原創(chuàng) 深燃團(tuán)隊(duì) 深燃 收錄于話題#《我的姐姐》1#大文娛31#電影1#爭(zhēng)議1

本文有輕微劇透，如有介意請(qǐng)停止閱讀。

深燃（shenrancaijing）原創(chuàng)

作者 | 李秋涵

編輯 | 魏佳

《你好，李煥英》之后，又一部女性視角的電影火了。

燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，電影《我的姐姐》上映4天，總票房達(dá)4.4億，持續(xù)位列單日票房首位，還超過(guò)進(jìn)口視效大片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，拿下2021年清明檔綜合票房冠軍。更為重要的是，其上映6天，累計(jì)票房突破5億，打破中國(guó)影史清明檔票房、人次等21項(xiàng)記錄。

不過(guò)和《你好，李煥英》一邊倒的好評(píng)不同，在輿論上，《我的姐姐》就沒(méi)那么“風(fēng)光”了。

影片圍繞一個(gè)極致兩難的問(wèn)題展開(kāi)，重男輕女的父母意外去世，24歲的姐姐有不得不追求的去北京讀研深造的夢(mèng)想，而“陌生”的6歲弟弟還沒(méi)有生活能力，姑姑家負(fù)擔(dān)太重、舅舅不靠譜，姐姐只能在放棄讀研夢(mèng)想扶養(yǎng)弟弟或送走弟弟之間二選一。

電影結(jié)局是，弟弟到了領(lǐng)養(yǎng)家庭，姐姐在被要求簽訂不再見(jiàn)弟弟的協(xié)議時(shí)，沒(méi)有落筆，帶著弟弟跑出門(mén)，相擁而泣。結(jié)局模棱兩可，輿論吵開(kāi)了鍋。

一部分觀眾對(duì)劇中人物充滿共情，認(rèn)為影片直面“重男輕女”的傳統(tǒng)觀念，將理性與情感，家庭傳統(tǒng)觀念與自我價(jià)值的對(duì)撞展現(xiàn)了出來(lái)，一部分觀眾對(duì)結(jié)局感到不滿，認(rèn)為這是一部“長(zhǎng)篇鋪墊美化宣揚(yáng)扶弟行為的作品，糖衣炮彈式的摧殘女性”，“典型的男權(quán)社會(huì)下的政治正確”。

不少觀眾甚至怒打出一星，致使豆瓣評(píng)分從7.9降至7.2。而在深燃與業(yè)內(nèi)人士、影評(píng)人、不同性別觀眾的交流里，《我的姐姐》的評(píng)價(jià)同樣陷入了兩極。

到底是什么讓《我的姐姐》輿論如此割裂？《我的姐姐》被罵冤嗎？“正是《我的姐姐》為自己制造了這場(chǎng)困局”，一位業(yè)內(nèi)人士對(duì)深燃表示。

《我的姐姐》為什么火了？

薇薇說(shuō)她作為觀眾，第一次在電影院里落淚好幾次。

女主人公安然讓她想到了作為姐姐的自己，而電影中姑媽的經(jīng)歷讓她想到了媽媽，也是受重男輕女思想影響，早早工作供養(yǎng)家里人，“她到現(xiàn)在還經(jīng)常念叨，如果家里同意她念書(shū)，她或許會(huì)有不一樣的人生。”

不止一位女性觀眾對(duì)深燃表示，在影片中看到了自己或者親人經(jīng)歷過(guò)的不平等的成長(zhǎng)經(jīng)歷。可以將《我的姐姐》的故事總結(jié)為兩條主線，一條線講述的是姐姐在重男輕女環(huán)境下面臨的家庭、情感、工作各環(huán)節(jié)的女性困境，一條線則是姐姐與陌生弟弟的相處與情感升溫，展現(xiàn)親情的溫度，前者解釋了為什么姐姐不愿扶養(yǎng)弟弟的原因，而后者呈現(xiàn)了姐姐為什么越來(lái)越難以割舍弟弟的理由。在第一條線上，《我的姐姐》的確做到了讓女性觀眾共情。

為了以戲劇化方式高濃度呈現(xiàn)女性困境，編劇將女性在現(xiàn)實(shí)生活里可能面臨的困境都濃縮在了女性角色安然上，并以寫(xiě)實(shí)的方式，完整的呈現(xiàn)了出來(lái)。

