有一位導演，只要一眼，粉絲就能立刻叫出他的名字——韋斯·安德森！

韋斯·安德森是當代美國電影人中一位罕見的全才型作者導演，不僅自己寫劇本、設計分鏡，也會全面介入攝影、配樂、美術等環節。

強迫癥般的對稱構圖、糖果般明艷的配色、精致的布景道具，這些標志性的視覺元素，成就了他獨一無二的風格。

「美即正義」的集大成者

電影《布達佩斯大飯店》作為安德森最具野心的集大成之作，自問世以來，僅憑顏值就征服了無數粉絲、設計界精英、甜點達人……以及廣大熱愛美好事物的粉絲。

令人垂涎的可口色彩——

令人愉悅的對稱構圖——

令人唏噓的懷舊氛圍——

童話般唯美的畫面、明亮飽和的配色、清新怪誕的畫風、蠢萌荒誕的演繹，招牌式的居中構圖……

這一切韋斯·安德森電影作品中的經典要素，都在《布達佩斯大飯店》里「井噴式」爆發?；蛟S只有他能將這樣一部內核悲涼的時代挽歌，這樣一個混合著謀殺、越獄、盜竊等情節的故事，拍得如此輕盈動人。

致敬茨威格

透過粉色濾鏡

窺見歐洲文明命運的縮影

安德森借這部電影集中表達了對講故事的熱愛。影片雖然集中在祖布羅卡這座虛構的中歐小鎮，停留在布達佩斯大飯店這座「舞臺」，但故事真正觸及的范圍卻遠遠大于場景。

安德森拍攝這部電影的動因有他自己及親友的親身經驗，有漢娜·阿侖特對歐洲的研究，最重要的，他也在片尾點出：這部電影的靈感來自斯蒂芬·茨威格。

真正要讀懂「大飯店」，需要到茨威格的《昨日的世界》中尋找。

斯蒂芬?茨威格

1942年，斯蒂芬?茨威格寫下人生最后的傳記《昨日的世界》，用一生的回憶向一個時代告別，書中深切地緬懷了戰前歐洲的人文精神家園與逝去的黃金時代，這深深打動了安德森：

「讀《昨日的世界》的時候我一直感覺到許多驚人的事實在眼前一一揭曉，這點讓我感觸最深……你會看到那些茨威格傾注了生命去經營和創作的，那個他所謂的太平世界，那種優雅、自由、對他有著非凡意義的生活，就那樣一下子被抹除得一干二凈?！?/p>

安德森用電影藝術作出回應，帶我們回到昨日迷人的廢墟，用萬花筒般的鏡頭，讓我們重新審視逝去的秩序、優雅和魅力。

飾演主人公古斯塔夫的拉爾夫·費因斯

外貌和裝扮與茨威格也有幾分神似

「野蠻的屠場上，仍殘留著微弱的文明之光，那就是人性?！顾麑⒋髿v史的情懷注入到小清新風格化的故事里，先用甜美的外表吸引我們進入那個世界，令我們卸下武裝，再將我們深深刺傷。

無論是代表優雅的古斯塔夫，還是傳承禮儀的澤羅，他們真正的遺產是故事。這是一部關于故事的電影。四重時空層層嵌套，「故事中又有故事」。

這是澤羅的故事、古斯塔夫的故事、布達佩斯大飯店的故事，也是茨威格阿爾卑斯山間別墅的故事、奧地利的的故事，更是歐洲的故事，萬事萬物的故事。

電影畫幅會隨著時空不同而變化

《布達佩斯大飯店》

韋斯·安德森作品典藏

原價198元 第一天優選特惠價138元

點擊下方小程序購買

絕不僅僅是設定集

它將電影搬到了「紙上」

這部斬獲奧斯卡4項大獎的超人氣作品是如何誕生的？

在這本由韋斯·安德森親自把關設計的電影書中，你不僅可以一窺這位全能導演的天才創見，更能看到一群懷揣童心的人如何用匠心打造觸感真實的世界。

超600張精美圖片

每一頁都閃著理想的光暈

在安德森虛構的中歐小鎮中，大到大飯店所在的城堡，小到點心盒包裝、護照、遺囑、鈔票、郵票、旗幟、報紙……每一個細節都經過了精心設計。

本書中就囊括了大量首度公開的一手資料，不僅有藝術品一般的服化道設計圖紙，還有導演親筆手繪分鏡稿和他的藝術家女友繪制的原創造型插畫（磕到了），以及跟成片不能說很像、只能說一模一樣的分鏡圖；種種瘋狂壓預算仍美輪美奐的布景制作大法，處處體現貧窮也限制不了的想象力。

