫的成功與他一生中的幾位繆斯是分不開(kāi)的——夢(mèng)二的第一任妻子岸他萬(wàn)喜，也是早期“夢(mèng)二式美女”的重要模特；他一生的摯愛(ài)、青春逝去的笠井彥乃；秋田美女“葉”，都成為夢(mèng)二美人作品最重要的模特，在某種意義上，她們成就了夢(mèng)二的藝術(shù)生命。

竹久夢(mèng)二美人畫與岸他萬(wàn)喜

竹久夢(mèng)二美人畫與笠井彥乃

竹久夢(mèng)二美人畫與葉

川端康成在他的作品提到，他曾拜訪竹久夢(mèng)二，夢(mèng)二不在家，“有個(gè)婦女端坐在鏡前，姿態(tài)簡(jiǎn)直跟夢(mèng)二的畫中人一模一樣，我懷疑起自己的眼睛來(lái)。不一會(huì)兒，她站起來(lái)，一邊抓正門的拉門，一邊目送我們。她的動(dòng)作，一舉手一投足，簡(jiǎn)直像是從夢(mèng)二的畫中跳出來(lái)，使我驚愕不已，幾乎連話都說(shuō)不出來(lái)了。”這個(gè)令川端康成目瞪口呆的女子就是葉。（川端康成《臨終的眼》）

竹久夢(mèng)二作品《更衣》

竹久夢(mèng)二作品《黑船屋》

本書(shū)中收錄的35幅“夢(mèng)二式美人畫”可以讓大家嘗鼎一臠，感受“夢(mèng)二式美人”震動(dòng)人心的魅力。

 越界混搭的“時(shí)尚教主”

 不斷開(kāi)拓日本美學(xué)邊界 

今天的日本，人們依然熱衷于把竹久夢(mèng)二的作品掛在墻上，貼在書(shū)里，印在衣服上、包裝上……竹久夢(mèng)二讓東方美學(xué)在二十世紀(jì)初的日本裝幀美術(shù)界獨(dú)見(jiàn)風(fēng)姿。

竹久夢(mèng)二美術(shù)館內(nèi)的商店
竹久夢(mèng)二作品相關(guān)商品琳瑯滿目

本書(shū)收錄了40幅他為歌劇、樂(lè)曲創(chuàng)作的封面，夢(mèng)二眾多手繪圖案也穿插在本書(shū)的版式設(shè)計(jì)中。

竹久夢(mèng)二設(shè)計(jì)作品《船歌》

竹久夢(mèng)二設(shè)計(jì)作品《我的戀情是綠色》

 夢(mèng)二の詩(shī) 

 言簡(jiǎn)意繁，清新動(dòng)人 

在夢(mèng)二短短50年的人生里，出版了17本詩(shī)集。他的詩(shī)多是抒發(fā)日常生活的感觸，通俗易懂，風(fēng)格清新，不少詩(shī)作被譜成樂(lè)曲廣泛傳唱。在《竹久夢(mèng)二：畫與詩(shī)》中，收錄了25首夢(mèng)二的詩(shī)：

除了插畫、樂(lè)曲封面、詩(shī)歌，夢(mèng)二還創(chuàng)作了大量的散文、小說(shuō)、歌謠、童話等，可以說(shuō)他創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)神話。

 曾啟蒙豐子愷 

 催生近代中國(guó)漫畫 

中國(guó)漫畫藝術(shù)先驅(qū)豐子愷就是受竹久夢(mèng)二的啟發(fā)，開(kāi)啟了他的“子愷漫畫”。所以，從某種意義上講，夢(mèng)二的畫參與了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)和藝術(shù)的建構(gòu)。

彼時(shí)，豐子愷留學(xué)日本，正為自己的藝術(shù)之路感到迷茫。在《繪畫與文學(xué)》中，豐子愷記錄了他初見(jiàn)竹久夢(mèng)二作品時(shí)的印象：“我在東京的舊書(shū)攤上碰到一冊(cè)《夢(mèng)二畫集》……我當(dāng)時(shí)便在舊書(shū)攤上出神……這寥寥數(shù)筆的一幅畫，不僅以造型的美感動(dòng)我的眼，又以詩(shī)的意味感動(dòng)我的心。”他提到的這幅作品，就是收錄在《夢(mèng)二畫集·春之卷》中的《classmate》，后來(lái)，豐子愷根據(jù)這個(gè)意境，創(chuàng)作了《小學(xué)時(shí)代的同學(xué)》。

竹久夢(mèng)二漫畫《classmate》

豐子愷漫畫《小學(xué)時(shí)代的同學(xué)》

老樹(shù)畫畫也多次在采訪中提及他對(duì)竹久夢(mèng)二的喜愛(ài)：“我喜歡畫家很多，倒是竹久夢(mèng)二給我的影響很大，我喜歡他畫面的那種頹廢感，所以你看我的畫也有這種感覺(jué)……”