比如家庭里，爸爸重男輕女，在計(jì)劃生育的限制下，為了想要二胎，讓小時(shí)候的安然假裝殘疾。安然高考填報(bào)志愿時(shí)，父母為了讓女兒早些結(jié)婚養(yǎng)家，將她省外大學(xué)的臨床醫(yī)學(xué)專業(yè)改為了省內(nèi)大學(xué)的護(hù)理專業(yè)。

在感情里，與安然相戀5年的男友是一個(gè)依賴家人的“媽寶男”，她第一次去男友家里見(jiàn)家長(zhǎng)時(shí)，對(duì)方母親就把抱孫子的話掛在了嘴邊，一筆勾勒出女性在婚戀中要融入新家庭，面臨著為新家庭生育和犧牲的困境。而在工作里，護(hù)士身份及地位也讓安然也并不受尊重，這一職業(yè)在現(xiàn)實(shí)生活里，也主要由女性構(gòu)成。

來(lái)源 / 《我的姐姐》

“它是通過(guò)安然生活的每一個(gè)圈子，生活、愛(ài)情、工作，去描繪整個(gè)社會(huì)對(duì)女性形成的銅墻鐵壁式的困境”，知名電影博主董小姐告訴深燃。

不僅如此，《我的姐姐》還借安然姑媽這個(gè)角色，充分展示了上一代女性更艱難的生存困境：有才華的姐姐，把念書(shū)的機(jī)會(huì)讓給弟弟，在弟弟需要的時(shí)候照顧弟弟的孩子，結(jié)婚后要照顧癱瘓的丈夫，兒女也并不足夠聽(tīng)話懂事。她過(guò)著與才華不匹配的生活，是重男輕女時(shí)代背景下的犧牲品。

安然與姑媽，兩代人的困境與對(duì)話，有新舊思想的交鋒，也有同樣身為女性的同情與理解，這都是讓觀眾共情與動(dòng)容的地方，也是兩人吃西瓜那場(chǎng)戲，被討論最多的原因。

除此之外，和以往女性電影不一樣的是，《我的姐姐》塑造了一個(gè)清醒的女性。盡管創(chuàng)作者將所有女性在社會(huì)中可能會(huì)面臨的不平等遭遇，都加在了安然身上，但她性格倔強(qiáng)，想要沖破一切牢籠，符合當(dāng)下人們對(duì)新時(shí)代女性的期待，這也是女性議題電影中較為難得的人設(shè)。

安然與男朋友的相處是讓董小姐印象最深刻的場(chǎng)景之一。一個(gè)真正愛(ài)她的人，明白兩人的目標(biāo)不一致時(shí)，還是決然選擇了分手，“這也是很大的考驗(yàn)，女孩子真的要獨(dú)立的話，不光是要面臨冷言冷語(yǔ)，還是要淌過(guò)愛(ài)，要淌過(guò)森林、淌過(guò)險(xiǎn)灘，還要淌過(guò)鮮花，才能去面對(duì)她的大海。”

這都是《我的姐姐》值得肯定的地方，用董小姐的話來(lái)說(shuō)，“片子臺(tái)詞很簡(jiǎn)單，但就是捅你心窩子”。

《我的姐姐》為什么被罵？

和高票房相反的是，在豆瓣上，“太多人叫女性認(rèn)命了，現(xiàn)在甚至女導(dǎo)演也如此”、“它本可以是《何以為家》，但它選擇了《以家人之名》”，“姐姐最后還是當(dāng)了伏地魔（扶弟魔），什么三觀”等觀點(diǎn)占領(lǐng)評(píng)論區(qū)，并獲得了高票贊。

為什么極致呈現(xiàn)女性困境的《我的姐姐》，還被部分觀眾吐槽？

目前的爭(zhēng)議點(diǎn)出現(xiàn)在結(jié)局上。盡管以開(kāi)放式結(jié)局結(jié)尾，但姐姐拉著弟弟從領(lǐng)養(yǎng)家庭跑出，在一段上坡路上踢皮球的鏡頭，讓部分觀眾更傾向于解讀為，“姐姐還是沒(méi)有割舍下弟弟”。“相當(dāng)于推翻了安然電影前半部分的堅(jiān)持，繞了半天，還是回歸了主流意識(shí)，前半部分的女性主張全都沒(méi)了，會(huì)有觀眾會(huì)很生氣”，一名業(yè)內(nèi)人士表示。

