原創(chuàng) 毒Sir Sir電影

這事Sir說(shuō)晚了。

但再晚也得說(shuō)。

3月20日，李少紅導(dǎo)演，劉濤主演的《大宋宮詞》開(kāi)播。

評(píng)分一路下跌。

從6.2、5.2、4.1，滑落到今天3.8……

好評(píng)差了差評(píng)贊數(shù)4倍。

3.8，2021國(guó)產(chǎn)劇開(kāi)年最低實(shí)錘。

這可是李少紅啊。

拍出過(guò)國(guó)產(chǎn)古裝審美獨(dú)一份的《大明宮詞》。

讓彼時(shí)還是新人的周迅驚艷屏幕，讓剛生完孩子復(fù)出的陳紅再次翻紅。

這只是一個(gè)人/一部劇的墮落嗎？

沒(méi)了周迅，沒(méi)了陳紅，差距就這么大？

不會(huì)吧。

所以，在憤怒背后。

我們更想追問(wèn)的，是那個(gè)始終不敢面對(duì)的問(wèn)題：

從《大明》到《大宋》的20年里。

我們國(guó)產(chǎn)劇到底失去了什么？

大宋宮詞

官宣時(shí)就有不詳預(yù)感。

片名。

當(dāng)初《大明宮詞》，應(yīng)該這么念，大明宮+詞。

劇借太平公主的一生，回望唐朝武則天稱帝前，李隆基拿回政權(quán)后，這一時(shí)期內(nèi)，唐朝皇室的紛爭(zhēng)。

“大明宮”，唐朝都城主要宮殿里規(guī)模最大的一座，是唐朝的政治中心和象征，有17位唐皇在那處理朝政（唐有22個(gè)皇帝）。

簡(jiǎn)單說(shuō)，大明宮≈大唐。

那“大宋宮詞”怎么拆？

大宋宮？什么宮？

宮詞？什么詞？

宋朝分為北宋和南宋兩個(gè)時(shí)期。且宋朝沒(méi)有××宮的說(shuō)法，都叫××殿。

（后來(lái)導(dǎo)演在專訪里解釋，大宋宮詞=大宋+宮詞，行吧）

這是打定主意要自毀招牌嗎？

這陣容，真不像啊。

女主劉濤，飾劉娥。

男主周渝民，飾趙恒（真宗），宋朝開(kāi)國(guó)的第三代皇帝。

他爹趙光義，宋朝第二位皇帝，飾演者涂門。

還有齊溪、曹磊、梁冠華、歸亞蕾和趙文瑄等實(shí)力派護(hù)航。

點(diǎn)開(kāi)劇，畫面也妥了。

調(diào)色克制，沒(méi)濫用濾鏡。

女子裝束也符合那個(gè)朝代的偏好，簡(jiǎn)單質(zhì)樸，色彩淡雅，上襦襖，下長(zhǎng)裙。發(fā)髻挽起，身形瘦長(zhǎng)，蹁躚美好。

