原創(chuàng) 毒Sir Sir電影

這事Sir說晚了。

但再晚也得說。

3月20日，李少紅導(dǎo)演，劉濤主演的《大宋宮詞》開播。

評分一路下跌。

從6.2、5.2、4.1，滑落到今天3.8……

好評差了差評贊數(shù)4倍。

3.8，2021國產(chǎn)劇開年最低實錘。

這可是李少紅啊。

拍出過國產(chǎn)古裝審美獨一份的《大明宮詞》。

讓彼時還是新人的周迅驚艷屏幕，讓剛生完孩子復(fù)出的陳紅再次翻紅。

這只是一個人/一部劇的墮落嗎？

沒了周迅，沒了陳紅，差距就這么大？

不會吧。

所以，在憤怒背后。

我們更想追問的，是那個始終不敢面對的問題：

從《大明》到《大宋》的20年里。

我們國產(chǎn)劇到底失去了什么？

大宋宮詞

官宣時就有不詳預(yù)感。

片名。

當(dāng)初《大明宮詞》，應(yīng)該這么念，大明宮+詞。

劇借太平公主的一生，回望唐朝武則天稱帝前，李隆基拿回政權(quán)后，這一時期內(nèi)，唐朝皇室的紛爭。

“大明宮”，唐朝都城主要宮殿里規(guī)模最大的一座，是唐朝的政治中心和象征，有17位唐皇在那處理朝政（唐有22個皇帝）。

簡單說，大明宮≈大唐。

那“大宋宮詞”怎么拆？

大宋宮？什么宮？

宮詞？什么詞？

宋朝分為北宋和南宋兩個時期。且宋朝沒有××宮的說法，都叫××殿。

（后來導(dǎo)演在專訪里解釋，大宋宮詞=大宋+宮詞，行吧）

這是打定主意要自毀招牌嗎？

這陣容，真不像啊。

女主劉濤，飾劉娥。

男主周渝民，飾趙恒（真宗），宋朝開國的第三代皇帝。

他爹趙光義，宋朝第二位皇帝，飾演者涂門。

還有齊溪、曹磊、梁冠華、歸亞蕾和趙文瑄等實力派護航。

點開劇，畫面也妥了。

調(diào)色克制，沒濫用濾鏡。

女子裝束也符合那個朝代的偏好，簡單質(zhì)樸，色彩淡雅，上襦襖，下長裙。發(fā)髻挽起，身形瘦長，蹁躚美好。

△ 左為山西太原晉祠圣母殿北壁宋朝仕女泥塑彩像西起第二人

宋朝盛行的點茶工藝，工具齊全，手法看著也像模像樣。

（中國茶史有“茶興于唐，盛于宋”的說法，日本茶道就是從南宋開慶年間傳入日本的）

第2集，秦王為了掩飾野心，躲避皇帝懷疑，在府里沉迷歌舞。

一個偽長鏡頭，讓表現(xiàn)宋朝生活的長卷名畫“韓熙載夜宴圖”動了過來。

鏡頭掃過，每一幀，都仿佛畫中情景。

與歌女閑聊。

男主人敲鼓縱歌。

看到這，你以為上頭的差評都是無中生有。

李導(dǎo)楚楚可憐？

可惜，這些精美的食材都被辜負。

像這張布景圖，看似古樸典雅，可一動，花瓶會晃，茶湯是涼的。

美則美矣，空心美人。

拉胯《大宋宮詞》的，剪輯要背大鍋。

開局20分鐘，鋪開三條線。

一、奪嫡。

過程Sir就不說了。

怎么狗血怎么來。

二、后宮（宅）爭斗。

過程Sir也省略了。

怎么硬怎么凹，目的就是要男女主瞧上眼。

△ 不準你不也是進來了

三、男女曠世之戀。

這Sir可要好好說說。

襄王打仗時摔下山崖，被劉娥救下。劉娥是蜀地逃難到山西的村婦，婚后一年丈夫去世。

救下襄王后，二人彼此慰藉，情根深種。

接著襄王帶她入府，從此專寵，連老婆都不碰一下，兒子也不感興趣。

劉娥呢，一副“我就要來搞事”的坦蕩，和襄王嘰嘰歪歪親親我我。

這……20分鐘啊。

20分鐘里塞滿了朝堂爭斗，內(nèi)宅恩怨，深情款款……

怎么做到的？

我們又擁有了如《長安十二時辰》《和平飯店》（剛開頭）一樣不拖泥帶水的快節(jié)奏敘事？