 他的畫蠱惑少女，也蠱惑男人 

 中日名家都成了他的“鐵粉” 

魯迅：“竹久夢(mèng)二的畫東方味道濃”。

周作人：“竹久夢(mèng)二可以說(shuō)是少年少女的畫家。……那種大眼睛軟腰肢的少女恐怕至今還蠱惑住許多人心。”

朱自清：“涂呀抹的幾筆，便造起個(gè)小世界”。

豐子愷：“這寥寥數(shù)筆的一幅小畫，不僅以造型的美感動(dòng)我的眼，又以詩(shī)的意味感動(dòng)我的心。”

川端康成：（夢(mèng)二的）畫不僅感染了少女，也感染了青少年，乃至上了年紀(jì)的男人……我少年時(shí)代的理想，總是同夢(mèng)二聯(lián)系在一起。

李長(zhǎng)聲：夢(mèng)二式美人的眼睛里飄溢的哀愁不是傳統(tǒng)的物之哀，而是時(shí)代的感傷。

止庵：“我熱愛(ài)竹久夢(mèng)二已有多年。……我癡迷于竹久夢(mèng)二那哀愁、凄婉、孤獨(dú)無(wú)告的美。”

 著名學(xué)者陳子善精心遴選

 文學(xué)翻譯家林少華傾心翻譯

《竹久夢(mèng)二：畫與詩(shī)》由著名學(xué)者陳子善選編，由著名的日本文學(xué)翻譯家林少華翻譯。

陳子善老師說(shuō)，“從相遇到熟悉到喜愛(ài)到愛(ài)不釋手，只要財(cái)力允許，我見(jiàn)到夢(mèng)二的大小畫冊(cè)（包括珍貴的初版本的影印版）和有關(guān)夢(mèng)二的書(shū)籍就買。我為竹久夢(mèng)二憂郁哀愁、優(yōu)美圓熟的畫風(fēng)所深深吸引，步前賢后塵，也成了竹久夢(mèng)二迷。”

林少華因翻譯村上春樹(shù)、夏目漱石、芥川龍之介、川端康成等眾多日本名家作品為讀者熟知，他的譯詩(shī)清新自然，只言片語(yǔ)中引人遐思。

 精致小開(kāi)本，裸背鎖線 

 隨文穿插夢(mèng)二の可愛(ài)圖案 

《竹久夢(mèng)二：畫與詩(shī)》為130*185精致小開(kāi)本，采用裸背鎖線的裝幀方式，可以將書(shū)翻開(kāi)平置欣賞。內(nèi)封黑卡燙白工藝，兩只靈動(dòng)欲飛的小鳥(niǎo)也是出自竹久夢(mèng)二之手。護(hù)封上是一幅獨(dú)具風(fēng)格的“夢(mèng)二式”美人圖，明艷的色彩中流動(dòng)著淡淡的憂傷，是日本“物哀”美學(xué)的盡致展現(xiàn)。

夢(mèng)二設(shè)計(jì)的各種花草、動(dòng)物、美人圖案穿梭書(shū)中，帶來(lái)一份不經(jīng)意的閱讀靈動(dòng)感。

從本書(shū)精選的竹久夢(mèng)二繪畫與詩(shī)歌代表作中，我們得以一窺這位一生“追求美和愛(ài)的漂泊的抒情畫家”短暫而絢爛的一生。對(duì)于不熟悉竹久夢(mèng)二的讀者，這本精選集可以看作是一扇門，從這里走進(jìn)竹久夢(mèng)二創(chuàng)造的那個(gè)愛(ài)與美，明艷與憂傷的藝術(shù)世界。

他曾在日記里寫道：“倘若死的話，愿死在秋天——因?yàn)榭梢杂檬质占淙~。”1934年9月1日，孤身一人的夢(mèng)二病逝于日本信州的一家醫(yī)院里，如愿地死于秋天。

噴涌的才華和生命如櫻花怒放而后墜落，竹久夢(mèng)二用一生詮釋了“物哀”的日本特色。在他的墓碑上刻著：

鳥(niǎo)飛了

不知飛向何處

青山正青

青得那般寂寞

《竹久夢(mèng)二：畫與詩(shī)》收錄近百幅竹久夢(mèng)二代表畫作，包括版畫、裝幀設(shè)計(jì)作品和獨(dú)具特色的“夢(mèng)二式美人”畫；輔以詩(shī)歌25首。夢(mèng)二融東西畫法為一爐，不僅打通了所謂純藝術(shù)與設(shè)計(jì)、工藝等實(shí)用美術(shù)的邊界，而且開(kāi)啟了東洋畫壇的新時(shí)代，他的作品借助民間和大眾傳媒的力量，風(fēng)靡整個(gè)日本，時(shí)至今日依然對(duì)日本乃至世界美術(shù)有著深遠(yuǎn)影響。