△ 左為山西太原晉祠圣母殿北壁宋朝仕女泥塑彩像西起第二人

宋朝盛行的點(diǎn)茶工藝，工具齊全，手法看著也像模像樣。

（中國(guó)茶史有“茶興于唐，盛于宋”的說(shuō)法，日本茶道就是從南宋開(kāi)慶年間傳入日本的）

第2集，秦王為了掩飾野心，躲避皇帝懷疑，在府里沉迷歌舞。

一個(gè)偽長(zhǎng)鏡頭，讓表現(xiàn)宋朝生活的長(zhǎng)卷名畫“韓熙載夜宴圖”動(dòng)了過(guò)來(lái)。

鏡頭掃過(guò)，每一幀，都仿佛畫中情景。

與歌女閑聊。

男主人敲鼓縱歌。

看到這，你以為上頭的差評(píng)都是無(wú)中生有。

李導(dǎo)楚楚可憐？

可惜，這些精美的食材都被辜負(fù)。

像這張布景圖，看似古樸典雅，可一動(dòng)，花瓶會(huì)晃，茶湯是涼的。

美則美矣，空心美人。

拉胯《大宋宮詞》的，剪輯要背大鍋。

開(kāi)局20分鐘，鋪開(kāi)三條線。

一、奪嫡。

過(guò)程Sir就不說(shuō)了。

怎么狗血怎么來(lái)。

二、后宮（宅）爭(zhēng)斗。

過(guò)程Sir也省略了。

怎么硬怎么凹，目的就是要男女主瞧上眼。

△ 不準(zhǔn)你不也是進(jìn)來(lái)了

三、男女曠世之戀。

這Sir可要好好說(shuō)說(shuō)。

襄王打仗時(shí)摔下山崖，被劉娥救下。劉娥是蜀地逃難到山西的村婦，婚后一年丈夫去世。

救下襄王后，二人彼此慰藉，情根深種。

接著襄王帶她入府，從此專寵，連老婆都不碰一下，兒子也不感興趣。

劉娥呢，一副“我就要來(lái)搞事”的坦蕩，和襄王嘰嘰歪歪親親我我。

這……20分鐘啊。

20分鐘里塞滿了朝堂爭(zhēng)斗，內(nèi)宅恩怨，深情款款……

怎么做到的？

我們又擁有了如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《和平飯店》（剛開(kāi)頭）一樣不拖泥帶水的快節(jié)奏敘事？

想多了。

《大宋宮詞》的快節(jié)奏，全靠暴力剪輯+流氓拼貼。

每個(gè)鏡頭之間，要么是前因和結(jié)果的生硬關(guān)聯(lián)。

上一秒說(shuō)軍情告急，襄王申請(qǐng)出戰(zhàn)。

下一秒，出城、到戰(zhàn)場(chǎng)。

Sir沒(méi)抽幀，看動(dòng)圖感受一下這個(gè)無(wú)過(guò)渡剪輯。

要么，是看似故作高深，實(shí)則濫用回憶的穿插亂用。

皇帝和秦王被同時(shí)埋在了大殿下，不一會(huì)二人就被救出。

廢墟里發(fā)生了什么？

接下來(lái)10分鐘，分成4個(gè)片段，分別穿插在秦王的回想、和大臣的對(duì)話里。

而劉娥和襄王的亂世情誼，則分成5段，分別穿插在丫鬟對(duì)她敲打、襄王和老婆同床共枕、襄王跟皇帝交代二人情深、劉娥見(jiàn)新人入府。

密度之大，怕觀眾無(wú)法區(qū)分，甚至還給回憶做了虛化背景處理。

再加上，劇情趕進(jìn)度地亂飛。

這凌亂的剪輯，不止Sir，連彈幕都一直在懵逼。

因?yàn)榧糨嫽靵y，劇里也出現(xiàn)了很多無(wú)法細(xì)想的bug。

襄王妃喪子后，劉娥懷孕，襄王妃隨后也懷上了。

可男女主出去經(jīng)歷一場(chǎng)生死戀回府后，劉娥的兒子尚在襁褓中。

襄王妃的兒子都能打醬油了？？？

古色古香的畫面，又經(jīng)不起細(xì)看。

隨便一截，總能看到摳圖質(zhì)感。

以及初看良心的宋朝生活，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在《大宋宮詞》里被簡(jiǎn)化成了一招鮮——

無(wú)時(shí)無(wú)刻的點(diǎn)茶。

一部歷史劇，基礎(chǔ)打好了，人物才能立住。

可是你看，當(dāng)家主母會(huì)這么跟侍女說(shuō)話，侍女也能這么反駁。

-我真是愚鈍，究竟還是學(xué)不會(huì)