想多了。

《大宋宮詞》的快節(jié)奏，全靠暴力剪輯+流氓拼貼。

每個鏡頭之間，要么是前因和結(jié)果的生硬關(guān)聯(lián)。

上一秒說軍情告急，襄王申請出戰(zhàn)。

下一秒，出城、到戰(zhàn)場。

Sir沒抽幀，看動圖感受一下這個無過渡剪輯。

要么，是看似故作高深，實則濫用回憶的穿插亂用。

皇帝和秦王被同時埋在了大殿下，不一會二人就被救出。

廢墟里發(fā)生了什么？

接下來10分鐘，分成4個片段，分別穿插在秦王的回想、和大臣的對話里。

而劉娥和襄王的亂世情誼，則分成5段，分別穿插在丫鬟對她敲打、襄王和老婆同床共枕、襄王跟皇帝交代二人情深、劉娥見新人入府。

密度之大，怕觀眾無法區(qū)分，甚至還給回憶做了虛化背景處理。

再加上，劇情趕進度地亂飛。

這凌亂的剪輯，不止Sir，連彈幕都一直在懵逼。

因為剪輯混亂，劇里也出現(xiàn)了很多無法細想的bug。

襄王妃喪子后，劉娥懷孕，襄王妃隨后也懷上了。

可男女主出去經(jīng)歷一場生死戀回府后，劉娥的兒子尚在襁褓中。

襄王妃的兒子都能打醬油了？？？

古色古香的畫面，又經(jīng)不起細看。

隨便一截，總能看到摳圖質(zhì)感。

以及初看良心的宋朝生活，你會發(fā)現(xiàn)，在《大宋宮詞》里被簡化成了一招鮮——

無時無刻的點茶。

一部歷史劇，基礎(chǔ)打好了，人物才能立住。

可是你看，當(dāng)家主母會這么跟侍女說話，侍女也能這么反駁。

-我真是愚鈍，究竟還是學(xué)不會

-茶即是心境，若心有雜念，茶湯便不凝（咋，還要你教人老板娘怎么情緒管理

）

明明侍女闖入王府的禁地，被主人抓包。

可王爺態(tài)度不像王爺，侍女態(tài)度不像侍女。

男主呢，偶像包袱重，演技拉胯，每次說臺詞都抿嘴，演床戲要拉被子。

Sir更加確定，《大宋宮詞》是李導(dǎo)不想營業(yè)的下崗代表作。

原本想站在巨人的肩膀，借力打力，沒想到跌得卻更慘。

可惜啊可惜。

《大宋宮詞》的主線，在于女主劉娥。

宋朝一代奇女子。

出身卑微，四川人，十多歲嫁給銀匠，后逃難來到東京。

15歲時，丈夫為生計把她賣給襄王府，卻不曾想被襄王看上，哪怕老爹抵死不肯讓她進宮，也在宮外設(shè)了別院給她住。

宮外生活18年后，一步步從妃子到皇后、太后。

一生無子，丈夫死后，對非自己所出的宋仁宗關(guān)懷教養(yǎng)，垂簾聽政。

至死都未曾僭越，只在年老時，穿過一次皇帝服制進祠堂跪拜祖宗。

史書評“有呂后之才，但無呂后之惡”。

一個在女子普遍地位不高的年代，卻走到權(quán)利的最高峰，更奇怪的是，她又在巔峰時止住“更進一步”。

她是怎樣一個人？

怎樣的才能把她送到高位，又是怎樣的性格讓她制住野心？

無論是事業(yè)線、還是情感線，劉娥都是一個太值得展開去聯(lián)想的人物。

《大宋宮詞》里的劉娥，打開方式讓人失望。

一個自帶傳奇劇情的人物，卻被還原成曾經(jīng)“大女主劇”里千篇一律的幸運兒。

不信？

Sir一條一條給你捋。

一，男主絕對偏愛。

偏愛來源：一次落難依偎，就足以慰藉他幾十年的人生。

偏愛原因：一句無法為外人道的“她很特別”。

哪怕他有妻有兒。

哪怕他爹說她不詳。

哪怕自己的孩子命喪她手。

可他依然心疼她。

郭王妃還有家人

可是鶯兒他只有我了

△ 你親兒子剛死啊哥

二，絕對光環(huán)。

美貌，情商高，劇情里需要的才藝她全會。

