3月17日下午，作為第25屆法語活動月期間講座活動之一，“視聽作品中的女性形象——婦女觀念變遷，女性主義作品和運動”在北京法國駐華使館報告廳舉行。活動以傳記紀(jì)錄片《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機的女人》的放映開始。隨后映后交流環(huán)節(jié)中，西蒙娜·德·波伏娃視聽中心的代表妮可·費爾南德斯·費雷爾通過視頻連線的形式，同在場媒體和觀眾一道，就法國和中國視聽作品中的女性形象和地位等話題展開討論。 

西蒙娜·德·波伏娃（SDB）視聽中心由三位女性于1982年設(shè)立。起初，她們將工作重點放在收藏和創(chuàng)作反映婦女爭取權(quán)利為主題的歷史音視頻資料上。在堅持這一核心目標(biāo)的同時，如今SDB視聽中心的使命也涉及到圖像教育以及反對影視作品中的性別歧視。卡羅爾·盧索普洛斯（Carole Roussopoulos）是該中心的創(chuàng)始人之一，該片講述的正是她的故事。

西蒙娜·德·波伏娃視聽中心的代表妮可·費爾南德斯·費雷爾

攝像機就是她的武器

卡羅爾·盧索普洛斯是瑞士電影導(dǎo)演和錄像藝術(shù)家，以攝制法國女性解放運動早期紀(jì)錄片的開創(chuàng)性而聞名業(yè)界。在她的職業(yè)生涯中，共制作了大概150部作品。卡羅爾大半生主要旅居在法國巴黎，并積極投身上世紀(jì)六七十年代風(fēng)起云涌婦女解放運動之中。中年后，自覺過往沒有充分重視瑞士的社會問題，卡羅爾選擇在1995年回到祖國，拍攝了一系列有關(guān)醫(yī)療保健、疾病、衰老和死亡的電影。

2009年，卡羅爾因罹患癌癥在瑞士洛桑過世，享年64歲。就在她逝世兩年后，瑞士電影制片人艾曼紐（Emmanuelle de Riedmatten）制作了一部反映她生平的紀(jì)錄片，再現(xiàn)了她在法國爭取婦女權(quán)益運動中，用攝像機拍攝了大量影像材料的過往，以及其畢生都在通過影像藝術(shù)作品為婦女運動鼓呼的事跡。這，即是17日活動當(dāng)日放映的《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機的女人》。

《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機的女人》劇照

《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機的女人》以卡羅爾本人的講述為主，她的丈夫保羅以及生前友人也紛紛出鏡回憶她的一生。影片開頭介紹到，卡羅爾在22歲時來到法國巴黎，同彼時許多懷揣夢想來到花都的姑娘們一樣，“我到這后就覺得自己晚來了22年。”她第一份工作是在法國版《VOUGE》供職，這本時尚雜志曾被不少女權(quán)主義者點名詬病為“物化女性”。

片中，卡羅爾回憶說自己在《VOUGE》工作了三年。就在她來到法國的第二年，1968年春夏之交，“五月風(fēng)暴”運動席卷巴黎。卡羅爾白天在雜志社工作，晚上則積極參與到這場學(xué)生運動中去，“盡管當(dāng)時《VOUGE》的政治立場是反對這場運動的。”她在片中說。1969年，卡羅爾同她日后的丈夫保羅一起建立了一個名為Video Out的電影團體。1970年，在作家朋友讓·吉內(nèi)特的敦促下，她購買了一臺輕便的索尼Portapak8mm攝像機并開始制作紀(jì)錄片。據(jù)信，她是法國第一位購買攝像機的女性。

《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機的女人》劇照，卡羅爾和丈夫保羅

通過《卡羅爾·盧索普洛斯，扛攝像機的女人》一片，不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)年法國婦女解放運動的開展阻力重重。不僅是那些傳統(tǒng)守舊的法國男性，許多法國傳統(tǒng)女性起初也對這一運動不以為然。

在卡羅爾的鏡頭中，曾就女性普選權(quán)采訪一位家庭婦女，后者滿是不耐煩地表示女人們哪有時間去投票？“我們每天做飯、梳妝就要花費很多時間。即便去投票，也不過是和丈夫（投票對象）一致。真要去投，就讓那些單身女性和寡婦們?nèi)ネ镀卑伞Ｅ巳绻?dāng)政，那就真的有好戲看了。”而在1970年代初，巴黎街頭一場爭取女性墮胎權(quán)的游行中，卡羅爾現(xiàn)場采訪一位街邊圍觀的老嫗。后者先就反問她，她們?yōu)槭裁匆涡校俊叭绻菫榱藸幦櫶プ杂珊瞳@取避孕知識，那少做些愛不就行了？”

