辛丑牛年，是知名書法家沈鵬先生鮐背之年，以“聞道未遲”為主題的“沈鵬詩書作品展”近日在中國美術(shù)館對外展出，展覽由中國美術(shù)館、中國書法家協(xié)會共同主辦。

本次展覽共展出九十周歲的沈鵬作品近80件，沈鵬歷年出版的畫冊、文稿、詩稿在展覽中亦有呈現(xiàn)。沈鵬強調(diào)通感，認為音樂中高低起伏的音符和體現(xiàn)出來的節(jié)奏，反映到書法中，就是運筆的快慢、線條的變化、用墨的枯潤濃淡、字體的大小疏密等?！芭Λ@得各種藝術(shù)的通感，對我們會有很大的啟發(fā)?！鄙蝙i說道。

沈鵬詩書作品展 展覽現(xiàn)場

沈鵬，知名書法家、詩人、美術(shù)評論家、編輯出版家，首批國務(wù)院有突出貢獻專家。他1931年出生于江蘇江陰，曾任人民美術(shù)出版社副總編，中國文聯(lián)副主席?，F(xiàn)為中央文史研究館館員、中國書法家協(xié)會名譽主席、中華詩詞學(xué)會名譽會長等。沈鵬書法精行草、善隸楷。他在主持書協(xié)工作期間，提出中國書法可持續(xù)發(fā)展的理念。他熱愛古典詩詞，創(chuàng)作發(fā)表逾千首。他專注美術(shù)、書法理論和實踐研究，撰寫評論文章百余篇，出版詩詞選集《三馀吟草》《三馀續(xù)吟》《三馀再吟》，評論文集《書畫論評》《沈鵬書畫談》《沈鵬書畫續(xù)談》《書法本體與多元》及各類書法作品集40余種。

沈鵬自畫像

2019年，沈鵬向中國美術(shù)館捐贈20幅書法精品。本次展覽共展出沈鵬作品近80件，包括中國美術(shù)館舊藏、新近捐贈以及自藏作品，還有從其他途徑借展作品，沈鵬歷年出版的畫冊、文稿、詩稿在展覽中亦有呈現(xiàn)。展覽還展出了沈鵬和吳為山合作的《斥筆圖》和《路遇圖》，兩人以詩書畫相酬，真情所寄。

沈鵬自作《天因，鳥以》 七言聯(lián) 吳為山、沈鵬合作《斥筆圖》

吳為山、沈鵬合作《斥筆圖》

中國美術(shù)館館長吳為山評價道：“沈鵬的創(chuàng)作取法晉人，以漢隸筆意作大草，形成別于前人的獨家面目，為書法藝術(shù)開創(chuàng)了新的審美天地?！酥杏姓嬉?，欲辨已忘言’，先生以中和為旨，在‘志氣平和，不激不厲’的規(guī)范之內(nèi)發(fā)揮著最大的創(chuàng)造性。并錘煉出枯藤老樹、淡云秋山的境界之美，續(xù)接著中國文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)。2019年，沈鵬先生向中國美術(shù)館捐贈20幅書法精品，促成了此次展覽。此展是文化和旅游部‘國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵’項目之一?！?/p>

沈鵬 龍孫、鳳羽七言聯(lián) 吳為山、沈鵬合作《路遇圖》

在眾多的古代詩人中，沈鵬似乎尤其喜愛杜甫，現(xiàn)場展出的多件作品都是沈鵬題寫的杜甫的詩句，如其2002年所書條屏杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》，于2008年所書條屏杜甫《秋興八首》。

沈鵬書《觀公孫大娘弟子舞劍器行》

沈鵬書《秋興八首》

每一紙只寫兩行字，作品用筆以中鋒為主，筆走龍蛇，雄健縱逸，用墨流暢飄逸，時有枯筆飛白，有時沈鵬會忽略單個字的完滿和表現(xiàn)力以求上下穿插連貫，如果將筆畫抽象為繪畫的線條，這些線條有時在探索、有時又處于一種波動，在紙張上從容地推移，構(gòu)成了一個疏密有致的整體。

沈鵬非常反對藝術(shù)創(chuàng)作中刻意的矯揉造作，他認為，“由于書寫中的‘刻意’‘蓄意’多于‘無意’‘隨意’，現(xiàn)今的一些優(yōu)秀之作，雖可稱作機智和靈巧，卻達不到古人那樣的智慧與風(fēng)范?！鄙蝙i又非常推崇詩書創(chuàng)作中的“無意”，他在《宋金尚意書法述略——兼論蘇黃米蔡“四家”》中將蘇軾“無意于佳乃佳耳” “詩不求工字不奇，天真爛漫是吾師”的詩書創(chuàng)作思想認為是“突破古人樊籬”的出新意之作。

另外，沈鵬也非常強調(diào)書法中的創(chuàng)造性，他在論及書法時說：“繼承必須是積極的繼承，唯有積極的繼承才是真正創(chuàng)造……明末清初的傅山、王鐸都宗’二王’，卻各具個性，在不同程度上豐富了‘二王’流派。傅山又宗顏真卿，傅、王也成了一個支流的創(chuàng)始者?！鄙蝙i認為，原創(chuàng)’，更強調(diào)個性的發(fā)揮，也更要求我們對前人的作品、藝術(shù)有更深的理解，更好地去吸取，這兩個方面都不可缺少。也就是說，原創(chuàng)對個性和藝術(shù)共性提出了更高的要求?！?/p>