在他看來(lái)，在《我的姐姐》現(xiàn)有的故事框架下呈現(xiàn)女性困境，對(duì)主人公安然的形象塑造完成度越高，罵聲反而會(huì)越狠。

為什么這么說(shuō)？

這還得從劇本的誕生聊起。編劇游曉穎接受媒體采訪時(shí)提到創(chuàng)作契機(jī)，先是二胎政策開(kāi)放時(shí)關(guān)注到大齡一胎和二胎的微妙關(guān)系，雖然有提到“特別是姐弟之間，有點(diǎn)像媽媽和兒子的感覺(jué)”，但落腳點(diǎn)還是，“個(gè)體的選擇和人與人之間的情感羈絆，促使我寫(xiě)了這個(gè)故事”，先注意到的是二胎話題，一開(kāi)始的創(chuàng)作契機(jī)是倫理角度，而不是女性議題角度。

初期劇本名字《踢皮球》也可見(jiàn)一斑。根據(jù)編劇的描述，“皮球”指的是年幼的弟弟，也指重男輕女不受重視的姐姐，加上“踢”，可以解讀為姐弟在各路人的私心下，被踢來(lái)踢去無(wú)人照顧的殘酷現(xiàn)實(shí)。編劇還提到，一開(kāi)始電影想做得更眾生相一些，主創(chuàng)討論過(guò)后，決定拎出最能觸動(dòng)人心的姐弟線，才將片名改為了《我的姐姐》。

來(lái)源 / 編劇接受媒體采訪內(nèi)容截圖

除此之外，將女主角安然的職業(yè)更明確化的改為護(hù)士，在劇本后期加上孕婦冒著生命危險(xiǎn)也要生兒子的橋段，都是向女性議題靠攏的過(guò)程。也就是說(shuō)劇本將起初要展現(xiàn)的“人”的困境，改為了“女性”的困境，有了更強(qiáng)的性別意識(shí)。

這樣改的好處是，的確引發(fā)了女性的共鳴和話題，但也因此埋下了難以自圓其說(shuō)的“雷”。

由于一開(kāi)始的切入點(diǎn)是兩胎之間年齡間隔大導(dǎo)致的倫理問(wèn)題，也就是說(shuō)不管主人公兩人，是兄妹、姐弟、兄弟、姐妹等怎樣的關(guān)系，都將面臨這個(gè)兩難選擇。

比如當(dāng)主人公是哥哥，一條線講述年長(zhǎng)的哥哥為什么不愿意接受弟弟（或妹妹），一條線講述兩人陪伴彼此，互相依賴的過(guò)程，兩者交匯，根據(jù)現(xiàn)有的倫理和法律，不論第一條線給出什么的原因，主人公哥哥不扶養(yǎng)弟弟（或妹妹），也都極易面臨道德譴責(zé)，這是一個(gè)無(wú)關(guān)性別的倫理困境。

而從法律上來(lái)說(shuō)，天馳君泰律所高級(jí)合伙人鄭小強(qiáng)律師告訴深燃，“根據(jù)《民法典》，有負(fù)擔(dān)能力的兄、姐，對(duì)于父母已經(jīng)死亡或者父母無(wú)力撫養(yǎng)的未成年弟、妹，有扶養(yǎng)的義務(wù)”。更為重要的是，“由兄、姐扶養(yǎng)長(zhǎng)大的有負(fù)擔(dān)能力的弟、妹，對(duì)于缺乏勞動(dòng)能力又缺乏生活來(lái)源的兄、姐，也有扶養(yǎng)的義務(wù)”，大部分人忽略了后半部分。

如果從這一角度出發(fā)，探討的將是一個(gè)倫理問(wèn)題，借用社會(huì)學(xué)家李銀河對(duì)影片評(píng)價(jià)的句子來(lái)說(shuō)，是“現(xiàn)代化進(jìn)程帶來(lái)了新的價(jià)值觀排序和個(gè)人本位的思維邏輯”。