點茶她是最好的，剛?cè)肼毦捅簧纤究粗校?/p>

繡花她會紋飾不一樣的蜀繡，老板娘喜歡蝴蝶，她剛好就擅長蝴蝶；

哪怕是沒畫完的畫，她也能錦上添花；

一張嘴，不但能把老板娘哄高興，還哄娃睡。

三，絕對好運。

皇孫死在自己手上，還沒翻案，大大方方走在大街上不會被抓。

侍奉她的丫鬟，拿她當(dāng)親姐。

有敵意的老板娘，拿她當(dāng)心腹。

萍水相逢的老婆婆，拿她當(dāng)親孫女。

將死的老丞相，拿她當(dāng)?shù)渿难?/p>

。

如此鋪墊，大女主從貧女到有實權(quán)的太后這條路，看著還有什么意思？

大女主？

太偷懶。

劉娥仿佛一具漂亮的工具人，裹挾著編劇所有的私心，用其他角色的弱，去襯托她的強。

同樣是劉娥，《清平樂》里只出現(xiàn)不到5集的吳越版，明顯更鮮明。

朝堂上，她思路清晰，邏輯清楚，字字有理。

面對異見，她能先包容，再破防。

后宮中，面對這一攤子家業(yè)，她也會卸下偽裝。

和親近的侍官訴說曾經(jīng)的承諾，這是一個趙家的好兒媳婦。

面對養(yǎng)子，氣他要找生母，對自己生分了，聽到探病的兒子希望自己康復(fù)后，輕輕舒口氣（又有點小委屈）。

甚至對于欲望，也用死前想穿皇帝服制去朝拜祖宗這一點糾結(jié)，補全了歷史上這個女人的故事。

用史書上寥寥的線索，串起對一個人物的想象，去還原她的心境和抉擇，哪怕不是正劇，也是一出耐人尋味的“戲劇”。

歷史劇，全然是歷史嗎？

它是在歷史灰燼中重現(xiàn)生命力的藝術(shù)。

不得不提曾經(jīng)李少紅的代表作《大明宮詞》。

結(jié)構(gòu)和剪輯在當(dāng)時也很受爭議。

人物帶出事件的結(jié)構(gòu)，并且貫穿全文的，是太平的第一人稱視角，講述她和三個丈夫的婚姻。

這是當(dāng)時少有的，甚至先鋒的女性視角。

風(fēng)格也很抒情，句式更是帶著一股莎士比亞的朗誦感。

如果嚴格對比史實，《大明宮詞》很多經(jīng)典橋段都是立不住腳的。

歷史上，薛紹沒有娶過發(fā)妻慧娘，太平和薛紹這對表兄妹也不太可能在大街上才相識。

可小太平揭薛紹面具，不僅成就了周迅，更成就了《大明宮詞》。

哪怕是虛構(gòu)，但你依然摸得見這個人物。

因為它確保了戲劇的真實。

當(dāng)時編劇之一王要，創(chuàng)作人物時，就為他們勾勒好了底色。

瑾娘，她是復(fù)仇的化身；太平公主，她愛而不得，終生尋找；四位太子，我們也事先設(shè)計，一個是同性戀“弘”，一個偏執(zhí)狂；“賢”，一個是道學(xué)者“旦”，一個是窩囊廢“顯”。張易之是虛構(gòu)人物，他身上有許多虛無和瘋狂的因素———其實歷史上有許多人，人是一代一代輪轉(zhuǎn)的，靈魂卻很相似。

摘自2000年4月17日《中國青年報》，作者：徐虹、郭曉虹

總之，言之有物。

回到Sir開篇的那個問題：

從《大明》到《大宋》，我們這20年失去了什么？

或者反過來看——

這20年我們擁有了什么？

演員，有了更直接的曝光平臺；

作品，有了更“病毒”的傳播形式；

市場，有了更兇猛的迭代能力。

《大宋》，則是這場競速比賽中最具代表性的敗者。

——誰能想到，從大女主爆火，到大女主式微，前后不過5年。

當(dāng)你追我趕的氛圍愈演愈烈。

我們也越來越容易失去等待一個好故事的耐心。

原諒Sir無法對這樣的敗者給予同情。

原標題：《3.8了，但我一點不同情》

閱讀原文