唐代草書家孫過庭在其著名的 《書譜》 中， 就曾指出：“至有未悟淹留，偏追勁疾；不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機； 遲留者， 賞會之至。 將反其速， 行臻會美之方；專溺于遲， 終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留；因遲就遲，詎名賞會。”指出草書的點畫線條對動感的要求較高，書寫速度相對來講較為迅速， 在運行中要使每一筆都能既沉著又富于動感靈性，沒有筆力上的經(jīng)驗和感悟， 是很難做到的。

沈鵬書 張若虛《春江花月夜》

據(jù)中國美術(shù)館介紹，沈鵬這次展覽是詩書展。以書寫詩，以詩入書。在讀圖時代的今天，他仍沉醉于句讀的推敲，并以詩韻而唱和時代，讓人感慨。

沈鵬的一首《尤物》，詩中這樣寫道：“讀書萬卷托虛空，尤物粘連五指中。一網(wǎng)大千全打盡，剎時微妙許包容。機械力比人超速，高智商教爾失聰。知識親情殆掃地， 杞憂又把電源充。”將童心、妙趣寓于對手機的描述中，仿佛語言的漫畫，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了一部手機的功能。

“沈先生的這首詩具有時代性。智能手機本來是當(dāng)下年輕人的熱崇。沒想到一位長者，竟然如此熱愛生活，善于觀察，把手機時代人們的境遇通過一首古典詩表達得淋漓盡致，這與齊白石用傳統(tǒng)筆墨描繪那些前人所沒有表現(xiàn)過的題材異曲同工。沈先生還以古典詩評價與提煉經(jīng)典文學(xué)作品?！蹲x魯迅小說詩二十四首》，別出心裁，耐人品味，如《狂人日記》之二‘吃人人吃兩由之’句，初讀繞口，實為遞進。單從字面上來看，通俗易懂；若從內(nèi)涵來品，極具畫面感與認知高度。這樣的詩是作者精神價值與思想觀念的一種表達。詩言志，其主旨正在于此?！眳菫樯秸劦馈?/p>

《三馀吟草》

《三馀吟草》中充滿意趣的小詩《驗血》

沈鵬 自作詩《寒山寺囑題》

沈鵬書 孟子《盡心章》下

沈鵬因為長期從事藝術(shù)評論，對美術(shù)形式極為敏感，且化形式為書法造型，故其書風(fēng)更具形式意味。

沈鵬在《沈鵬談書法》一文中說：“任何人的書內(nèi)和書外都是分不開的。再擴大一點，要增加很多文史知識，繪畫、音樂、舞蹈、詩歌，看得或懂得越多越好。”“努力獲得各種藝術(shù)的通感，對我們會有很大的啟發(fā)。”

沈鵬強調(diào)通感，認為音樂中高低起伏的音符和體現(xiàn)出來的節(jié)奏，反映到書法中，就是運筆的快慢、線條的變化、用墨的枯潤濃淡、字體的大小疏密等。他說：“中國書法有很強的民族性、地區(qū)性。它使不懂漢字的人難以理解辨識，但它的形式美所內(nèi)含的運動感、節(jié)律感、和諧狀態(tài)同各門藝術(shù)有通感，同觀賞者的內(nèi)在機制相適應(yīng)，因此有可以被普遍接受的基因?！?/p>

沈鵬書 《岳陽樓記》 用筆濃淡相間，有種稚拙天然

沈鵬《閑吟》

沈鵬大半生坎坷，幼時多病，成年以后正遇上幾次時代風(fēng)浪，這讓他對自身、對藝術(shù)都充滿了反思性。沈鵬曾在其主編的《曙光》第一期中撰寫有關(guān)“思想自由”的專論文章，其中寫道：“直至二十多歲，忽然一個外來的觀念進入頭腦——‘馴服工具’，像鐵石般鍥入，勢頭很大，我大惑不解，活生生的人怎么會變成工具，并且無可置疑地加上‘馴服’二字？我陷入彷徨、苦悶……”“也許是物極必反，隨著大環(huán)境的變化、實踐中不斷反思，我又經(jīng)歷了一番痛苦的歷程，終于確信人應(yīng)當(dāng)回歸本體。把被扭曲的觀念折回來，賦予新的更高一層的認識，經(jīng)過許多艱難，反思，自我解剖，否定、肯定、否定……思想逐漸解放，這樣，至少敢于坦露心胸，排除枷鎖，也不把詩詞、書法視為‘四舊’?！?/p>

沈鵬《草書心經(jīng)》

沈鵬也提出了一系列書學(xué)觀點，如“書法的內(nèi)容即形式”“魏碑體的藝術(shù)獨立性”“書法本質(zhì)追求的詩意性”“學(xué)養(yǎng)比技術(shù)更重要”“書法不能給人以知識”“不要過于迷信有些古人的書法觀念”“優(yōu)秀的書法作品應(yīng)該具備創(chuàng)造的高度、情感的濃度、技巧的純度”等等。作為書法教育家，沈鵬提出了“弘揚原創(chuàng)，尊重個性，書內(nèi)書外，藝道并進”十六字方針教學(xué)理念。

圖14 沈鵬《觀釣》

展覽位于中國美術(shù)館1號廳，將展出至5月23日（周一閉館）。