而當(dāng)下大環(huán)境下這種困境設(shè)置，“它最后多半是想好要走向兩人和解的，要不然在現(xiàn)有的創(chuàng)作環(huán)境下，它也承受不了道德倫理爭(zhēng)議”，影評(píng)人聆雨子告訴深燃。

在現(xiàn)有的改動(dòng)下，影片將主人公為什么不愿意接受弟弟的這條線，向女性困境上高度靠攏，雖然讓姐姐不愿意扶養(yǎng)弟弟的理由更有共鳴感，也更有話題度，但無(wú)論呈現(xiàn)得如何，都要回到要不要為家庭責(zé)任犧牲個(gè)人價(jià)值這個(gè)哈姆雷特式的難題。

這樣的搖擺也讓觀眾觀感分裂，不止一名觀眾表示，起初看到電影名時(shí)，抱著看《你好，李煥英》一樣的態(tài)度去看一部姐弟親情片，沒(méi)想到是更與女性議題相關(guān)。“何必把獨(dú)立女性和姐姐雜糅在一起？”一名觀眾對(duì)深燃表達(dá)了憤怒。而在董小姐看來(lái)，《我的姐姐》在親情倫理和獨(dú)立女性的戲劇沖突不存在矛盾，“電影不是講親情的，就是講女性困境的，以要不要養(yǎng)弟弟為引子，講一個(gè)女性的成長(zhǎng)”。

事實(shí)上，對(duì)于第一條線女性困境的鋪墊，和人物倔強(qiáng)的塑造，是一股要掙脫束縛的女性覺(jué)醒的力量，指向?qū)⒌艿芩妥叩慕Y(jié)局，但必然導(dǎo)致倫理爭(zhēng)議，大環(huán)境不允許；對(duì)于第二條線姐姐和弟弟的感情鋪墊，導(dǎo)向的是親情的美和善，指向?qū)⒌艿芰粝碌慕Y(jié)局，但這必然會(huì)推翻之前呈現(xiàn)的女性困境，觸怒部分女性觀眾。

親情倫理與女性獨(dú)立，兩個(gè)話題都想要，這樣擰巴的設(shè)置，讓它無(wú)法給出結(jié)局。

不少觀眾認(rèn)為將結(jié)局停留在姐姐提筆猶豫是否簽字的地方，這樣的結(jié)局更開(kāi)放。但事實(shí)上，這只是避免了后續(xù)的爭(zhēng)論，還是不能解決劇情上的割裂。

《我的姐姐》冤嗎？

《我的姐姐》被罵冤嗎？

在電影上映后，李銀河發(fā)表文章《對(duì)<我的姐姐>的一個(gè)社會(huì)學(xué)分析》，表示電影揭示了社會(huì)倫理的變遷。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻將《我的姐姐》與《少年的你》《送你一朵小紅花》類比，總結(jié)這類電影能獲得市場(chǎng)成功的原因。

“文藝片、現(xiàn)實(shí)片如果具有影院性，就可能創(chuàng)造好的票房，甚至超過(guò)許多視效大片，所謂影院性，就是故事和細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)度、呈現(xiàn)和節(jié)奏的強(qiáng)度，表演和敘事的完成度以及主題和情感表達(dá)的共情度”，尹鴻稱。這也間接表明《我的姐姐》在鏈接更廣泛觀眾上的成功。

來(lái)源 / 微博截圖

在影評(píng)人聆雨子看來(lái)，《我的姐姐》是一個(gè)雜糅的產(chǎn)物，它的搖擺在電影名上也有所體現(xiàn)，“電影的主體視角明顯是姐姐，觀眾代入的明顯是姐姐，但它的標(biāo)題是‘我的姐姐’，這又明顯是弟弟的口吻”，“也許它要的原本就不是真正的‘展現(xiàn)女性困境’，而是利用‘女性困境的普遍性’來(lái)實(shí)現(xiàn)更多的代入感和話題”，他表示。

不可否認(rèn)的是，《我的姐姐》是一部難得的以寫(xiě)實(shí)方式展現(xiàn)女性困境的電影，披著親情外衣，讓它達(dá)到了鏈接更廣范圍觀眾的效果，在票房上有著明顯的突破。