在卡羅爾早期的創(chuàng)作實踐中，便將鏡頭關(guān)注到社會的“邊緣群體”。她曾拿著攝像機獨自闖入一所運動中被妓女占領(lǐng)的教堂，拍下她們的心聲和對個人權(quán)利的聲索。在她1971年拍攝的《行動前的革命》中，記錄了巴黎歷史上首次同性戀群體爭取權(quán)利的游行。

法國新浪潮電影的奠基人之一，讓·呂克·戈達爾素來主張攝影師應(yīng)該藏在鏡頭后面。戈達爾曾在雜志上和卡羅爾有過論戰(zhàn)，她的友人事后回憶說，“卡羅爾的膽子很大，更激進。攝像機就是她的武器，進攻性武器。”

卡羅爾畢生致力于錄像藝術(shù)、紀(jì)錄片的拍攝。2001年時，曾被法國總統(tǒng)希拉克授予法蘭西騎士勛章。影片擷取了在她墓地前舉行追思會的畫面：人們列隊經(jīng)過，撒花默哀。一位老年男士在她墓前躬身駐足，并用雙手做出調(diào)整攝像機高度的動作表達敬意。

通過該片，觀眾也不難發(fā)現(xiàn)卡羅爾工作狂的一面，不管是在攝像機背后還是在剪輯臺上，她幾乎從來都萬寶路牌香煙不離手。丈夫保羅回憶說，妻子在逝世前兩天才離開剪輯臺。在朋友們看來兩人既是夫妻，更是志同道合的戰(zhàn)友，情誼共歷四十載。生活中，保羅比卡羅爾低調(diào)很多，他也自嘲“自己的存在感很低”。盡管一直盡心輔佐妻子的工作，但只有在妻子攝制的極少一部分作品中，才會看到兩人聯(lián)合署名。

SDB中心的日常

1982年時，卡羅爾和Seyrig、Ioana Wieder三人攜手創(chuàng)立了西蒙娜·德·波伏娃視聽中心，以著名的法國女權(quán)主義作家和哲學(xué)家的名字命名，以記錄婦女維權(quán)運動。“在所有紀(jì)念意義的場合，我們都會拿起攝像機去拍攝，這就是我們的使命之一。”映后交流環(huán)節(jié)，妮可·費爾南德斯·費雷爾介紹說，“卡羅爾的工作方式就是如此，不是等待一件事情的發(fā)生，而是有了想法就拎起攝像機出發(fā)，并且她很善于傾聽。”她毫不掩飾自己對卡羅爾的敬意，卻不愿意將館藏影像作品稱為“遺產(chǎn)”，“遺產(chǎn)是父系社會的名詞，我們正在力圖創(chuàng)造一個同義的新詞，同它平衡。”

SDB中心日常運營的費用，分別來自巴黎市政府、法國相關(guān)職能部門以及法國國家電影中心（現(xiàn)更名為法國國家電影和動畫中心）的資助，“資助的數(shù)字并不固定，同時不同的項目受到的資助力度也不一樣。有時候，法國國家教育部也會資助我們青少年性教育片的拍攝。另外，中心設(shè)在巴黎，當(dāng)?shù)貎杉矣霸簳潭ǚ庞砈DB的電影（這也會帶來一定的票房收入）。同時，中心也接受社會的私人捐款和財團贊助。”

據(jù)了解，1972年在聯(lián)合國婦女地位委員會24屆會議上，將1975年定為“國際婦女年”，并確定該年的重要活動是召開一次專門討論婦女問題的世界性政府間會議，即第一次世界婦女大會。“1995年，第四次世界婦女大會在北京舉行，那也是我第一次來中國。”費雷爾笑言自己早就知道毛澤東那句名言，“‘婦女能頂半邊天’，我完全同意毛主席的話。”

在費雷爾看來，未來女權(quán)主義運動的發(fā)展，男性應(yīng)該起到更大的作用，而不是更重要的作用，“因為‘更重要’本身就意味著不平等。我們需要從男孩子童年起就教育他們尊重女性，比如很多青少年不覺得在街頭沖著女人吹口哨或者問電話號碼是一種性騷擾，但女性是不會這樣搭訕男性的。除此之外，無意識的‘不尊敬’‘不公平’也應(yīng)該被重視。比如搭乘地鐵，男性往往會不由自主地把身體鋪開，他們會張開腿，伸開腳，在原本的公共空間里占據(jù)女性的空間，讓她們不得不蜷身收縮在一起。”

費雷爾也并不回避法國社會目前的問題，比如男女同工不同酬的問題還存在，政界的女性依舊非常少。“我們中心近兩年也在為女性藝術(shù)家呼吁，比如法國的博物館收藏女性藝術(shù)家的作品太少了。”