安德森親筆手繪分鏡稿

超萌專屬原創插畫

龜毛導演當然要折磨道具師：打開點心包裝時，盒子的四面必須同時落下。（這究竟是怎么做到的？）

安德森籌備每一部電影時，都會請專人制作「動態分鏡」（上圖左側的素描小動畫），演示出每一個鏡頭實拍時呈現的樣貌，并親自配上對白和旁白——現場講戲就是給演員看這個。團隊有了這個藍圖，工作也會非常高效。

內飾考究的火車車廂戲

竟是在木板小推車上拍的

13萬字誠意分享

紅遍全球的「安記」招牌美學

等你解鎖

本書分「3幕」，堪比一部幕后紀錄片，從角色到表演、從美術到配樂、從文學到生活，導演親自講述構思到成片的整個過程，揭秘一個完美主義者如何用手工打造一個有溫度的世界，不僅有嚴謹的鏡頭美學、靈感來源，還有獨門旅行淘寶式創作法和時尚經（甚至有樂譜）。

主創團隊在此首度集結，360°全面揭秘神作背后的魔法配方。

《拿蘋果的少年》這幅「文藝復興名畫」，竟然只是個道具？還有片中那幅替代它的贗品，是不是一看就是埃貢·席勒的作品？不，它也只是個道具。

服裝風格借鑒自克里姆特

作家的書房場景，墻紙與窗簾的圖案讓人隱約想起古斯塔夫· 克里姆特的畫作與庫布里克《閃靈》中眺望酒店大廳的地毯紋樣。兩人背后，長毛象在冰川時代艱難求生的裝飾畫暗合影片主題涉及特定時代的逝去和生活方式的消亡。

這些一閃而過的報紙上的標題和文字，都是安德森親自寫的。報紙很重要！不僅傳達關鍵情節信息，參與敘事，更是讓這個虛構世界真實可感。

內容深度，不輸美貌

《電影藝術》作者、電影史學家大衛·波德維爾領銜一個神秘撰稿人團體——十字筆桿同盟，組團cosplay，從文化、時尚、美術、音樂、文學、電影美學的角度帶你細讀這部內涵豐富、視野寬廣的作品。

波德維爾壓軸作評，拉片分析安德森的「4∶3 畫幅挑戰」，看安德森如何用不同比例的畫框玩轉時間軸，把小津安二郎、北野武、巴斯特·基頓、戈達爾也愛用的構圖發揮到極致：

「這位極具藝術野心的導演要做的就是向我們展示大量’簡單’的強迫式選擇還蘊含著何種可能性。他限制了自己的創意選擇，甚至到了自找麻煩的地步。不妨將其稱小津’策略：精簡技法后，你能夠發現其他限制不多的導演永遠意識不到的細微之處。

安德森自找了一個對同代電影人而言根本不存在的難題，并且漂亮地予以解答，他堅持了個人招牌式的視覺，并重新構思以適應鮮少使用的 4∶ 3 畫幅。

《布達佩斯大飯店》采用多種畫幅策略，為層層嵌套和頭尾呼應的敘事結構賦予了另一層寓意——整齊的粉色盒子里珍藏的，是自由蓬勃的生命?！?/p>

《紐約時報》《衛報》《紐約客》

國際重磅媒體盛贊其策劃高級

首先這是一本色彩之書。

裝幀設計處處有巧思，從打開到合上，見證大飯店時代變遷。

整本書猶如一座建筑，有樓層有房間（當然，少不了極致對稱?。?。

版式設計也呼應建筑結構。

復古風「書中書」，每一部分都有自己的封面封底。

舊報紙設計，與電影氛圍高度一致！

書中書樣式，蘊含「故事會無限傳遞」之義。

年度氣質之作，珍藏級品質

高規格工藝烘托安德森格調

硬精裝方脊，鎖線工藝，可180°完美平攤，隨心翻閱，無懼損壞。

特8大尺寸開本，動人細節盡覽無余。

多幅跨頁大圖，飽覽標志性明亮配色、唯美名場面、明星劇照。

封面復刻原版書高透明度UV工藝，「點亮」大飯店的每扇窗戶。

內文采用高磅數128g太空梭啞粉紙，厚度、韌度、硬度俱佳；全彩四色印刷，經過專業調色，力求復刻原品細膩色彩、飽滿質感。

隨書附贈：專屬于你的酒店入住邀請函；腰封隱藏點心盒圖紙，輕松DIY甜美曬書利器~

原標題：《韋斯·安德森的美學密碼，都藏在這座大飯店里》

閱讀原文