此前并非沒(méi)有好的女性議題電影作品，但有著不小的接受門(mén)檻。2018年《找到你》上映，影片以尋親為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了職場(chǎng)媽媽、農(nóng)村婦女不同身份下的母親，面臨的女性現(xiàn)實(shí)困境，盡管由馬伊琍、姚晨?jī)晌活H有知名度的演員主演，票房?jī)H2.85億。

同樣由姚晨主演的《送我上青云》，直面女性欲望和自我困境，最終票房?jī)H2954.8萬(wàn)，而拿下第38屆香港電影金像獎(jiǎng)的《嘉年華》，以未成年少女遭遇性侵后的故事展開(kāi)，捕捉了被無(wú)力感層層包夾的青春，最終票房?jī)H2222萬(wàn)元。

而《我的姐姐》能引起如此大范圍的爭(zhēng)議，也暴露了這類題材作品面臨的困境。

電影需要展現(xiàn)女性的成長(zhǎng)，但同時(shí)又要符合主流價(jià)值觀的大框架。此前熱播電視劇《都挺好》，女主人公蘇明玉在結(jié)局與父親和解，也被不少觀眾認(rèn)為是“爛尾”，到豆瓣上怒打一星，豆瓣評(píng)分從最開(kāi)始的8.5下降至7.8。

在編劇柳青看來(lái)，這也與當(dāng)下二元對(duì)立的觀點(diǎn)有關(guān)。“在生活中，女性困境確實(shí)存在，但另一方面，具體到個(gè)人，應(yīng)該意識(shí)到人是處在各種關(guān)系當(dāng)中的，我們無(wú)法擺脫關(guān)系。對(duì)于故事里的姐姐來(lái)說(shuō)，如果照顧弟弟對(duì)她而言是一個(gè)很痛苦很糾結(jié)的事，那就放棄，不要勉強(qiáng)；如果她和弟弟有感情，也體會(huì)到愛(ài)，那就盡可能去照顧。這其實(shí)不是個(gè)非此即彼的選擇，它是一種流動(dòng)的關(guān)系，也沒(méi)有對(duì)錯(cuò)。”

所有的社會(huì)問(wèn)題，本質(zhì)上都是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。女性話題的火熱，跟女性比以往擁有更高的經(jīng)濟(jì)地位相關(guān)。在快速前進(jìn)的時(shí)代浪潮中，影像文藝追趕的速度也相對(duì)緩慢，女性主義作品一直被市場(chǎng)呼喚，但仍然有一些“掛羊頭賣(mài)狗肉”、并沒(méi)有擺脫男權(quán)思想的作品走向市場(chǎng)。

在柳青看來(lái)這種矛盾也與大環(huán)境有關(guān)，“新時(shí)代的女性，已經(jīng)無(wú)法按照舊時(shí)代的要求去生活，她們事實(shí)上已經(jīng)承擔(dān)了過(guò)去家庭對(duì)兒子的要求，但又不擁有對(duì)等的話語(yǔ)權(quán)。如果在社會(huì)經(jīng)濟(jì)規(guī)則上，女性無(wú)法享有和男性同等的權(quán)益，那這種矛盾還會(huì)繼續(xù)。”

一位觀眾告訴深燃，她覺(jué)得從《歡樂(lè)頌》樊勝美、到《都挺好》蘇明玉，再到《我的姐姐》里的安然，很多影視作品是在消費(fèi)女性話題，而沒(méi)有帶來(lái)實(shí)質(zhì)性改變，也有創(chuàng)作者對(duì)深燃感嘆，“在二元對(duì)立的環(huán)境下，每個(gè)關(guān)于性別的話題都能到對(duì)立的地步，但是又無(wú)法真的影響現(xiàn)實(shí)”。

不過(guò)需要看到的是，至少在文藝作品方面，自2021年開(kāi)始，不論是電影還是電視劇，從不用依附男性的傲嬌女主《司藤》，再到以女性視角展開(kāi)的古裝歷史傳奇劇《長(zhǎng)歌行》，從《你好，李煥英》到《我的姐姐》，都間接表明，女性題材的作品在往好的方向發(fā)展。

原標(biāo)題：《《我的姐姐》注定被罵》

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