2021年初，由男頻IP改編的電視劇《贅婿》收到了極高的關(guān)注度。小說本身具有商戰(zhàn)、權(quán)謀的男性向特點，男主帶著“金手指”一路劈波斬浪成就事業(yè)；劇版又靠甜寵化、喜劇化的風(fēng)格改編贏得廣闊的女性觀眾市場。

今天的受眾性別正如何影響網(wǎng)文市場？“甜”取代“虐”反映著怎樣的市場趨向？從后宮文到贅婿文，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中還有多少豐富的流派？澎湃問吧邀請中國藝術(shù)研究院助理研究員、北大中文系博士王玉玊，一起聊聊男頻女頻文學(xué)以及背后的受眾心理。

 “男頻”與“女頻”如何演變出來？

@與月乘舟：“男頻”與“女頻”是網(wǎng)絡(luò)文化興起后產(chǎn)生的嗎？

王玉玊：傳統(tǒng)上，文學(xué)是沒有性別之分的，但由于社會主流話語客觀上長期由男性話語主導(dǎo)，所以實際上主流的文學(xué)創(chuàng)作長期是男性視角的，是反映男性的欲望結(jié)構(gòu)的。隨著網(wǎng)絡(luò)空間的出現(xiàn)，女性擁有了一個相對私密的可以規(guī)避男性目光的創(chuàng)作空間，于是開始創(chuàng)作女性視角出發(fā)、反映女性欲望和需求的文學(xué)作品，由此形成了女頻的創(chuàng)作傳統(tǒng)。男頻則是作為女頻的對立項被建立起來的。

2005年起點中文網(wǎng)劃分出一個叫做“女生頻道”的專區(qū)，專門發(fā)表主要由女性創(chuàng)作和閱讀，反映女性審美趣味和欲望的作品，“女生頻道”簡稱“女頻”，就是這個詞最初的由來。相對的起點中文網(wǎng)主站那些主要由男性創(chuàng)作和閱讀，反映男性審美品味和欲望的小說就叫做“男頻”。

男頻小說與女頻小說對第一主人公的性別選擇不同，視角不同，對角色的偏好不同，對情節(jié)的偏好也不同。比如男頻小說常常會有后宮元素，也即一個男性主人公與多位女性角色發(fā)生戀愛關(guān)系，這在女頻是非常罕見的。男頻小說更關(guān)注男主人公的個人成功，那么女頻小說確實更關(guān)注人與人之間的關(guān)系和互動。

男頻和女頻的劃分是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基礎(chǔ)分類，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社群而言這是一個簡單共識，現(xiàn)在的免費閱讀也有類似的分類，比如贅婿文是典型男頻文，萌寶文是典型女頻文。當(dāng)然，這只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)部分類，不意味著讀者一定要按照這個標(biāo)準(zhǔn)來規(guī)訓(xùn)自己。實際上男頻和女頻在題材類型上并沒有那么大的區(qū)別，玄幻、修仙、科幻、懸疑、歷史、無限流、言情等等各種各樣的題材類型，都是男女頻共有的。只是在題材類型占比方面，男頻小說中歷史、戰(zhàn)爭、都市類小說確實更多，女頻小說中則會有更多的都市言情、都市耽美、古代言情等以愛情敘事為絕對主線的作品。

@澎湃網(wǎng)友UvYbqu：大女主文和女頻文，是一個意思嗎？

王玉玊：大女主文常常是女頻文，但女頻文并不都是大女主文。所謂大女主文，實際上更多的是從影視劇領(lǐng)域“大女主劇”的概念轉(zhuǎn)化而來的，它一般指的是以一個女性角色為主人公，講述她在宏大歷史背景中波瀾壯闊的傳奇人生的故事類型。按照這個標(biāo)準(zhǔn)來看，女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中確實有不少“大女主文”，比如祈禱君的《木蘭無長兄》，講述一個穿越誠花木蘭的當(dāng)代女性在那個兵戈四起的歷史時代中的英雄故事，就非常符合這個邏輯。但女頻文本身是非常豐富的，它的核心定義是主要由女性創(chuàng)作和閱讀的，反應(yīng)女性欲望的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。以女性視角講述都市愛情的“小言情”是女頻，耽美是女頻，靈異、懸疑、刑偵、科幻等等各種類型的作品。只要符合主要由女性創(chuàng)作和閱讀、反映女性欲望這兩個條件，都屬于女頻。比如說晉江文學(xué)城是一個純粹的女頻網(wǎng)站，我們可以看到里面其實有各式各樣品類極端豐富的作品，它們?nèi)紝儆谂l。

蘇檀兒（左）和寧毅

男頻女頻文學(xué)背后的受眾心理

@隱秘的玫瑰：請問耽美和同性文學(xué)是否有比較清晰的分界？將耽美放到女頻的原因是否是因為耽美作家大部分是女性？

王玉玊：同性文學(xué)，應(yīng)該是指表現(xiàn)現(xiàn)實中的同性戀者處境，或者同性戀者自我表達的具有現(xiàn)實主義特征的作品類型，一般稱為“同志文學(xué)”，比如白先勇的《孽子》。而耽美是指主要由女性作者寫作、女性讀者為接受群體、女性欲望為導(dǎo)向的，關(guān)于男性同性之間的愛情或情色故事。這些作品借由男性之間的同性之愛，排除掉異性戀故事中難以擺脫的男性視角和性別不平等敘事，從而嘗試書寫一種理想的親密關(guān)系想象或情色想象，而非對現(xiàn)實中的同性戀群體和情感狀況的表達。

 @碧綠色的兔子：看《贅婿》的時候常看見彈幕提到“金手指”，這個詞從何而來？

王玉玊：“金手指”本來是指電子游戲的作弊程序，有時也稱“外掛”。在游戲里，“金手指”主要用于單機游戲，“外掛”主要用于網(wǎng)絡(luò)游戲，但用來評論網(wǎng)文時，二者沒有區(qū)別。在網(wǎng)文中，主角總是能利用“正常規(guī)則之外的特殊規(guī)則”來獲得成功的情節(jié)被稱為“開掛”或“開金手指”。

@子非魚呀：為什么男頻文中的女主多為“傻白甜”人設(shè)？

王玉玊：由于人類社會在歷史上長期處于一個男性主導(dǎo)的狀態(tài)之下，所以人類的文學(xué)和敘事也不可避免地帶有男權(quán)屬性，女性角色在敘事中往往充當(dāng)欲望客體，被凝視、被觀賞。而男性則處在欲望主體的位置上，是主動的征服者和拯救者，用最直白的話來講，因為這些作品的目標(biāo)讀者是男性，所以把男性寫得很強可以方便讀者代入，他們才會覺得爽。這樣的文學(xué)傳統(tǒng)是如此強大，以至于愛情故事長期承擔(dān)著規(guī)訓(xùn)女性的作用，比如讓女性在生活中成為更符合男性期待的賢妻良母。即使是瓊瑤、席娟的給女性讀者看的言情小說，也隱含著男性審視的視角。這樣的言情傳統(tǒng)進入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇，它如此強大導(dǎo)致形成了許多敘事定式，比如男主外女主內(nèi)，男性主動女性被動，男性征服世界女性關(guān)心愛情等等。

這些敘事慣性不是短時間內(nèi)可以徹底改變的，只能說任重而道遠。