-茶即是心境，若心有雜念，茶湯便不凝（咋，還要你教人老板娘怎么情緒管理

）

明明侍女闖入王府的禁地，被主人抓包。

可王爺態(tài)度不像王爺，侍女態(tài)度不像侍女。

男主呢，偶像包袱重，演技拉胯，每次說(shuō)臺(tái)詞都抿嘴，演床戲要拉被子。

Sir更加確定，《大宋宮詞》是李導(dǎo)不想營(yíng)業(yè)的下崗代表作。

原本想站在巨人的肩膀，借力打力，沒(méi)想到跌得卻更慘。

可惜啊可惜。

《大宋宮詞》的主線，在于女主劉娥。

宋朝一代奇女子。

出身卑微，四川人，十多歲嫁給銀匠，后逃難來(lái)到東京。

15歲時(shí)，丈夫?yàn)樯?jì)把她賣給襄王府，卻不曾想被襄王看上，哪怕老爹抵死不肯讓她進(jìn)宮，也在宮外設(shè)了別院給她住。

宮外生活18年后，一步步從妃子到皇后、太后。

一生無(wú)子，丈夫死后，對(duì)非自己所出的宋仁宗關(guān)懷教養(yǎng)，垂簾聽(tīng)政。

至死都未曾僭越，只在年老時(shí)，穿過(guò)一次皇帝服制進(jìn)祠堂跪拜祖宗。

史書評(píng)“有呂后之才，但無(wú)呂后之惡”。

一個(gè)在女子普遍地位不高的年代，卻走到權(quán)利的最高峰，更奇怪的是，她又在巔峰時(shí)止住“更進(jìn)一步”。

她是怎樣一個(gè)人？

怎樣的才能把她送到高位，又是怎樣的性格讓她制住野心？

無(wú)論是事業(yè)線、還是情感線，劉娥都是一個(gè)太值得展開(kāi)去聯(lián)想的人物。

《大宋宮詞》里的劉娥，打開(kāi)方式讓人失望。

一個(gè)自帶傳奇劇情的人物，卻被還原成曾經(jīng)“大女主劇”里千篇一律的幸運(yùn)兒。

不信？

Sir一條一條給你捋。

一，男主絕對(duì)偏愛(ài)。

偏愛(ài)來(lái)源：一次落難依偎，就足以慰藉他幾十年的人生。

偏愛(ài)原因：一句無(wú)法為外人道的“她很特別”。

哪怕他有妻有兒。

哪怕他爹說(shuō)她不詳。

哪怕自己的孩子命喪她手。

可他依然心疼她。

郭王妃還有家人

可是鶯兒他只有我了

△ 你親兒子剛死啊哥

二，絕對(duì)光環(huán)。

美貌，情商高，劇情里需要的才藝她全會(huì)。

點(diǎn)茶她是最好的，剛?cè)肼毦捅簧纤究粗校?/p>

繡花她會(huì)紋飾不一樣的蜀繡，老板娘喜歡蝴蝶，她剛好就擅長(zhǎng)蝴蝶；

哪怕是沒(méi)畫完的畫，她也能錦上添花；

一張嘴，不但能把老板娘哄高興，還哄娃睡。

三，絕對(duì)好運(yùn)。

皇孫死在自己手上，還沒(méi)翻案，大大方方走在大街上不會(huì)被抓。

侍奉她的丫鬟，拿她當(dāng)親姐。

有敵意的老板娘，拿她當(dāng)心腹。

萍水相逢的老婆婆，拿她當(dāng)親孫女。

將死的老丞相，拿她當(dāng)?shù)渿?guó)的妖女

。

如此鋪墊，大女主從貧女到有實(shí)權(quán)的太后這條路，看著還有什么意思？

大女主？

太偷懶。

劉娥仿佛一具漂亮的工具人，裹挾著編劇所有的私心，用其他角色的弱，去襯托她的強(qiáng)。

同樣是劉娥，《清平樂(lè)》里只出現(xiàn)不到5集的吳越版，明顯更鮮明。

朝堂上，她思路清晰，邏輯清楚，字字有理。

面對(duì)異見(jiàn)，她能先包容，再破防。

后宮中，面對(duì)這一攤子家業(yè)，她也會(huì)卸下偽裝。

和親近的侍官訴說(shuō)曾經(jīng)的承諾，這是一個(gè)趙家的好兒媳婦。

面對(duì)養(yǎng)子，氣他要找生母，對(duì)自己生分了，聽(tīng)到探病的兒子希望自己康復(fù)后，輕輕舒口氣（又有點(diǎn)小委屈）。

甚至對(duì)于欲望，也用死前想穿皇帝服制去朝拜祖宗這一點(diǎn)糾結(jié)，補(bǔ)全了歷史上這個(gè)女人的故事。

用史書上寥寥的線索，串起對(duì)一個(gè)人物的想象，去還原她的心境和抉擇，哪怕不是正劇，也是一出耐人尋味的“戲劇”。

歷史劇，全然是歷史嗎？

它是在歷史灰燼中重現(xiàn)生命力的藝術(shù)。

不得不提曾經(jīng)李少紅的代表作《大明宮詞》。

結(jié)構(gòu)和剪輯在當(dāng)時(shí)也很受爭(zhēng)議。

人物帶出事件的結(jié)構(gòu)，并且貫穿全文的，是太平的第一人稱視角，講述她和三個(gè)丈夫的婚姻。

這是當(dāng)時(shí)少有的，甚至先鋒的女性視角。

風(fēng)格也很抒情，句式更是帶著一股莎士比亞的朗誦感。

如果嚴(yán)格對(duì)比史實(shí)，《大明宮詞》很多經(jīng)典橋段都是立不住腳的。

歷史上，薛紹沒(méi)有娶過(guò)發(fā)妻慧娘，太平和薛紹這對(duì)表兄妹也不太可能在大街上才相識(shí)。

可小太平揭薛紹面具，不僅成就了周迅，更成就了《大明宮詞》。

哪怕是虛構(gòu)，但你依然摸得見(jiàn)這個(gè)人物。

因?yàn)樗_保了戲劇的真實(shí)。

當(dāng)時(shí)編劇之一王要，創(chuàng)作人物時(shí)，就為他們勾勒好了底色。

瑾娘，她是復(fù)仇的化身；太平公主，她愛(ài)而不得，終生尋找；四位太子，我們也事先設(shè)計(jì)，一個(gè)是同性戀“弘”，一個(gè)偏執(zhí)狂；“賢”，一個(gè)是道學(xué)者“旦”，一個(gè)是窩囊廢“顯”。張易之是虛構(gòu)人物，他身上有許多虛無(wú)和瘋狂的因素———其實(shí)歷史上有許多人，人是一代一代輪轉(zhuǎn)的，靈魂卻很相似。

摘自2000年4月17日《中國(guó)青年報(bào)》，作者：徐虹、郭曉虹

總之，言之有物。

回到Sir開(kāi)篇的那個(gè)問(wèn)題：

從《大明》到《大宋》，我們這20年失去了什么？

或者反過(guò)來(lái)看——

這20年我們擁有了什么？

演員，有了更直接的曝光平臺(tái)；

作品，有了更“病毒”的傳播形式；

市場(chǎng)，有了更兇猛的迭代能力。

《大宋》，則是這場(chǎng)競(jìng)速比賽中最具代表性的敗者。

——誰(shuí)能想到，從大女主爆火，到大女主式微，前后不過(guò)5年。

當(dāng)你追我趕的氛圍愈演愈烈。

我們也越來(lái)越容易失去等待一個(gè)好故事的耐心。

原諒Sir無(wú)法對(duì)這樣的敗者給予同情。

原標(biāo)題：《3.8了，但我一點(diǎn)不同情》

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